張堅安

出身於高級職員家庭，畢業於大同大學建築系。自幼酷愛書畫、篆刻藝術，17歲時即有漫畫作品發表在當時的《中國漫畫》上。

1937年進入英商太古輪船公司任北洋台高級職員。

1944年到雪聲越劇團任美術設計，開始了一生的舞美設計工作。

1952年到少壯越劇團任職，為《十三妹》、《紅娘子》、《轅門斬女》、《碧玉簪》等多部戲作舞美設計。

1952年，曾為光華劇場、群眾劇場的舞台建築的改建進行設計。

1959年春，奉命隨芳華越劇團支援福建。

1957年，少壯劇團演出《孟麗君》一劇時，改革官官袍。

1955年至1957年間，兩次應上海絲綢進出口公司之邀，為《西廂記》、《洛神》、《梁祝化蝶》的人物模型做服裝造型設計。

首次為袁雪芬在九星戲院主演的《新香妃》作舞美設計，繼而在丹桂和玉蘭越劇團任職，為《是我錯》、《國破山河在》、《信陵公子》等劇作舞美設計。同時兼職於多家越劇和滬劇演出團體，曾為雲華越劇團的《范蠡與西施》、少壯越劇團的《哪吒》、春光越劇團的《紅樓夢》、合作越劇團的《龍鳳花燭》和上藝滬劇團的《羅漢錢》、長江滬劇團的《白毛女》、勤藝滬劇團的《為奴隸的母親》等劇目作舞美設計。為張君秋主演的電影京劇藝術片《望江亭》作服裝設計，為裘盛戎主演的京劇《探陰山》作舞美設計。為電影閩劇藝術片《煉印》作服裝、造型設計。1959年春，為尹桂芳主演、黃祖模導演的《紅樓夢》作舞美設計。1957年，在少壯越劇團演出的《孟麗君》里，在官袍中，首用染色代替刺繡，既收到了預期的舞台效果，又達到省時、省力、省錢的目的。在布景設計上，運用虛實相間、真假相接、繪畫與實景結合的方法，創造性地用三夾板鋸出小型的遠山輪廓，放在天幕地排燈上投影，以及用網上貼牛皮紙繪畫景物等技法，不僅舞台效果好，且節省木料，便於攜帶。他對日本美術很有研究，把日本美術風格融化進舞美作品中，"日本派"之稱。

他對歷史、美術史均有研究，在舞台美術設計上技術全面，不僅能設計布景，道具、服裝，也會化裝造型和燈光設計。創作富有特色和新意，作品注重藝術風格和人物個性。在服裝、鞋、帽設計上，善於出新和調配色彩，有較強的觀賞性。

1955年至1957年間，他所做服裝造型設計的《西廂記》、《洛神》、《梁祝化蝶》的人物模型代表中國絲綢刺繡藝術品到英國萊比錫、美國紐約和新加坡的博覽會上展出，受到國外人士讚美，譽為這是中國人的真正藝術。

先後培養學生10餘人，南京越劇團的王國炎、舟山越劇團的虞中華、寧波越劇團的凌復初、原福建芳華越劇團的姚榮銓等舞美設計人員，均出其門下。