石州引

石州引

賀鑄

薄雨收寒，斜照弄睛，春意空闊。

長亭柳色才黃，倚馬何人先折？

煙橫水漫，映帶幾點歸鴻，平沙銷盡龍荒雪。

猶記出關來，恰如今時節。將發。

畫樓芳角，紅淚清歌，便成輕別。

回首經年，杳杳音塵都絕。

欲知方寸，共有幾許新愁？

芭蕉不展丁香結。

憔悴一天涯，兩厭厭風月。

賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州（今河南衛輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章後裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老。

賀鑄詩、詞、文皆善。但從實際成就看，他的詩詞高於文，而詞又高於詩。其詞剛柔兼濟，風格多樣，所以張耒贊為“盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之□；幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李”(《東山詞序》)。其中以深婉麗密之作為最多。賀鑄曾說：“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇。”（《建康集》卷八《賀鑄傳》）這主要指他善於融化中晚唐詩句入詞。他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風格也是上承溫、李等人，寫得婉轉多姿，饒有情致。如名作〔青玉案〕：“凌波不過橫塘路，但目送芳塵去。錦瑟華年誰與度，月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”辭藻工麗，即景抒情，寫自己愛情上的失意“斷腸”。特別是結尾處接連使用三個巧妙的比喻：煙草、風絮、梅雨，形象新穎鮮明，當時即以“語精意新，用心良苦”（《碧雞漫志》卷二），“興中有比，意味更長”（《鶴林玉露》卷七），而膾炙人口，以致有“賀梅子”之稱（《竹坡詩話》）。他如〔踏莎行〕、〔石州慢〕、〔生查子〕等等，都是辭美而情深的婉約佳篇，足見作者是北宋傳統詞家的龐大陣營之後勁。

此詞抒寫離別相思之情。作品內容上雖無新意，但鍊字的精工方面卻向為世人稱道。關於這一點，王灼《碧雞漫志》中，介紹得頗為具體：“賀方回《石州慢》予見其舊稿。‘風色收寒，雲影弄睛’，改作‘薄雨收寒，斜照弄睛’；又‘冰垂玉箸，向午滴瀝檐楹，泥融消盡牆陰雪’改作‘煙橫水際，映帶幾點歸鴻，東風消盡龍沙雪。’”

起首兩句寫由雨而睛。初春天氣陰冷，細雨綿綿，午後雲開霧散，雨止天晴，“弄晴”二字寫出了雨後斜陽照射下萬物煥然一新的景象。“春意空闊”一句，便是這種景象的概括。接著就由近而遠地渲染，近處寫得具體、細緻——“長亭柳色才黃，遠客一枝先折”；遠景則闊大、蒼茫——“煙橫水際，映帶幾點歸鴻，東風銷盡龍沙雪”。（龍沙，沙漠地帶的通稱。）層次井然，筆勢酣暢多姿。賀鑄是善於鍊字的，“薄雨”與“斜照”對比鮮明，於變化之中烘托出雨後斜陽的光彩和溫暖，顯出春意的盎然，空氣的清新，景色的明靜，以至“才黃”的柳色也引人注目。“煙橫”幾句，寫得境界開闊，畫面豐富，景中含情。這樣“春意空闊”也就有了更形象的依託。上片歇拍兩句，收束前文寫景之句，使景語化為情語，使上面所寫景物與詞人的生活經歷相聯繫，使之具有特定的內涵，例如：“空闊”，是雨止天晴、四宇寥廊之景，然而此時此刻愈是空闊，則愈覺孤寂，愈能觸發思親懷人的感情：“長這柳色”是景，然亦含有別情：“煙橫”三句，也暗寫了雁歸人不歸、春歸人未歸的感慨。這兩句，實為全詞意脈的樞細。

過片沿著“還記”追思當年的分別。“將發”二字，寫自己即將辭別登程，極其乾淨利落。“畫樓”二句寫酒樓宴別，“紅淚”，指佳人胭脂沾滿了離別的淚水。“頓成輕別”，追憶以往，透露出無限悔恨之情。“回首經年，杳杳音塵都絕”。音塵，即信息。這兩句語淺情深。年年盼相見，盼音信，然而卻是“音塵都絕”，表現出別後之思和思而不見之苦。由“輕別”而思，而悔，而愁。思與悔已融合上面的寫景敘事之中。作者先以一問句引出“愁”字，“共有”二字又逗出了兩地同愁。“芭蕉不展丁香結”，芭蕉葉卷而不舒，丁香花蕾叢生，芭蕉、丁香兩個形象都是用來形容愁心不解。這一句化用唐李商隱《代贈》“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”詩句。同時，也是化用了那女子詩中的兩句，這樣既回答了愁之深，又表達了了解和憐惜之意。

結句“枉望斷天涯，兩厭厭風月”。“兩”字與“共有”相呼應，厭厭，愁苦的樣子。這兩句寫得空靈蘊藉，既總括了回首經年，天各一方，兩心相念，音信杳然，只有“玉樓明月長相憶”；也說出了，關山渺邈，天涯之思，對景難排，心底總隱藏著不滅的思念和期望。

此詞上片寫景，下片轉入敘事，整首詞熔寫景、抒情與敘事一爐，寫得委婉曲折，意味深長。