鄭板橋作品選

鄭板橋（1693—1765）原名鄭燮，字克柔，號板橋。鄭板橋寫詩作文，在藝術上追求“言外有言，味外有味”的境界，抒情議論，每多獨見，大多數詩文反映了當時的民間疾苦，充滿了批判現實主義精神。在繪畫方面鄭板橋以竹、石、蘭最工，道勁瀟灑，天趣橫生。在書法方面，鄭板橋的字有畫藝之美感，人稱獨創“亂石鋪街體”。鄭板橋將詩、書、畫、印有機地融合一體，渾然天成，猶如諸多藝術音符在他的筆下譜成了和諧的交響樂聲。

1993年11月22日，正值鄭板橋誕生300周年紀念日，為表達對鄭板橋的懷念和敬仰之情，為弘揚中華民族燦爛的文學藝術遺產，中華人民共和國郵電部發行一套《鄭板橋作品選》特種郵票。

（參考資料）

這套郵票的6枚圖案，在選材上兼顧鄭板橋的書法、繪畫藝術，在圖幅上兼顧冊頁、扇面、中堂和圖軸，在構圖上兼顧巨制小品和繁簡疏密，使每一幅圖案都具有個性特徵，從某一側面反映了鄭板橋的藝術創造。從整體看，6幅圖案設計尊重鄭板橋原作不“勾勒著色”，“只論寫墨”的風格，以“墨”作為畫面基調，生動地體現出了中國水墨畫的特色；邊飾採用灰褐色綾紋，猶如一幅幅精心裝裱的中國字畫；畫面中鈴以一顆顆鮮紅的印章，給冷色調注入暖的亮色，創造出了萬墨叢中一點紅的藝術效果，令人精神振奮。整套郵票的排列，第1枚、6枚為扇面，第2枚、5枚為冊頁，第3枚、4枚為中堂和立軸，形成以豎幅立軸為中心，兩側以冊頁和扇面相對稱，有呼應，有起伏，具有一種音律的節奏感。

• 《竹石扇面》（6-1）

畫面將高大的石塊置於前景，將竹的主幹隱藏石后，只讓兩三枝細竹枝旁逸斜出，而且竹枝上僅有幾片葉子，疏密有致，既讚美了竹子不畏世俗、敢辟蹊徑的頑強精神，又表現出了鄭板橋師承自然、以少勝多的藝術造詣，確實：“一兩三枝竹竿，四五六片竹葉，自然疏硫淡淡，何必重重迭迭。”郵票面值被設計為扇骨，構思巧妙。

• 《蘭花冊頁》（6-2）

畫面右上角聚生著兩叢蘭花，其他部位全部處理為空白，在構圖上形成了鮮明的疏密對比；蘭葉用焦墨揮毫，採用書法技巧，以草書之豎長撇法運之，撒得開，收得攏，少而不疏，初開、半開、全開之花恰到好處。

• 《蘭竹石大中堂》（6-3）

在這幅畫面上，上有一叢蘭花，下有枝青竹，其他部位均讓形態各異的岩石佔領，構圖和諧。畫面左下側寫有題跋，運用細皴、亂掃和暢筆酣墨之技法，充分發揮中國畫紙筆水墨的功能和作用，創造出了一種蘭竹石和諧融為一體的藝術新生命，巧妙地引導人們享受到一種美妙意境。

• 《竹石圖軸》（6-4）

畫面中竹子在前，瘦硬蒼勁；石岩在後，遒勁堅拔。叢密竹中，竹與竹之間居然無一交叉，刻畫出了一種“風雨不能搖，雪霜頗能涉”的頑強性格，借物抒情，表現出了畫家“紙外更相尋，干雲上天闕的錚錚氣概。竹子的老嫩之別，陰陽之分，前後之序，和諧自然，天趣橫溢，創造出了一種真而且妙的藝術境界。

• 《瓶菊冊頁》（6-5）

畫面上擺設著一個大肚小口呈橢圓形的水盂，內插一束枝葉扶疏、鮮花盛開的傲霜秋菊，勾花點葉，極富生活情趣。畫家將名、印置於小孟腹部，似為小孟上的刻字，別有味道。

• 《書法扇面》（6-6）

畫面上的書法以行楷筆法寫隸書，在隸筆之中又滲入篆楷之韻，最後以行草的筆調書成。這種漢隸以楷書參半、以漢隸為主的獨創行草隸體，不僅有架勢，有筆力，有金石味，而且墨色濃淡相宜，遒勁雅逸。字的間架和用筆變化豐富，而全篇又不拘於一行直寫到底，大小方圓，正斜疏密，猶如“亂石鋪街”，行款活潑自由，靈巧別緻。

《鄭板橋作品選》郵票被收錄進以下集郵書籍中：

1994年，《鄭板橋作品選》在全國最佳郵票評選活動中被評為“1993年第一優秀郵票”。