小寒食舟中作
唐代詩人杜甫的詩詞
《小寒食舟中作》是唐代詩人杜甫於大曆五年（770年）漂泊潭州（今長沙）時所創作的一首七律。此詩表現了詩人暮年落泊江湖而依然深切關懷唐王朝安危的思想感情。首聯概括了作者的身世遭遇，頷聯十分傳神地寫出了詩人舟中的所見所感，頸聯寫舟中江上的景物，尾聯總收全詩的思想感情。全詩語言自然凝鍊，風格蒼茫沉鬱。
小寒食舟中作
佳辰強飲食猶寒，隱幾蕭條戴鶡冠。
春水船如天上坐，老年花似霧中看。
小寒食舟中作
娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍。
雲白山青萬餘里，愁看直北是長安。
⑴小寒食：寒食節的次日，清明節的前一天。因禁火，所以冷食。寒食節亦稱“禁煙節”、“冷節”、“百五節”，在夏曆冬至后一百零五日，清明節前一二日。是日初為節時，禁煙火，只吃冷食。
⑵佳辰：指小寒食節。強飯：勉強吃一點飯。
⑶隱：倚、靠。隱幾，即席地而坐，靠著小桌几，見《莊子·齊物論》：南郭子綦隱幾而坐。“幾”在這裡指烏皮幾（以烏羔皮蒙几上），是杜甫心愛的一張小桌几，一直帶在身邊，在一首詩中還寫道：“烏幾重重縛”（《風疾舟中伏枕書懷三十六韻奉呈湖南親友》），意思就是烏幾已經破舊，縫了很多遍了。鶡（hé）冠：傳為楚隱者鶡冠子所戴的鶡羽所制之冠。仇兆鰲註：“趙註：鶡冠，隱者之冠。”清王端履《重論文齋筆錄》卷五：“渾忘憔悴無顏色，翻笑他人戴鶡冠。”鶡，雉類，據說是一種好鬥的鳥，見於《山海經》。
⑷“春水”兩句：春來水漲，江流浩漫，所以在舟中漂蕩起伏猶如坐在天上雲間；詩人身體衰邁，老眼昏蒙，看岸邊的花草猶如隔著一層薄霧。
⑸“娟娟”二句：語含比興。見蝶鷗往來自由，各得其所。益覺自己的不得自由。娟娟，狀蝶之戲。片片，狀鷗之輕。閑幔（màn），一作“開幔”。急湍，指江水中的急流。
小寒食舟中作
⑹“雲白”句：極寫潭州距長安之遠。這是詩人的誇張，實際上長沙距長安也就一千多公里。
⑺直北：正北。亦見“直北關山金鼓震”（《秋興八首·其四》）。朱瀚註：蝶鷗自在，而雲山空望，所以對景生愁。毛奇齡說：船如天上，花似霧中，娟娟戲蝶，片片輕鷗，極其閑適。忽望及長安，驀然生愁，故結云：“愁看直北是長安”，此紀事生感也（《西河詩話》）。
小寒時節，勉強吃一點飯，靠著烏皮幾，席地而坐，烏皮幾已經破舊，縫了很多遍了，頭上戴著褐色的帽子。春來水漲，江河浩漫，所以在舟中漂蕩起伏猶如坐在天上雲間；身體衰邁，老眼昏蒙，看岸邊的花草猶如隔著一層薄霧。見蝶鷗往來自由，各得其所。站在潭州向北直看長安，像是在望天上的白雲，有一萬多里，驀然生愁。
這首詩當作於唐代宗大曆五年（770年）春，離杜甫去世半年多。永泰元年（765年），嚴武去世，作者離開成都，失去朝廷官職，生活困頓，四處漂泊。此時作者漂泊停留於潭州（今湖南長沙），正值小寒食節，寫下此詩。
從寒食到清明三日禁火，所以首句說“佳辰強飲食猶寒”，逢到節日佳辰，詩人雖在老病之中還是打起精神來飲酒。“強飲”不僅說多病之身不耐酒力，也透露著漂泊中勉強過節的心情。這個起句為詩中寫景抒情，安排了一個有內在聯繫的開端。第二句刻畫舟中詩人的孤寂形象。“鶡冠”，點出作者失去官職不為朝廷所用的身份。窮愁潦倒，身不在官而依然憂心時勢，思念朝廷，這是無能為力的杜甫最為傷情之處。首聯中“強飲”與“鶡冠”正概括了作者此時的身世遭遇，也包蘊著一生的無窮辛酸。
第二聯緊接首聯，十分傳神地寫出了詩人舟中的所見所感，是歷來為人傳誦的名句。“天上坐”、“霧中看”非常切合年邁多病舟居觀景的實際，給讀者的感覺十分真切；而在真切中又滲出一層空靈漫渺，把作者起伏的心潮也帶了出來。這種心潮起伏不只是詩人暗自傷老，也包含著更深的意緒：時局的動蕩不定，變亂無常，也正如同隔霧看花，真相難明。筆觸細膩含蓄，表現了詩人憂思之深以及觀察力與表現力的精湛。
第三聯兩句寫舟中江上的景物。第一句“娟娟戲蝶”是舟中近景，所以說“過閑幔”。第二句“片片輕鷗”是舟外遠景，所以說“下急湍”。這裡表面上似乎與上下各聯均無聯繫，其實不是這樣。這兩句承上，寫由舟中外望空中水面之景。“閑幔”的“閑”字回應首聯第二句的“蕭條”，布幔閑卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩躚，穿空而過。片片白鷗輕快地逐流飛翔，遠遠離去。正是這樣蝶鷗往來自如的景色，才易於對比，引發出困居舟中的作者“直北”望長安的憂思，向尾聯做了十分自然的過渡。清代浦起龍在《讀杜心解》中引用朱翰的話，也是指出了第三聯與尾聯在景與情上的聯繫。
尾聯兩句總收全詩。雲說“白”，山說“青”，正是寒食佳節春來江上的自然景色，“萬餘里”將作者的思緒隨著層疊不斷的青山白雲引開去，為結句作一鋪墊。“愁看”句收括全詩的思想感情，將深長的愁思凝聚在“直北是長安”上。浦起龍說：“‘雲白山青’應‘佳辰’，‘愁看直北’應‘隱幾’。”這只是從字面上去分析首尾的暗相照應。其實這一句將舟中舟外，近處遠處的觀感，以至漂泊時期詩人對時局多難的憂傷感懷全部凝縮在內，而以一個“愁”字總結，既凝重地結束了全詩，又有無限的深情俱在言外。
此詩有借鑒沈佺期詩句之處，如“人疑天上坐，魚似鏡中懸”（《釣竿篇》）、“雲白山青千萬里”（《遙同杜員外審言過嶺》）。全詩在自然流轉中顯出深沉凝鍊，很能表現杜甫晚年詩風蒼茫而沉鬱的特色。
《潛溪詩眼》：古人學問必有師友淵源。漢楊惲一書，迥出當時流輩，則司馬遷外孫故也。自杜審言已自工詩，當時沈佺期、宋之問等，同在儒館為交遊，故老杜律詩布置法度，全學沈佺期，更推廣集大成耳。沈云：“雪白山青千萬里，幾時重謁聖明君？”杜云：“雲白山青萬餘里，愁看直北是長安。”……是皆不免蹈襲前輩，然前後傑句，亦未易優劣也。
《苕溪漁隱叢話》：山谷云：“船如天上坐，人似鏡中行”，“船如天上坐，魚似鏡中懸”：沈雲卿詩也。雲卿得意於此，故屢用之。老杜“春水船如天上坐”，袓述佺期之語也；繼之以“老年花似霧中看”，蓋觸類而長之。
《后村詩話》：“春水船如天上坐，老年花似霧中看”，此聯在目前，而古今人所未發。
《瀛奎律髓》：沈佺期《釣竿篇》云：“人如天上坐，龜似鏡中懸。”公加以斤斧，一變而妙矣。
《瀛奎律髓匯評》：紀昀：五、六言物皆自得，以反照下文。
《唐詩品彙》：劉云：意雖索寞，語不寒儉（“春水船如”二句下）。
《升庵詩話》：陳僧慧標《詠水》詩：“舟如空里泛，人似鏡中行。”沈佺期《釣竿篇》：“人如天上坐，魚似鏡中懸。”杜詩“春水船如天上坐，老年花似霧中看。”雖用二字之句，而壯麗倍之，可謂得奪胎之妙矣。
《唐詩歸》：鍾云：非二字說不齣戲蝶之情（“娟娟戲蝶”句下）。
《唐詩評選》：意興交到。
《杜詩詳註》：時逢寒食，故春水盈江；老景蕭條，故看花目暗，須於了無蹊徑處，尋其草蛇灰線之妙。
《西河詩話》：杜甫《小寒食舟中作》，船如天上，花似霧中，娟娟戲蝶，片片輕鷗，極其閑適。忽望及長安，驀然生愁，故結云：“愁看直北是長安。”此即事生感也。然人第知前七句皆即事，惟此句撥轉，而不知此句之上，先有“雲白山青萬餘里”七字，說得世界開擴盡情，而後接是句，則目極神傷，通體生動，言想望如許地也。
《唐宋詩醇》：顧宸曰：《詩眼》謂公詩多本沈語，無一字無來歷。余謂少陵所以獨立千古者，不在有所本也。讀書破萬卷，偶拈來即是耳。《詩三百篇》豈必有所本哉。
《唐詩別裁》：二語以往來自在，反興欲歸老長安而不得也（“娟娟戲蝶”二句下）；
《讀杜心解》：“小寒食”，只開頭一點，余俱就舟中泛寫春況，不粘著。（朱）瀚又云：蝶鷗自在，而雲山空望，所以對景生愁，首尾又暗相照應。
《杜詩鏡銓》：結有遠神。“看”字復。
小寒食舟中作
《唐七律選》：結出舟中望長安七字，以為從此望去也，然而山青雲白，一萬餘里，目驚神痛，說得盡情。
《增訂唐詩摘鈔》：起二句便是愁之深，故結用“愁”字點破應轉。……前六句輕俊流利，七句實接“雲白山青”四字振起。章法之佳甚者也。
《老生常談》：杜詩選讀甚難，當看其對句變化不測處。如“春水船如天上坐”，豈料對句為“老年花似霧中看”哉！其妙處不可講說，正要出人意表。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公曰：三、四老氣，渾而不俗。一結開渾，彌振全篇。
《峴佣說詩》：少陵七律有最拙者，如“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”之類是也；有最纖者，如“春水船如天上坐，老年花似霧中看”之類是也。皆開後人習氣，學者不必震於少陵之名，隨聲附和。
