登岳陽樓

登岳陽樓

不作蒼茫去，真成浪蕩游。

三年夜郎客，一柁洞庭秋。

得句鷺飛處，看山天盡頭。

猶嫌未奇絕，更上岳陽樓。

⑴蒼茫：形容洞庭湖的景色。

⑵浪蕩游：毫無意思的放浪江湖之游。

⑶夜郎客：詩人曾在靠近古夜郎國的峽州任職。

⑷柁：同“舵”，這裡指代船。

不能插翅飛向寥遠蒼茫的太空，卻違心地在湘黔來去浪遊。三年來客居在荒僻的夜郎地，今秋有幸到洞庭湖上泛一葉小舟。翩飛的白鷺激起了詩的靈感，又見青山隱現在天的盡頭，但我仍嫌未能飽覽奇絕的景色，於是舍舟泊岸登上岳陽樓。

岳陽樓坐落在岳陽（今屬湖南）城西門上，唐朝開元年間所建，宋仁宗時重修，為游賞勝地，自唐以來，寫岳陽樓的詩文很多。蕭德藻這一首作於南宋時期，具體時間不詳，題寫的是登臨岳陽樓之前的所見所感。楊萬里《誠齋詩話》錄有此詩，但字句有所出入。

題寫岳陽樓的詩文很多，蕭德藻雖與與杜甫之作同題，但他避開了原有名篇的格局，寫登臨前所見所感，最後採用了王之渙的《登鸛雀樓》篇末點題法來題寫岳陽樓。這樣寫算是比較聰明的。

首聯便發感慨：“不作蒼茫去，真成浪蕩游。”“蒼茫”原意指曠遠無邊的樣子，“浪蕩”則指放浪遊盪，這裡相對而言，乃是別有含義，不妨說是詩人抒發這樣的感慨：可嘆不能像范蠡那樣，乘扁舟到遙遠的五湖去，在那海闊天空處盡情遨遊，卻違背著心愿，被拘在湖南遊來盪去。

頷聯承上，敘述自己幾年來的“浪蕩游”。詩人的慨然是不無道理的。他三年夜郎為客，今秋今日又泛一葉扁舟在洞庭湖上，的確是不曾挪離湖南一步的浪蕩游。關於蕭德藻的生平，資料很少，不過根據此聯所寫，倒可略知一二。

頸聯寫游洞庭。身置八百里洞庭之上，目接湖光山色，詩人不由得興緻勃勃。隨著船身的一顛一簸，他的眼光也上上下下、遠遠近近地搜尋著美景，忽而在白鷺翩翩起飛處，他捕捉到了美，從而激起了靈感，吟出了詩句；忽而又在那遙遠的天盡頭，他看到了隱隱青山。“得句鷺飛處”頗有詩味，與下句動靜結合得妙，很有情趣，雖無“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”的氣勢，也算詩中較好的一聯。白鷺、遠山，畫面開闊；一動一靜，境界多變。然而詩人意猶未足，於是引出下一聯。

尾聯上句說“猶嫌未奇絕”，意猶未足；下句說“更上岳陽樓”，乾脆棄周登岸，他要高瞻遠矚，在更開闊的視野中，去發現“奇絕”的景色。這裡化用王之渙的“欲窮千里目，更上一層樓”，雖然不能別創新境，也做不到更深刻，更尖銳，更集中凝鍊，更激動人心，卻也換了一種說法，有些新趣。

宋人楊萬里：“自隆興以來，以詩名者，林謙之、范致能、陸務觀、尤延之、蕭東夫，……謙之常稱重其友……東夫《飲酒》云：‘信腳到太古，又登岳陽樓。不作蒼茫去，真成浪蕩游。三年夜郎客，一柁洞庭秋。得句鷺飛處，看山天盡頭。猶嫌未奇絕，更上岳陽樓。’……絕似晚唐人。”（《誠齋詩話》）

清人陳衍：“作者手筆，直兼長吉、東野、閬仙而有之，盧仝長短句不足況，宜誠齋之一見推許也。”（《宋詩精華錄》卷三）

今人周慧珍：“蕭德藻這首與老杜同題之作，避開前人所寫的角度，不從登樓覽景上措筆，而寫登臨前的所感所游，於結句方點題登樓，可謂獨闢蹊徑了。”“感慨頗深，卻境界闊大，故無消沉之感；對仗工穩，卻自然渾成，故無板滯之嫌，是這首詩另一突出之處。”（《宋詩鑒賞辭典》第893頁）

今人金性堯：“首句寫洞庭秋色使他留戀，次句自我解嘲。頷頸兩聯如湖水順流而下，全不吃力，卻極見句煉神清。末句才離舟上樓。”（《宋詩三百首》第307頁）

今人錢學增：“這首詩抒寫登岳陽樓的所見所感，暗寓身世之慨，詩末二句，自‘欲窮千里目，更上一層樓’翻出，頗具新意，用語造句體現了詩人追求的生硬新奇的特色。”（錢仲聯選《宋詩三百首》第181頁）

今人初旭：“寓深沉的感慨於闊大的境界之中，讀來雖有落寞之情，卻無消沉之感。對仗工緻，自然渾成，可見作者深厚的藝術功力。”（《中國古代山水詩鑒賞辭典》第765頁）

蕭德藻，南宋詩人。字東夫，自號千岩老人。閩清（今屬福建）人。生卒年不詳。紹興二十一年（公元1151年）進士。初官烏程令，歷知峽州，終福建安撫司參議。為姜夔之師，曾從曾幾學詩。楊萬里稱其詩工緻。有詩集《千岩摘稿》，久佚。清人光聰諧《不為齋隨筆》丁卷曾搜集其詩共十一首，殘句若干。