鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗

鷓鴣天

寒日蕭蕭上瑣窗⑴，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦⑵，夢斷偏宜瑞腦香⑶。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼⑷。不如隨分尊前醉⑸，莫負東籬菊蕊黃⑹。

⑴蕭蕭：凄清冷落的樣子。原為象聲詞，如風聲、雨聲、草木搖落聲、馬蹄聲。《詩經·小雅·車攻》有“蕭蕭馬鳴”，《楚辭·九懷·蓄英》有“秋風兮蕭蕭”，《史記·刺客列傳》有“風蕭蕭兮易水寒”。瑣窗：鏤刻連鎖紋飾之窗戶。多本作鎖窗，當以瑣窗為勝。

⑵酒闌：酒盡，酒酣。闌：殘，盡，晚。司馬遷《史記·高祖本紀》有“酒闌”，裴駰集解曰“闌，言希也。謂飲酒者半罷半在，謂之闌。”文選·謝庄《宋孝武宣貴妃誄》有“白露凝兮歲將闌”，李善注曰“闌，猶晚也”。團茶：團片狀之茶餅，飲用時則碾碎之。宋代有龍團、鳳團、小龍團等多種品種，比較名貴。歐陽修《歸田錄》卷二：“茶之品，莫貴於龍鳳，謂之團茶，凡八餅重一斤。”

⑶瑞腦：即龍涎香，一名龍腦香。

⑷仲宣：王粲，字仲宣，漢末文學家，“建安七子”之一。其《登樓賦》抒寫去國懷鄉之思，馳名文壇。

⑸隨分：隨便，隨意。尊前：指宴席上。尊：同“樽”。

⑹東籬菊蕊黃：化用陶淵明《飲酒二十首》的“採菊東籬下”句。

深秋慘淡的陽光漸漸地照到鏤刻著花紋的窗子上，梧桐樹也應該怨恨夜晚來襲的寒霜。酒後更喜歡品嘗團茶的濃釅苦味，夢中醒來特別適宜嗅聞瑞腦那沁人心脾的余香。

秋天快要過去了，依然覺得白晝非常漫長。比起王粲《登樓賦》所抒發的懷鄉情，我覺得更加凄涼。不如學學陶淵明，沉醉酒中以擺脫憂愁，不要辜負東籬盛開的菊花。

這首詞寫秋景，寄鄉愁，應是李清照晚期作品。依詞中“仲宣懷遠”和“莫負東籬”兩句，這首詞大概作於李清照南渡后不久，時間大約是公元1128年（宋高宗建炎二年），那時趙明誠正在江寧任知府。

此詞寫作時間尚有爭議，有人認為是李清照“晚年流寓越中所作”，當時趙明誠已去世，“茶苦”和“夢斷”二語是暗寓作者的亡夫之痛。

這首詞寫秋景，寄鄉愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇從醉酒寫鄉愁，悲慨有致，凄婉情深。此詞開頭兩句寫寒日梧桐，透出無限凄涼。“蕭蕭”這裡是蕭條、寂寞之意。“瑣窗”是雕有連瑣圖案的窗欞。“上”字寫出寒日漸漸升高，光線慢慢爬上窗欞，含著一個時間的過程，表明作者久久地觀看著日影，見出她的百無聊賴。梧桐早凋，入秋即落葉，“恨霜”即恨霜落其葉。草木本無知，所以，梧桐之恨，實為人之恨。從而借景抒情，繪出了作者的孤獨和寂寥。因為心情不好，只好借酒排遣，飲多而醉，不禁沉睡，醒來唯覺瑞胸熏香，沁人心脾。三、四兩句分別著一“喜”字“宜”字，似乎寫歡樂，實際它不是寫喜而是寫悲。“酒闌”謂飲酒結束的時候。“團茶”即茶餅，宋代有為進貢而特製的龍團、鳳團，印有龍鳳紋，最為名貴。茶能解酒；特喜苦茶，說明酒飲得特別多；酒飲得多，表明愁重。“瑞胸”，熏香名，又名龍腦，以龍腦木蒸餾而成。“宜”表面似乎是說香氣宜人，實則同首句的寒日一樣，是借香寫環境之清寂，因為只有清冷寂靜的環境中，熏香的香氣才更易散發，因而變得更深更濃，更能使人明顯感覺到。

上片敘事，主寫飲酒之實“秋已盡，日猶長”寫作者個人對秋的感受。“仲宣”句用典，以王粲思鄉心情自況。王粲，字仲宣，山陽高平（今山東鄒縣）人，十七歲時因避戰亂，南至荊州依劉表，不受重視，曾登湖北當陽縣城樓，寫了著名的《登樓賦》，抒發壯志未酬、懷鄉思歸的抑鬱心情。這兩句透露出詞人孤身漂泊，思歸不得的幽怨之情。深秋本來使人感到凄清，加以思鄉之苦，心情自然更加凄涼。“猶”、“更”這兩個虛詞，一寫主觀錯覺，一寫內心實感，都是加重描寫鄉愁。結句是為超脫語。時當深秋，籬外叢菊盛開，金色的花瓣光彩奪目，使她不禁想起晉代詩人陶潛“採菊東籬下，悠然見南山”的詩句，自我寬解起來：歸家既是空想，不如對著尊中美酒，隨意痛飲，莫辜負了這籬菊笑傲的秋光。“隨分”猶雲隨便、隨意。下片寫飲酒之因，是對上片醉酒的說明：本來是以酒澆愁，卻又故作達觀之想，而表面上的達觀，實際隱含著無限鄉愁。李清照的這首詞是其晚年流寓越中所作，詞中表露的鄉愁因和故國淪喪，流離失所的悲苦結合起來，其中的憂憤更深。

林家英《〈鷓鴣天〉賞析》：

作為一位明慧睿智而又經歷了生活磨鍊的女詞人，她終於以豁達的心胸撇開凄涼感傷的情緒的折磨，唱出了“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃！”趁著東籬黃菊盛開，何不把酒臨風，欣賞這傲寒奇葩？這歌唱，源於女詞人的明智，換言之，來自她對入生的真切領悟。正如有的詞家所稱，“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中蘇（軾）、辛（棄疾），非秦（觀）、柳（永）也。”（沈曾植《菌閣瑣談》）豁達明智也好，“倜儻有丈夫氣”也好，都是有助於我們全面認識這位傑出女詞人精神面貌、藝術風格的生動例證。這首詞音律流美圓潤，如珠落玉盤。初讀時，首先給人以一氣呵成的感受。可是，細加玩味，便能欣賞到它跌宕的情致。上下兩闋在層層抒寫深秋凄涼情景之後，都能自然地撇開愁情，別開生面，恰如陸遊所吟詠的越中風光；“山重水複疑無路，柳暗花明又一村！”（《游山西村》）篇末展現東籬把酒賞菊的情景，雖系日常生活的敘寫，卻饒有象徵意味。東籬黃菊在風刀霜劍威壓下盛開，高標獨立的氣韻，和女詞人暮年飄零異鄉，依然堅忍不拔，攀登文化藝術的高峰，創造出像《聲聲慢》這樣不朽詞章的精神風貌，可謂神似。這首詞以“寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜”開篇，寫清晨，情景凄清。但是它以“不如隨分樽前醉，莫負東籬菊蕊黃”完篇，寫黃昏，色調明麗，給人以美好的遐想！為有女詞人的豁達明智，在這晚風蕭蕭人鎖窗的漫長秋夜，她的身心該會更安寧一些吧！這首詞的結尾，堪稱餘韻留春！

平慧善：

此詞當作於南渡以後。以悲秋升頭，“寒日”二句，極言秋日蕭條。下面既飲悶酒，又烹苦茶，夢斷難眠，瑞腦香濃，是詞人寂寞的秋晨生活的反映。“更喜”、“偏宜”是詞人自我寬慰，不能作正面理解。上片情景相生，下片直抒胸臆。以王粲思鄉，點明詞人悲秋的緣由。在唱出“更凄涼”的悲音后，結拍二句突轉，以悲秋始，醉秋終。須知強解愁容，愁容難解，人兒孤獨凄苦之情更濃。但妙在含蓄，詞人不寫盡而讓讀者意會無窮。醉酒東籬的黃昏又與“寒日蕭蕭”的清晨相呼應，構成一完整的抒情畫面。

楊海明：

這是一首悲秋之詞。這一類題材詩詞，我們在前人那裡，已經見得很多很多；然而細讀李清照這首《鷓鴣天》，卻仍然“別有一般滋味在心頭”地感受到新鮮之處。這就啟示我們：這首出自女詞人晚期之手的詞中，蘊藏著豐富的思想內蘊和獨特的藝術美感——而這兩者，又都通過詞中抒情形象的多側面來表現出的。拿現今小說理論來講，就是塑造了一個由多重性格所組合而成的複合的抒情形象（也即作者的自我形象）。但是，李清照卻又非一個普通的思婦或怨女可比——她更是一個才女、甚至是一個巾幗鬚眉！因此我們便在女性作者的形象之外，又看到了某種程度的士大夫相（或者也可說是：嗅到了某種程度的士大夫氣息）。我們知道，李清照其人，雖然身為婦人，然而卻又具有著一般女性、甚至是普通男子都不能企及的志向和才華，這就使她的詞作在柔情之中還流露了騷人墨客式的雅趣……因此李清照所寫的很多詞作，就不僅體現了女性作者常有的那種婉約細緻的特色，而且另還帶有某種士大夫文人（男性）的氣息。這首《鷓鴣天》，就正好體現了那種男性的生活氣息和生活情趣。比如詞中寫到的“酒闌更喜團茶苦”“不如隨分尊前醉”，就倜儻有丈夫氣，並無閨中女子那種扭捏軟弱之態。這就使這首總體是柔的婉約詞中，出現了一定程度的剛性風格。柔與剛的適度的結合或統一，就是它獨特的藝術美感之所在……這首詞就不僅是一首普通的悲秋之作，而且是一首“傷心人別有懷抱”的悼亡之作。拿這把鑰匙來開這首詞的詞境，我們就可以豁然開通：“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜”，其第二句暗化賀鑄的悼亡名句“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛，”（《鷓鴣天》，一名《半死桐》），同樣表達了她悼念親人的悲苦心情。因之接下來“酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香”兩句。“茶苦”和“夢斷”二語，也都暗寓著亡夫之痛……“酒闌更喜團茶苦”。難道真的是這樣瑪？非也：此喜實乃一種生理上的快感：飲酒之後，苦茶最宜解酒；而實質在心理上，卻無論是借酒澆愁的獨酌和解醉飲茶的獨啜，其內心世界都是苦澀的，所謂“如人飲水，冷暖自知”。所以下句“夢斷偏宜瑞腦香”也就同此寫法：“夢斷”者，好夢已斷、斯人長逝也；但夢醒之後，卻又“偏宜”燃香獨坐、默然沉思，這裡同樣寫出了她內心的孤寂。故而這兩句詞句，一方面寫她十大夫式的生活情趣，另一方面卻又“波峭”地寫出了她懷念亡夫、獨棲空房的苦悶；與上兩句詞語，便組合成了一種深悄清冷的悼亡詞境。

孫崇恩：

這應是李清照南渡后感時傷離的懷鄉之作。此詞的寫作時間，有人認為“當作於建炎二年在建康時”；有人認為“晚年流寓越中所作”。李清照南渡后居建康之日，其詞作主調較深沉，內容多為感時傷亂，懷鄉念國之情；當流寓越中后，其詞作主調不僅深沉，而極沉鬱、凄苦，內容多為飄零之苦，孤冷之悲，身世之感，家國之痛。從此詞的主調和內容來看，當為南渡之初居建康時作。上闋起筆“寒日”“梧桐”兩句，寫清晨深秋凄涼景色，移情於物，含悲秋傷時之情；接著用“酒闌”“夢斷”二句，寫酒後喜茶，夢醒聞香，委婉含蓄，寫出孤寂無聊的心境。下闋筆勢轉折，起筆引王粲懷遠典故，借古寄懷，發思鄉之凄情；結尾二句化東籬把酒典故，婉曲蘊藉，抒懷鄉之憂思：全詞委婉含蓄，跌宕有致，含意深遠，曲折地表現了女詞人極其苦悶的內心世界，抒發了她極其深沉的鄉思之情。

劉瑜：

此詞結句甚為精彩。《藝概·同曲概》中云：‘“收句非繞回即宕開，其妙在言雖止而意無盡”，很有道理。此詞末句宕開，本來鄉情濃重，心緒凄滄，用酒澆愁，卻說“莫負東籬菊蕊黃”。辛棄疾《醜奴兒》下片：“而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋”，本來愁緒滿懷，說了也無濟於事，故“欲說還休”。結句宕開，“卻道天涼好個秋”，無限抑鬱悵惘之情於言外。兩詞結句如直抒胸臆，便僵直枯燥，缺乏了藝術的生機。宕開一筆，別出遠神，境界全出，更引起讀者冥想遐思，獲得特殊的美感享受。

文潛、少鳴：

“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜”，詞作開首便點明這是深秋時節的一天，帶著寒意的陽光透過鎖窗，灑落在室內。詞人此時尚未出戶，透過窗欞，目光落到庭院中的梧桐樹上。已失去往昔婆娑身影的梧桐，在瑟瑟秋風中對“夜來霜”，已由畏懼而轉恨。詞人此時的情感，是浸透在具體的物事刻繪上。以“寒”飾日，可見詞人內心已無任何溫暖可言。“日”本無聲無形，卻以“蕭蕭”形容，更見詞人內心之心旌寒冷。此外，梧桐本亦無情物，詞人卻言其“恨”夜晚之霜。此一“恨”亦詞人之恨，因為日已蕭蕭，夜又何以堪！因自己心寒，故覺得日光亦寒；因自己恨夜長孤寂，故言樹亦有恨。首二句的描述，使人想到杜甫的名句：“感時花濺淚，恨別鳥驚心”（《春望》）。“酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香”，這兩句是說昨夜以酒澆愁，喝得過多，今晨醒來，便思飲濃釅的團茶；醒來夢斷，聞到瑞腦的香味，感到很是愜意。這裡有兩個詞頗耐人尋味，一是“酒闌”，為何酒闌，決不是前期那種的情調：“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉。此花不與群花比”（《漁家傲》），而是“故鄉何處是？忘了除非醉”（《菩薩蠻》）。還有一詞是“夢斷”，詞人所作何夢，“酒醒熏破春睡，夢遠不成歸”（《訴衷情》），詞人自己的詞句便是其最好的註釋。所不同的是，這二句寫的是尋常事，看似不經意，卻蘊含了無法排遣的鄉愁與懷人的愁苦。詞作上片的敘寫由遠及近，把自己深深的愁緒與痛苦，附著於外在物事的描寫上，頗耐人咀嚼。“秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼”，秋冬之白日本已較春夏時為短，但詞人卻覺得“猶長”，這就很讓人尋味了。這種主觀感受與客觀實際之間的反差，表露了詞人的寂寞傷時、度日如年愁緒之深。接著詞人以王粲登樓思鄉的典故，寄託了自己生逢亂世、流徙他鄉的思鄉之情。王粲……有“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留”句，其情形與李清照頗為相似，故詞人藉以表達自己的感情。不過，王粲之所以羈留他鄉，是因為個人仕途不得意，不願回去；而李清照則是為環境所迫，有家歸不得，所以說“更凄涼”。“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃”，末二句，詞人把筆宕開，說與其作無可奈何的懷鄉之想，不如依舊開懷暢飲，一醉方休，不要辜負了這眼前盛開的菊花。這裡的“不如隨分”，實是詞人無可奈何，故作寬慰之辭。這與上片“酒闌”二句，如出一轍，看似寫閑情，寫雅事，實是以樂寫哀。

李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。並能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。