李錛

李錛，1993年畢業於國立中國美術學院中國人物畫高級研修班。師從劉國輝先生。獲的國內訪問學者。曾任於西南師範大學美術院。現任教於海南大學藝術學院教授，海南省文聯委員。98年海南省政府批准為有突出貢獻的優畫家，終生享受國家津貼。現就讀於中國藝術研究院馮遠工作室人物畫創作研究班。中國文聯·中國美術家協會授予中國畫壇百傑稱號，國家特貢專家·終身享受國家津貼。

1968年畢業於國立四川美術學院附屬中等美術學校。

1987年畢業於國立西南師範大學美術學院中國畫系，獲學士學位。畢業作品獲一等獎。

1993年結業於國立中國美術學院中國人物畫高級研修班。師從劉國輝先生，獲稱國內訪問學者。

曾任教於西南師範大學美術學院。現任教於海南大學藝術學院，主任教授。亞太藝術研究會秘書長。中國美術家協會會員。海南省文聯委員。

1998年被批准為有突出貢獻的優秀專家。終身享受國家津貼。

1986年參加“重慶市首屆中青年國畫家十人聯展”展出作品20幅。

1988年作品《五指山下》參加“中國赴日本國畫展”。

1990年香港書環出版社在香港舉辦“李錛畫展”作品50幅。

1994年受越南美術協會邀請在西貢舉辦《李錛、易至群教授畫展》。

1995年作品《解放海南大戰》入選“全國首屆中國人物畫展”。獲省一等獎，並刊載《解放軍畫報》10/97。

1997年作品《太陽還在牆上》入選中國文聯主辦“中國畫壇百傑展”授予中國畫壇百傑稱號。

1997年9月隨“海南省鄉情畫展”出訪香港，展出作品5幅。

1999年作品《巴山情》入選“新中國成立50周年全國優秀中國畫作品展”。

1999年作品《升旗日》入選“全國九屆美展”，評為優秀作品。

1993年為中國美術學院中國人物畫高研班成員。師從劉國輝先生，獲稱國內訪問學者。

2008年為中國藝術研究院“馮遠人物畫創作工作室”成員，獲稱國內訪問學者。

2003年在巴黎CITE INTERNATIONALE DES ARTS 學習訪問三月。

曾任教於西南師大美術學院、海南大學藝術學院中國畫教授、現為清華大學中國畫高研班教授。

中國美協會員、海南省文聯委員、省美協理事。

為國家有突出貢獻的優秀專家，終身享受國家津貼。

文/林木

李錛的長處很多。直接面向現實生活，應是他的人物畫一大特點。面向現實之所以也會成為特點，是因為很多畫家已不但與現實脫節，而且不屑於表現現實。他們大多玩玩筆墨，畫點簡筆人物，自視清高，時髦得很。就是以前曾以面向現實而著名的一些畫家，成名以後也開始玩文人筆墨，弄點簡筆小品。這已成一種風氣。所以真正直面現實的畫家，反而不多。然而藝術家不感動於現實，又何來創作的衝動與激情？沒有這種激情，又何來藝術的創作？沒有自己的感動，又何來欣賞者的感動與共嗚？此《樂記》所謂：“凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也。感於物而動，故形於聲。”又說“樂者，音之所由生也；其本在人心之感於物也”。或許就是因於一個真正藝術家的感動，李錛對身邊的一切都感興趣。他畫海南的漁民，亦畫湘西苗山的果農，廣西瑤民的趕集，巴山背二哥的背簍生涯。從《川東鑼鼓》，彝寨《山風》，到《五指山下》的織錦，都可以找到這種源自生活的感動。李錛在《糖關刀》一畫中畫自己小孩子時的記憶：“予幼時讀重慶西來寺小學。校門外楊二爺是糖人高手，技藝精湛，於今不忘。”李錛的糖關刀，也勾起同為重慶人的筆者許多兒時親切的回憶。也讓人想到齊白石晚年畫外婆倚門聽鈴(齊兒時放牛自己脖子上系一銅鈴，好讓家人知其動靜)，池塘小蝦夾腳的的作品。李錛的題材多種多樣，生活情趣、民族風情、兒童生活、勞動生產、戲曲人物，林林總總，這些來自真切生活的感受，誰能不與之共嗚呢？而此種共嗚，就是藝術感染力的源泉。更讓人感嘆的是，李錛對生活的熱情，不只是民俗風情的好奇，對一些重大的社會事件，他有著真誠的關切與直接的參與。2007年年初的冰雪災害，因道路堵塞去不了現場，他們就畫他們身處其中的滯留無數旅客的北京、貴陽、長沙的車站，畫他們身邊與這場災難有關的場面。雪災組畫未竟，汶川“5.12”大地震又至。這次，李錛乾脆徑直去了地震災區當志願者，冒死出入於危樓瓦礫之中，一邊直接協助解放區救助災民搶救傷員，一邊也盡畫家之天職收集資料準備創作。讓人感慨的是，李錛不是應景似的畫上一兩幅應付展覽(那在當時的畫界也是時髦)，而是一畫就是幾十幅的組畫！況且，這每一幅都不是小畫，每一幅都是六尺整紙以上，人物多在十幾人乃至幾十人以上的宏篇巨制！沒有一種真正的激情，對生活對民眾對社會的責任與激情，誰會畫這些題材而且畫得這麼多這麼大！

相比較而言，李錛同學屬於那種性靈類型的畫家，想法豐富、思路泉涌又變化多端，動手能力快捷。但生長於渝，求藝於川，問學於浙，治教於瓊，得巴蜀文脈之靈苗，浸淫於傳統文化藝術之滋養，生活經歷豐富，又積數十年授業之道行，形成了他現有的繪畫基本風格，造型簡括生動，筆墨輕鬆放逸，注重表現民俗風情和技法方面的筆墨情趣追求。他的畫風明快，保持著水墨人物畫特有的繪畫性和書寫特質，還具有取象率意、信手拈來、趣味性強、筆調拙澀、隨類敷彩、色墨兼融的諸多優長。李錛又作多人物組合，或寫實寫意、或全景式多情節內容並置的大幅創作，吸收壁畫形式的結構組合設計，或採用兼工帶寫，或裝飾填彩的風俗畫處理手法，使其海南漁港風情和瓊黎民俗生活畫作生趣別緻，豐富耐看。

——馮遠

李錛，無疑屬於才情型的畫家，藝術感覺很好，他的作品實際上畫的都是感覺，生活、風情、人與人、人與環境、靜止與運動等等，都不是寫實的再現於逼真的刻畫，而是不似之似中的感覺性表現，即寫意性表達。這樣的意象，不但呈現為一種令人愉悅的動態感，這種用筆用墨的簡潔中，體現出結構的美感，這種用筆用墨固然簡潔、精鍊，卻更生動、更符合藝術的感覺性特徵與規律、本質。

——徐恩存

李錛的創作有兩種不同的風格。一類以民俗民風以及戲曲為主要題材，以線造型，著意營造一個充滿傳統趣味的世界。在這類作品中，李錛對於線條的熟練運用，常常與大面積的墨色渲染相映襯，不僅豐富了畫面效果，也大大加強了線條的表現魅力。《京劇八大鎚》、《霸王別姬》、《東坡閑逸圖》等作品不僅以墨色突破了線條的限制，還在色彩上大量吸取了民間元素，形成亦俗亦雅的畫面效果。李錛的另一類作品以現實中的勞動者為題材，最為典型的是他剛剛完成的畢業創作。在這幅作品中，李錛保留了以線造型的一貫手法，但卻一改先前的自由寫意麵貌，筆墨由輕快流暢轉向凝重嚴謹，人物形象的邊緣被畫家有意識地加強了，形成了造型的厚度。為了能夠妥善安置人物之間的複雜關係，李錛在畫面中引入了現代構成方法，這使眾多的人物安排顯得錯落有序，複雜但不紛亂，嚴謹而不死板。一個與此前截然不同的審美空間由此誕生：畫中人物與自由轉換的空間融為一體，抒情性的筆墨語言與嚴謹的寫實造型緊密結合，從而創造出一個亦真亦幻的世界。

——張曉凌

作品欣賞