華岩

自幼酷愛繪畫，后因家貧失學，備受世俗冷落，康熙四十二年（1703）華氏家族重建祠堂，曾因替正廳畫壁畫，鄉紳看不起他，群起反對，最後偷自進祠堂，畫上“高山雲鶴”、“水國浮牛”、“青松懸崖”和“倚馬題詩”四幅畫，憤而離鄉飄泊，流寓於杭州，結交了很多文人學士，眼界大開。36歲時曾北上入都，“得交當路巨公，名聞於上”，但並不得意，據戴熙《習苦齋畫絮》載：“華秋岳自奇其畫，游京師無問者。一日有售贗畫者，其裹華筆也，華見而太息出都。”他的中晚年一直頻繁往來於杭州、揚州，以賣畫為生。在揚州他結識了金農、高翔、李鱓、鄭板橋及鹽商巨子馬曰琯、馬曰璐兄弟，彼此交流切磋，詩畫酬答，使其繪畫修養得到多方面的拓展，成為揚州畫派的代表人物之一。

華岩一生貧困，金農在《畫竹題記》提到：“汀洲華岩秋岳，……嘗畫蘭草紙卷，卷有五丈者，一炊飯頃便能了事，清而不媚，恍聞幽香散空谷之中，…… 余恨不能踵其後塵也。”乾隆十七年（1752），回到杭州舊居“解弢館”。乾隆二十一年卒，有《離垢集》5卷。

華岩的花鳥畫最負盛名，他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長，形成兼工帶寫的小寫意手法。他善於捕捉自然生物中天趣和人們真切細膩的體驗，將花鳥的動人姿態和感受中豐富而健康的情趣融為一體，創造出生動多姿的形象。在畫法上，既有細節描寫的精微性，又不失筆墨上的簡逸生動，禽鳥毛羽細緻蓬鬆的毫毛畢現。這種清新俊秀，率意疏容的花鳥畫風格，對後世產生了積極影響。華岩在人物方面成就也很突出。他的人物畫得意於陳洪綬、王樹轂、馬和之、自成一種減筆畫法。形象有所誇張而又不變形，線條似馬和之的“蘭葉描”，簡練柔勁，不失形似而更重精神，不僅個性鮮明，而且富有意境。華岩的山水兼法院體，吳派、董其昌諸家，不拘一格，一般比較簡略率脫。

據中研院線上目錄作華嵒，岩字蓋簡化故爾。中研院線上目著錄有《新羅山人畫集》、《離垢集》等著，其中有其手稿《離垢集》（清代稿本百種彙刊. 集部；66 附註 據國立中央圖書館藏手稿本影印）乃台北縣文海出版社出版者。

【晚景】

曉月淡長空，新嵐浮遠樹。

數峰青不齊，亂插雲深處。

【蘭】

雲壑固聿曼，幽芬清且修。

涼風動夙夜，佳人惠然求。