玉成窯
出土於寧波慈城林家院內的文物
[玉成窯]“洛陽紙貴"人人皆知,而“壺隨字貴”的紫砂文人壺則非人皆知之。古之文人寄情於壺,以坯作紙,在紫砂陶器上題銘鐫刻,抒發思想,托物寓意,將個人的文學修養、藝術審美和生活情趣,用集詩書畫印於一體的形式,與紫砂茶器進行具足文人氣息的殊妙結合,從而使紫砂壺達到"切題、切意、切茶”和"可用、可賞、可玩”的意趣,人壺合一,文雅風流,是謂紫砂文人壺矣。史載從曼生起文人紫砂大盛,其壺融儒釋道之意,縱天地人之趣,將紫砂器上升至藝術層面,開創了紫砂文人壺之啟,后又有瞿子冶等諸公為之承,而至晚清之玉成窯,則是文人紫砂之巔矣。
玉成窯
創始人梅調鼎(1839-1906)為晚清書法名家、浙東書風開創者,被譽為“清代王羲之”,當代書法泰斗沙孟海評價:“說到他的作品價值,不但當時沒有人能和他抗衡,怕清代二百六十年間也沒有這樣高逸的作品。”民國版《赧翁集錦》,同鄉國學教育家馮君木序曰:赧翁姓梅氏,諱調鼎,字友竹。先世自鎮海遷慈溪,遂為慈溪人。翁生清道光十九年,幼凝神絕慮,究心八法,有天授焉。稍長,即補博士弟子員,會督學使者案臨,以書法不中程,見黜,不得與省試。曰:‘是尚可以屈我志耶!’遂終身不謀仕進。翁於古人書無所不學,少日致力二王,中年以往,參酌南北,歸於恬適。晚年益渾渾有拙,致入化境矣。當謂:用筆之妙,舍能圓能斷外,無他道也。一時稱為造微之論。性孤僻,遇達官鉅公,避之惟恐凂。有丐其書者,恆不得,或反從野老蕪豎得之。獨與縣人徐南暉(杲),王緩雲(定祥)、王瑤尊(家振)、胡茝庄(炳藻)、何條卿(其枚)最善。翁歿后,條卿至欲為筆冢而未果,亦可見遺跡之足貴已。翁卒於光緒三十二年,年六十七。其書品乃風行於海內,書家至謂:三百年來所無抑。翁非僅以書法擅長也,人品卓然,逸民之列。其讀經亦精審絕倫,凡六經之奇詞奧句,經翁曼聲諷誦,怡然理順。翁又能詩,喜為賢直朴塞之言。此其餘事,乃見掩於書名,不著也。翁卒后,吾縣人能書者,率宗法之,類有以取名於當世。其後三十八年,孝豐、李光業集翁真跡為之匯影,而縣人秦潤卿、徐文卿、翁外孫洪承祓、鄞趙叔孺、朱積綱、徐潤生力贊之,亦以見德之終不孤也。釋文:梅調鼎,字友竹,晚號赧翁。先祖自鎮海遷至慈溪,赧翁遂成慈溪人。翁生於清道光十九年,少時凝神善思,心研諸藝,似有天授。青年時,被補錄博士弟子員,后鄉試於督學使者,以書法不規見黜而不得參與省試,翁遂言:“這委屈我的志向啊!”於是終生不謀官途。翁於古人書法無所不學,少時致力於二王,中年以後參研南北書風,終歸恬適,晚年書風渾然見拙,致入化境,可謂用筆之妙,能圓能斷,圓斷結合,別無他道,堪稱書法達到精微之章法。翁本性孤僻,遇達官鉅公懇求,避之不見,若有登門乞其書畫者,從不贈與,而一些僧道寒士卻往往能得其墨跡。翁獨與同縣人氏徐南暉(杲),王緩雲(定祥)、王瑤尊(家振)、胡茝庄(炳藻)、何條卿(其枚)最交善,離世后,生前好友何條卿欲為其建“筆冢”,但未建成,可見翁之遺跡是多麼彌足珍貴。翁卒於光緒三十二年,享年六十七歲,其書法作品乃風靡海內,書家稱:三百年來無人可超越。翁不僅擅長書法,人品也卓然可頌,當屬節行超逸之士,研讀經論精審絕倫,凡聖人六經中的奇詞奧句,經翁舒緩諷誦,意則怡然理順。翁又能詩,詩句喜用賢直朴塞之詞,然作詩乃其業餘之好,詩名被其書名所掩蓋,並不著稱於世。翁卒后,我縣能善書法者,皆宗其章法,以在當時獲取名聲。其後三十八年間,孝豐、李光業收集翁之真跡影印成冊,同縣人秦潤卿、徐文卿、翁之外甥洪承祓、鄞縣趙叔孺、朱積綱、徐潤生都讚賞有加,足見翁之品德延綿不孤。
玉成窯
余於文人紫砂古器的收藏、研究有痴多年,與玉成窯更是宿緣甚深,每每上手必崇之敬之賞之嘆之,也每每感動不已乃至唏噓。不敢謂無心得,亦深感有不足,故不敢多言,略撰小文,實屬拋磚,若能聯絡同好,為文人紫砂儘力,乃使光大,則吾之願耶!亦吾之幸耶!(張生)
玉成窯傳人張生認為,玉成窯不僅僅是一個文人紫砂窯口,它更是一個有書畫篆刻家領銜,制壺名手、陶刻高手共同創作的團體。“玉成”系敬辭,意為成全。當時寧波文風鼎盛,文人墨客雲集,文人雅士為紫砂器題詞作畫,所刻詞句切器、切題,雋永秀麗,美不勝收。紫砂器造工精妙簡巧,可與美玉媲美,大家各盡其長,玉成了玉成窯墨寶紫砂,成為曼生后又一文人紫砂傑作代表。