風賦
戰國宋玉創作賦
《風賦》是戰國末期文學家宋玉創作的文學作品。這篇文章以風為題材，分為四個層次。首先寫宋玉與楚襄王間關於風的一段對話，提出庶人不能享受大王之風；接著描寫風的性質和動態；再描寫大王之雄風的性狀，指出它“清涼增欷，清清泠泠，愈病析醒，發明耳目，寧體便人”；最後描寫庶人之雌風的性狀，指出它“驅溫致濕，中心慘怛，生病造熱”，不利於人。
作品採用誇張的手法，通過“大王之雄風”和“庶人之雌風”的對比描寫，使大王奢侈豪華的生活和庶人貧窮悲慘的生活形成鮮明的對照，揭露社會生活中不平等的現象。通篇採用鋪陳筆法，刻畫風的動態十分細緻。
楚襄王游於蘭台之宮，宋玉景差侍。有風颯然而至，王乃披襟而當之，曰：“快哉此風！寡人所與庶人共者邪？”宋玉對曰：“此獨大王之風耳，庶人安得而共之！”
王曰：“夫風者，天地之氣，溥暢而至，不擇貴賤高下而加焉。今子獨以為寡人之風，豈有說乎？”宋玉對曰：“臣聞於師：枳句來巢，空穴來風。其所託者然，則風氣殊焉。”
王曰：“夫風始安生哉？”宋玉對曰：“夫風生於地，起於青蘋之末。侵淫溪谷，盛怒於土囊之口。緣泰山之阿，舞於松柏之下，飄忽淜滂，激颺熛怒。耾耾雷聲，回穴錯迕。蹶石伐木，梢殺林莽。至其將衰也，被麗披離，沖孔動楗，眴煥粲爛，離散轉移。故其清涼雄風，則飄舉升降。乘凌高城，入於深宮。邸華葉而振氣，徘徊於桂椒之間，翱翔於激水之上。將擊芙蓉之精。獵蕙草，離秦蘅，概新夷，被荑楊，回穴沖陵，蕭條眾芳。然後徜徉中庭，北上玉堂，躋於羅幃，經於洞房，乃得為大王之風也。故其風中人狀，直憯凄惏栗，清涼增欷。清清泠泠，愈病析酲，發明耳目，寧體便人。此所謂大王之雄風也。”
王曰：“善哉論事！夫庶人之風，豈可聞乎？”宋玉對曰：“夫庶人之風，塕然起於窮巷之間，堀堁揚塵，勃鬱煩冤，沖孔襲門。動沙堁，吹死灰，駭溷濁，揚腐餘，邪薄入瓮牖，至於室廬。故其風中人狀，直憞溷鬱邑，毆溫致濕，中心慘怛，生病造熱。中唇為胗，得目為蔑，啗齰嗽獲，死生不卒。此所謂庶人之雌風也。”
2、蘭台之宮：朝廷收藏典籍、收羅文士之所，也為楚王冶遊之處，在郢都以東，漢北雲夢之西。
3、景差：楚大夫，《漢書·古今人表》做“景磋”。“差”為“磋”之省借。
4、侍：站立左右侍候，這裡指隨從。
5、颯：風聲。
6、披襟：敞開衣襟。
7、當之：迎著風。當，對著，面對。
8、寡人：古代君王對自己的謙稱，意為“寡德之人”。
9、庶人：眾人，指人民。
10、共：指共同享有。
11、邪：同“耶”，疑問語氣詞。
12、獨：唯獨，只是。
13、安：疑問代詞，怎麼。
14、得：得以，能夠。
15、溥：通“普”，普遍。
16、暢：暢通。
17、枳：一種落葉小喬木，也稱枸橘，枝條彎曲，有刺。
18、句（gōu）：彎曲。
19、來：招致。
20、巢：用作動詞，築巢。
21、空穴來風：有洞穴的地方就有風進來。空穴，連綿詞，即孔穴。
22、其：指“鳥巢”和“風”。
23、托：依靠，憑藉。
24、然：如此，這樣。
25、殊：異，不同。
26、夫：句首發語詞，無實義。
27、始：開始，最初。
28、安：怎樣。
29、青蘋（pín）之末：即青蘋的葉尖。蘋，蕨類植物，多年生淺水草本。亦稱“四葉菜”，“田字草”。
30、侵淫：漸漸進入。
31、溪谷：山谷。
32、盛怒：暴怒，形容風勢猛烈。
33、囊（náng）：洞穴。
34、緣：沿著。
35、泰山：大山。泰：通“太”。
36、阿（ē）：山曲。
37、飄忽：往來不定的樣子，此處形容風很大。
38、淜滂（péng pāng）：大風吹打物體發出的聲音。
39、激颺（yáng）：鼓動疾飛。
40、熛（biāo）怒：形容風勢猛如烈火。熛，火勢飛揚。
41、耾耾（hóng hóng）：風聲。
42、雷聲：言風聲如雷。
43、回穴：風向不定，疾速回蕩。
44、錯迕（wǔ）：盤旋錯雜貌。
45、蹶（jué）石：搖動山石，飛沙走石。蹶，撼動。
46、伐木：摧斷樹木。
47、梢（shāo）殺林莽（mǎng）：摧毀樹林和野草。梢殺，指毀傷草木。莽，草叢。
48、被麗、披離：皆連綿詞，四散的樣子。
49、沖孔：衝進孔穴。
50、動楗（jiàn）：吹動門閂。楗，門閂。
51、眴（xuàn）煥、粲爛：皆連綿詞，色彩鮮明、光華燦爛的樣子。
52、離散轉移：形容微風向四處飄散的樣子。
53、飄舉：飄飛、飄動的意思。
54、升降：偏義複詞，“升”意。
55、乘凌：上升。乘，升。
56、高城：高大的城垣。
57、深宮：深邃的宮苑。
58、邸（dǐ）：通“抵”，觸。
59、華：同“花”。
60、振：搖動、振蕩。
61、桂：桂樹，一種香木。
62、椒（jiāo）：花椒，一種香木。
63、翱翔：形容風像鳥一樣在空中翱翔迴旋。
64、激水：激蕩的流水，猶言急水。
65、芙蓉之精：芙蓉的花朵。精，通“菁”，即華（花）。
66、獵：通“躐”，踐踏，此處為吹掠之意。
67、蕙（huì）：香草名，和蘭草同類。
68、離：經歷。《史記·蘇秦列傳》張守節《正義》：“離，歷也。”
69、秦蘅：本產於秦地（今天水一帶）的一種杜衡。
70、概：古代量穀物時刮平斗斛的器具，此處為吹平意。
71、新夷：即“辛夷”，又名“留夷”，一種香草。
72、被：覆蓋，此處為掠過之意。
73、荑（tí）楊：初生的楊樹。
74、回穴沖陵：迴旋於洞穴之中，衝激於陵陸之上。沖，衝撞。陵，通“凌”，侵犯。
75、蕭條眾芳：使各種香花香草凋零衰敗。蕭條在此處用為動詞。
76、倘佯（cháng yáng）：猶“徘徊”。
77、中庭：庭院之中。一說即位置居中的庭院。
78、玉堂：玉飾的殿堂，亦為殿堂的美稱。
79、躋（jī）：上升，登上。
80、羅幃（wéi）：用絲羅織成的帷幔。
81、洞房：指宮殿中深邃的內室。洞，深。
82、中（zhòng）人狀：指風吹到人身上的樣子。中，吹中，吹到。狀，狀況，情形。
83、直：特意，特別。
84、憯（cǎn）凄：凄涼、悲痛的樣子。
85、惏栗：寒冷的樣子。
86、增：通“層”，重複，反覆。
87、欷（xī）：唏噓。本是嘆息或嘆息聲，這裡是說在酷熱的天氣，遇到一陣清涼的風吹來，不禁爽快地舒了一口氣。
88、清清泠（líng）泠：清涼的樣子。
89、愈病：治好病。
90、析酲（chéng）：解酒。酲，病酒，酒後睏倦眩暈的狀態。
91、發明耳目：使耳目清明。發，開。明，使之明亮。
92、寧體便人：使身體安寧舒適。
93、論事：分析事理。
94、豈：通“其”，表示期望。
95、塕（wěng）然：風忽然而起的樣子。
96、窮巷：偏僻小巷。
97、堀（kū）堁（kè）：風吹起灰塵。堀，衝起。堁，塵埃。
98、勃鬱：抑鬱不平。
99、煩冤：煩躁憤懣。
100、襲：入。
101、沙堁：沙塵，沙土。
102、死灰：冷卻的灰燼。
103、駭：驚起。此處為攪動之意。
104、溷（hùn）濁：指污穢骯髒之物。溷，通“混”。
105、腐餘（yú）：腐爛的垃圾。
106、邪薄：指風從旁侵入。邪，通“斜”。薄，迫近。
107、瓮牖（wèng yǒu）：在土牆上挖一個圓孔鑲入破瓮做成的窗戶。瓮，一種圓底圓口的陶制器。牖，窗戶。
108、室廬：指庶人所居住的簡陋小屋。廬，草屋。
109、憞（dùn）溷：煩亂。
110、鬱邑：憂悶。
111、毆溫致濕：驅來溫濕之氣，使人得濕病。毆，通“驅”。
112、中心：即心中。
113、慘怛（dá）：悲慘憂傷。怛，痛苦。
114、造熱：得熱病。
115、中唇：吹到人的嘴唇上。
116、胗（zhěn）：唇上生的瘡。
117、得目為蔑：吹進眼裡就得眼病。
118、啗齰嗽獲（dàn zé sòu huò）：中風后口動的樣子。啗，吃。齰，咬。嗽，嚼。嗽，吸吮。獲，大叫。
119、死生不卒：不死不活。此言中風后的狀態。生，活下來，指病癒。卒，通“猝”，倉卒，比較快地。
楚襄王在蘭台宮遊玩，由宋玉、景差陪同。一陣風颯颯吹來，楚襄王就敞開衣襟迎著吹來的清風說：“這風好爽快呵！這是我與百姓共同享受的嗎？”宋玉回答道：“這只是大王享受的風，百姓怎麼能與王共同享受它呢！”
楚襄王說。“風是天地間流動的空氣，它普遍而暢通無阻地吹送過來，不分貴賤高下，都能吹到。現在你卻認為只有我才能享受它，難道有什麼理由嗎？”宋玉答道。“我聽老師說，枳樹彎曲多叉，就容易招引鳥來作窩。有空洞的地方，風就會吹過來。由於所依託的環境條件不同，風的氣勢也就不同了。”
楚襄王問道：“那風，最初是從哪裡生成的呢？”宋玉答道：“風在大地上生成的，從青翠小草尖上興起，逐漸擴展到山谷，在大山洞口怒吼，沿著大山坳，在松柏林下狂舞。疾風往來不定，形成撞擊物體的聲音；風勢迅疾飄揚，猶如怒火飛騰，風聲如雷，風勢交錯相雜。飛砂走石，大風摧樹折木，衝擊森林原野。等薊風勢逐漸平息下來，風力微弱，四面散開，只能透進小孔，搖動門栓了。風定塵息之後，景物顯得鮮明燦爛，微風漸漸向四面飄散。所以使人感到清涼舒暢的雄風，就飄動升降，凌越高高的城牆，進入深深的王宮。它吹動花草，散發香氣，在桂樹和椒樹之間往來迴旋，在疾流的水徊上緩緩飛翔。於是風吹拂水上的荷花，掠過蕙草，分開秦蘅，吹平新夷，覆蓋在初生的草木之上，它急劇迴旋衝擊山陵，致使各種芳草香花凋零殆盡。然後風就在院子里徘徊，向北吹進宮室，上升到絲織的帷帳里，進入深邃的內室，這才成為大王的風了。所以那種風吹到人身上，其情狀簡直凄涼、寒冷得很，清涼的冷風使人為之感嘆。清清涼涼的，既能治病，又可解酒，使人耳聰目明，身心安寧，這就是所說的唯大王所有的雄風呀！”
楚襄王說。“你對這件事解說論述得太好了！那麼老百姓的風，是不是也可以說給我聽聽呢？”宋玉回答說：“老百姓的風是從冷落偏僻的小巷中忽然颳起來的，揚起的塵土，煩躁憤懣地迴旋盤轉，衝擊空隙，侵入門戶。颳起塵沙，吹散灰堆，攪起污穢骯髒的東西，揚起腐爛的垃圾，歪歪斜斜逼近用破瓮口做的窗戶，一直吹到百姓住的草屋裡。所以那種風吹到人身上，其情狀簡直令人心煩意亂，憂鬱苦悶，受到悶熱之氣，得了濕病，使人內心愁昔，生病發燒。風吹到嘴唇上就生唇瘡，吹剄眼睛上就使得眼睛紅腫，受風得病後使人嘴巴抽搐，咬牙吮咂、大叫，陷於半死不活狀態。這就是所講的老百姓的雌風呀。”
襄王的父親懷王昏庸無能、剛愎自用，他聽信讒言，疏遠賢臣，拒諫飾非，始而為秦使張儀的花言巧語所惑，背齊聯秦，繼而輕舉妄動大舉伐秦，喪師失地，最後為秦昭王所誘，客死於異國。襄王繼位后，不僅沒有改弦更張，遠小人而親賢能，反而變本加厲，至於忘記君國大仇，與秦聯姻結好，其腐朽愚昧有甚於懷王。據《史記·楚世家》記載，懷王於頃襄王三年客死於秦后，“襄王七年，楚迎婦於秦，秦楚復平。”“十四年，楚頃襄王與秦昭王好會於宛，結和親。”“十六年，與秦昭王好會於鄢。”“十九年，秦伐楚，楚軍敗，割上庸、漢北地予秦。……二十一年，秦將白起遂拔我郢，燒先王墓夷陵。楚襄王兵敗，遂不復戰，東北保於陳城。”於此可見楚襄王不思振作、與殺父仇人握手言歡終於慘敗以至割地遷都等種種衰敗之狀。楚國的國勢雖然日趨式微，可是作為國君的襄王卻沉湎於驕奢淫佚的生活中。他帶著侍臣們到處游賞，或登高唐之台，或游雲夢之浦，想入非非，樂而忘返（見宋玉的《高唐賦》與《神女賦》）。襄王如此追求享受而置國家衰敗於不顧，身為侍臣的宋玉感到憂慮，於是便借風為題，寫了這篇賦。
• 層次結構
全文可據楚王與宋玉的四次問答而分為四段。
第一段，宋玉提出風有大王之風和庶人之風的不同。
第二段，引“枳句來巢，空穴來風”的成語作譬，說明風的氣勢因所依託的環境條件而有不同。
第三段，先描繪風的產生過程與由盛到衰的動態，然後分三層敘寫“大王之雄風”。第一層，從“故其清涼雄風”到“入於深宮”，寫這股“雄風”的興起；第二層，從“抵華葉而振氣”到“乃得為大王之風也”，描敘“大王之風”的形成，並寫出了宮苑內韻富麗景象；從“故其風中人”到“此所謂大王之雄風也”，交代了“大王之雄風”的特點和“寧體便人”的效果。
第四段，寫“庶人之雌風”，也分三層。從“王曰：善哉，論事”到“沖孔襲門”為第一層，記述“雌風”的興起；從“動沙堁”到“至於室廬”為第二層，介紹這股“雌風”形成的過程，第三層，從“故其風中人”到“此所謂庶人之雌風也”，描寫“庶人之雌風”的特性及其致人“生病造熱”的惡果。
• 思想內容
文章把風分為“大王之雄風”和“庶人之雌風”來加以描寫，是托物寫意，反映了王侯貴族生活的奢侈和平民百姓的貧窮苦難，客觀上揭示了當時社會貧富懸殊的不平等現象。作者諷諫楚襄王，希望他不要再沉溺於養尊處優、淫樂無度的生活中；對於庶民的疾苦，也表示了一定的同情。
• 藝術特色
一、想象豐富
文章以風為題材，從“楚襄王游於蘭台之宮，宋玉、景差侍。有風颯然而至”開始，至“此所謂庶人之雌風也”結束，緊扣住風展開描寫，完全得力於作者的想象。
作者想象風的形成是“生於地，起於青蘋之末”；想象風的擴展是“侵淫溪谷，盛怒於土囊之口。緣泰山之阿，舞於松柏之下”；想象風勢的迅猛是“飄忽淜滂，激颺熛怒。耾耾雷聲，回穴錯迕。蹶石伐木，梢殺林莽”；想象風勢的平息是“被麗披離，沖孔動楗。眴煥粲爛，離散轉移”。作者還想象了風“入於深宮”和“起於窮巷之間”的不同情景。沒有這些細緻入微的想象，就沒有感人的藝術魅力，也就不能起任何的諷諭作用。
自然界的風只有強弱之不同，而沒有什麼“雄風”、“雌風”的區別，更沒有打上什麼大王和庶人的標誌。作者對兩極分化、貧富懸殊的社會現實深有感慨，於是想象出風有雌雄之別，雄風屬於君王，雌風屬於庶民。其意在於通過這種奇特的想象、藝術的誇張，以達到勸誡楚王的目的。
二、鋪敘周密
賦的主要表達手段是鋪陳。劉勰在《文心雕龍》里談到作賦時指出：“擬諸形容，則言務纖密。”此文就是用語纖密、鋪敘周全的典範。關於風由形成至平息的描寫，鋪敘就極其周密，文章對“大王之雄風”的精細刻劃：“故其清涼雄風，則飄舉升降，乘凌高層，入於深宮。抵華葉而振氣，徘徊於桂椒之間，翱翔於激水之上。將擊芙蓉之精，獵蕙草，離秦蘅，概新夷，被荑楊，回穴沖陵，蕭條眾芳。然後徜徉中庭，北上玉堂，躋於羅帷，經於洞房，乃得為大王之風也。”作者在交代了風由“乘凌高層，入於深宮”之後，細敘其經宮苑，抵“中庭”，上“玉堂”，穿“羅帷”，至“洞房”的歷程，一路寫來，不厭其煩。關於花草樹木之類，更是細細著墨，極力刻劃。除了“華葉”、“眾芳”的概述外，樹寫了桂樹、花椒樹、新夷樹、楊樹，花寫了荷花，草寫了蕙草、杜蘅，盡情描畫了宮苑的美麗。關於“庶人之雌風”，作者也極盡鋪陳之能事。“故其風中人”以下，以“直憞溷鬱邑，毆溫致濕，中心慘怛，生病造熱。中唇為胗，得目為篾，啗齰嗽獲，死生不卒”等句，從體內寫到體外，詳細地描繪出這股“雌風”給“庶人”所帶來的痛苦，形象地反映出平民百姓極其悲慘的生活。周密的鋪敘，達到了情盡意足的效果。
三、對比強烈
文章以“大王之雄風”和“庶人之雌風”對比描述的方法，顯示出楚王生活的豪奢和庶民生活的凄苦，以寄託諷諫之意。因此對比越強烈，就越反映楚王與庶民生活條件的天壤之別，越能起到諷諫的作用。
作者處處將“大王之雄風”與“庶人之雌風”進行對比。從風的產生來看，“雄風”起於“高城”之上，氣象不凡；“雌風”起於“窮巷之間”，顯得卑俗。從風的走向來看，“雄風”入於“深宮”，達於“洞房”，那裡富麗堂皇；“雌風”入於“瓮牖”，至於“室廬”，那裡凋敝破敗，從風所吹動的物體來看，“雄風。吹拂著“桂椒”、“芙蓉之精”、“蕙草”、“秦蘅”等等，芳香襲人；“雌風”則“動沙堁，吹死灰，駭溷濁，揚腐餘”，致使臭氣熏天。從風吹到人的身上所產生的影響來看，“雄風”“愈病析酲，發明耳目，寧體便人”，效果極佳；“雌風”卻“生病造熱，中唇為胗，得目為蔑”，帶來可怕的災難。通過詳盡的多方面的對比，突出“雄風”與“雌風”的截然不同，這就深刻地揭露了人與人完全不平等的社會現實。
四、辭采華麗
賦文講求詞藻華麗。這篇文章鋪采摛文，辭藻艷麗，這在描寫“大王之雄風”一段里表現最為突出。那些芳香鮮麗的花草、精緻華美的宮室，無不展現於作者的筆下，顯示出悅目的繪畫之美。作者還喜歡使用駢辭儷句，如“徘徊於桂椒之間，翱翔於激水之上”，“中唇為胗，得目為蔑”，“回穴沖陵”，“愈病析酲”，“寧體便人”，“沖孔襲門”，“驅溫致濕”，“生病造熱”等等，或兩句成偶，或句中自對，看上去美如聯璧，讀起來琅琅上口，造成圓環動聽的音樂之美。在三、四兩段里，都有四個動賓結構的三字句：寫“雄風”是“獵蕙草，離秦蘅，概新夷，被荑楊”，寫“雌風”是“動沙堁，吹死灰，駭溷濁，揚腐餘”。這兩組句子短促有力，在兩段中遙相對應，而動詞的變換，又使它們在嚴整之中顯現出參差之美。由此觀之，宋玉的《風賦》確實開了漢賦辭采華麗的先河。
劉勰：宋玉《風》、《釣》，爰錫名號，與詩畫境，六義附庸，蔚成大國。
孫月峰：命意造語，皆入神境，然卻又是眼前、口頭掉出，全不艱深費力，允為賦家絕技。
周平園：此賦體似散文，但其漸畫風處，有王者、庶人不同，且押腳俱用韻，自是賦體，已開《赤壁》、《秋聲》等賦之先；而篇法劈分兩扇，前後遙對，局亦本之《周書·秦誓》篇。
梅曾亮：居深宮之中，有池沼之觀，花木之娛，玉堂羅帷之適，豈知庶民之所居者，乃窮巷饔牖沙堁之中，穢濁腐餘之側乎？庄言之，殊索然無味，借風之所經歷言之，而君民苦樂之懸絕自見，是為神妙而不可測也。
黃徹：東坡謂宋玉對楚王雄風，譏其知已不知人也。
劉熙載：宋玉《風賦》出於《雅》；《登徒子好色賦》出於《風》，二者品居最上。
宋玉
宋玉辭賦抒發了寒士的不平之鳴，觸及了楚國的黑暗統治。然而更多的是自我懷才不遇的哀嘆，窮愁失志的悲吟。他的作品鋪陳排比，描寫細膩，辭意婉轉，情景交融，在藝術上有所創新和貢獻，對漢代辭賦創作有很大的影響。
