劉毅

姓名：劉毅

年齡：30歲(2002年)

職業：編劇

月消費：5000元左右(2002年)

衣：主要是黑、白、藍色系，會認牌子但並不苛求。

食：喜歡嘗新，更看重吃東西的氛圍。

住：不喜歡高樓，喜歡有一個大的、開闊的空間。

行：喜歡自己開車，但對轎車毫無興趣，只喜歡越野吉普和跑車。特別註明，去酒吧的時候絕對打的。

隨著古裝懸疑劇《少年包青天2》的走紅，劉毅已經是北京編劇圈裡最聲名鵲起的新一代編劇，他和妻子也是劇本創作上的一對超級拍檔。曾經很長一段時間裡，他們接了活兒就窩在家裡寫稿，交了稿領了錢就外出旅行，時間是自由的，物質上也決不窘迫……在很多人看來這樣的SOHO生活無疑是和波波族的生活理想達到了完美的契合。劉毅卻說：他最喜歡的

狀態是“工作半年、玩半年”，其實現在他都還沒有能夠做到這一點——本來9月份他已經和一撥朋友約好要順著青藏高原一直徒步或自駕車穿越到尼泊爾。但眼下，為著一單剛剛擺上日程的活兒，旅行計劃還是被擱置了，他解釋道：“暫時，我還不能把旅行看得比工作重。”

雖然結婚多年，感情溝通良好，劉毅和妻子卻一直分房而居，各自的卧室也就是最個人化的天地，據說這也是他們就“如何保有自我空間、保持自由”達成的最好平衡。家裡的另外兩個成員則是屬於劉毅的大狗“國慶”、屬於妻子的小狗“國強”，夫妻倆都特別愛狗，為了兩隻狗，他們換掉了北京的高層住宅，也心甘情願地隨時帶上狗狗走南闖北。

現在的劉毅活躍、健談，說起話來連比帶划、眉飛色舞，是編劇的緣故，敘述什麼的時候也會不自覺地帶出濃濃的戲劇色彩。我就猜，他打小肯定也是那種超級調皮的孩子，可他卻回想說：自己從小看上去就特別老實、本份，當學生也當得循規蹈矩。真要找出什麼不同之處，就是他總會在師長們的意料之外忽然就露出點崢嶸，用劉毅的話來說“我一有機會就犯錯兒”，最典型的例子包括：每次出去春遊，老師一沒盯緊他就跑個無影無蹤。到了大學的時候，他也會因為一次心血來潮地逃課，逃掉了體育考試，還差點拿不到畢業證。

劉毅從小也是看著斯蒂文森、儒勒凡爾納的科幻小說長大的，《星球大戰》更是他的至愛，直到今天，每到電影院里放星傳的時候，他都會穿上印著星傳LOGO的T恤衫興高采烈地去捧場。劉毅也是從那時起有了編故事的嗜好，初中的時候全班同學會排著隊傳抄傳閱他寫的武俠小說，但每每一個故事還沒有收尾，劉毅就已經失去了興趣，開始編一個新故事。一種飛揚灑脫的氣質也就是在這些小事上有了最初的顯現吧。

同樣因為對科幻小說的迷戀，劉毅牢牢地記住了阿西莫夫的說法“要學會主宰未來方向的東西”，於是上大學的時候他毅然選擇了無線電、電子方面的專業。大學畢業，劉毅被分到了某家廣播台負責全台設備的檢修和維護，但他卻一心琢磨著能不能和幾個朋友自己搗騰一個全新的頻道……在等待新頻道獲批開通的過程里，劉毅經歷了一種特別的焦灼，用他自己的話來形容：每天無論到哪兒他都背著一個超大的登山包，還穿著全套的運動裝，一閑下來就來回踱著步子，一幅馬上就要出門遠遊的架勢。接下來發生的一件事也徹底堅定了劉毅的決心：他和幾個同事一手為電台建好了龐大的機控網路，但當網路出問題的時候，他卻突然發現被自己保管的、惟一的一份也是最至關重要的設計圖卻不知被他隨手放到哪兒去了，他們只有用最原始的方法逐一測試幾千幾萬條連線……劉毅總結說：我這人太隨心隨性了，既不能集中百分百的注意力，又缺乏嚴謹。經歷過這件事，他也終於打定主意南下闖蕩。

劉毅南下的第一份工就是在某香港公司里做編劇，在編劇培訓班裡，他從寫笑話開始，寫了笑話還要親自演給人看，劉毅戲言：這就叫“賣笑為生”。但他也承認：只有經過了這麼個過程，你才會很清楚自己寫出來的東西大眾究竟會如何反應。寫劇本讓他獲得了巨大的快感，此後他雖然陸續進過雜誌社、報社、廣告公司，但劇本創作一直沒有真正地放下過。

劉毅形容自己比較像“萬金油”類型的人，做什麼都還像那麼回事兒，從未做過的事情也經常會迅速牽動他新的興趣，他就能一直讓自己保持良好的做事狀態。寫劇本也是這樣：當很多編劇抱怨說國內的環境如何使人受到了諸多限制，自己的本意如何被扭曲……劉毅卻說：劉毅可能不是那種天才型的人，我缺乏某種一定要表達什麼的偏執。但劉毅也認為大多數人老抱著自己的想法不變，只是因為他們根本就只有那一點想法。在劇本創作的時候，劉毅會被一個又一個新的題材、新的想法吸引，他樂觀地表示：劉毅創作很多東西，在每一樣里至少都可以放進一點自己真正想表達的。劉毅很有耐心，我會慢慢地為自己的每一個想法找到合適的機會，在既有的現實下做好。劉毅還特別喜歡一個概念——“理想的現實主義者”，他說，他可能就是這樣的。

曾經有頗長的一段時間，劉毅在廣告行當里如魚得水，人很忙錢掙得也不少，但是有一次坐在北京街頭灑滿陽光的咖啡座，他忽然問了自己一個問題：如果讓我成為百萬富翁，但要賠進我太多的時間、太多生活的樂趣，我干不幹？他給自己的答案是否定的，也從此決意退出廣告行。一個重要的決定就這麼做出了，為著一個當時看上去還極渺茫的機會，劉毅辭了職，當下就留在北京當編劇。

做廣告的時候，劉毅不得不放棄的一項最大的樂趣就是每個周末的野營(到了手機沒信號的地方，許多事一下子就亂了套)。這樣的野營是短暫而徹底地逃離城市，一群朋友只帶著帳篷、睡袋和簡單的乾糧深入到深山老林里，劉毅說：每次經歷過那樣艱苦樸素的環境，重投城市的時候，就會鼓足特別的熱情。

這麼多年來，旅行也一直是劉毅的至愛，他喜歡在不同的環境里嘗試全新的一切，他說：“隨時隨地地保持好奇和敏感是重要的。”做編劇由此有了另一種好處：他可以加入劇組突然地就和一群陌生的人在一個嶄新的地方深入生活。有一兩個月的時間他就這樣待在無錫和上海，也充分滿足了自己的另一愛好：泡吧。用他的話來說：到最後，一座城市裡每個酒吧的老闆幾乎都認識他了……他喜歡在酒吧里跟形形色色的人接觸，感受形形色色的生態。

劉毅是玩性很重的人，迄今為止他還是保留著每個月都必須找家遊戲廳玩玩最新遊戲的習慣，也一直痴迷於看各色影碟、進影院看新片。他還不斷為自己尋找新的“愛物”，比方說，玩膩了汽車模型，他就終於買回了一輛切諾基的越野吉普，還對著新車摩拳擦掌地大嘆：可以狂玩一陣子了。

因為“最佳編劇獎”至今未能恢復，在2010年的百花獎拉開帷幕前，汪海林、費明、劉毅三位編劇憤然聯名發出公開信痛罵“百花獎”“忘本”，質問如此大型的電影獎項將編劇群落排除在外是否意味著中國電影不需要編劇？而網路上的“圍觀”網民則回應道：“難怪近年來國產爛片一年比一年多。”事實上這樣的抗議已持續近四年了，只是至今未有進展。作為內地三大電影獎之一，百花獎似乎無法擺脫在編劇的討伐聲中糾結開場的命運。

2010年9月9日晚，電影編劇汪海林、費明、劉毅將共同撰寫的三千字文章《百花獎沒有理由排斥對編劇的獎勵》公布。著名編劇劉毅說，1962年第一屆百花獎把最佳編劇獎授予夏衍、水華，獲獎劇作是《革命家庭》，“百花獎在創建之初，就肯定了首創的價值和原創的地位。通過評獎，檢驗了觀眾認同人物創新，感知影片敘事的能力，觀眾憑著喜好參與投票，選擇好故事，好人物，好對話，而最終評選出最佳編劇獎。百花獎的歷史可以粉碎某些人拒絕設立編劇獎的理由，什麼觀眾不懂劇本呀，看不出故事優劣等等，這些都是謊言和借口”。

2020年12月21日，編劇余飛、宋方金等發布包括劉毅的111位編劇、導演、製片人、作家的聯名信，抵制抄襲剽竊者。