張南垣

張南垣從小有繪畫天賦，師從董其昌學畫，十分刻苦，每天日夕臨摹點染，到了廢寢忘食的地步。未及三年，學藝初成，信手繪畫，已有幾分其師之風。他善繪人像，兼通山水，在松郡小有名氣。繪畫的功底，為張南垣日後的疊石造園生涯打下了深厚的基礎。他將畫理融於園治，往往每置一景，常常別出心裁，結果巧奪天工，宛如山水圖畫一般，從此聲名鵲起。明代嘉靖以來，江南盛行疊石造園，一時各地名園迭起，山師（昔時對疊石名師之稱）身價驟增。在諸多的山師中，名噪江南的要數明末清初祖居西林寺西的張南垣，江南不少名園就出自他手。他的事迹被列入《清史稿》。

張南垣生得黑而矮胖，生性詼諧，喜歡拿街頭巷尾荒唐不徑的傳說作為說笑的資料。有時因為見聞陳舊，反而受到別人的調笑耍弄，他也不放在心上。他和別人交往，不在於他人的地位高低，總喜歡講別人的好處，故在高官名紳、詩人墨客中享有很好的口碑。每年不少豪富官宦都要書信相邀，或上門禮聘，一年不下幾十家。從順治年間到康熙年間，張南垣先後在松江、嘉興、江寧、金山、常熟、太倉一帶築園疊山，史書記載由他營造或參與督造的名園有十餘處。除無錫寄暢園外，太倉的南園和西園，嘉興煙雨樓的假山，蘇州的東園，山東淮坊的偶園，上海的豫園，以及皇家園林暢春園、靜明園、清漪園和京城西苑中南海等處假山，都是他的代表作。在松江也有四座園林出自張南垣之手。一座為塔射園，位於西林寺東塔弄青松石南，為清按察使許瓚曾的別業。因園臨近西林寺圓應塔，浮圖矗影相射，故名。另一座是位於天馬橫雲山麓的“橫雲山莊”，依山而築，形制較小，好似一副平遠山水畫，清初為戶部尚書王鴻緒所得。還有一座築於橫雲山麓的“宿雲塢”，與“橫雲山莊”僅一山之隔，為左鄰，后創庵起閣，題園名為“宿雲塢”，為清代尚書張照所得。至今這3座名園均已無存。相傳，位於秀南街南端、享有上海十大名園之譽的“頤園”假山、水池，也由張南垣親自疊築。張南垣生有四子，皆傳父業，尤以張然、張熊名氣較大，其侄張武也得其真傳，均成為一方有名的山師。

張南垣築園疊石崇尚自然，築園前必先看地形，再根據地形地貌、古樹名木的位置巧作構思，隨機應變地設計出圖紙，謂之胸中自有成法。他主張因地取材，追求“牆外奇峰、斷谷數石”的意境。疊石以土為主，故所築名園、所疊假山用石較少，匠心獨運，給人以自然天成之感覺，被稱之為“土包石”築園法，別具一格。他所築的園林，往往有山水畫意，園內盆池小山數尺中岩軸變幻，溪流飛瀑，湖灘渺茫，樹木蔥鬱；而點綴其中的寺宇台榭、石橋亭塔、一檻一欄，皆入詩入畫，生動傳神，令觀者流連忘返。順治十三年（1657年），無錫著名的宋代文學家秦觀的後裔秦德藻慕名到松郡請張南垣出山，主持設計改造寄暢園。張南垣派高徒侄子張武負責施工，在園內精心疊石，點綴園景，並將惠山泉水彎彎曲曲地引入園中。通過張南垣的創意改造，存精刪蕪，寄暢園頓改舊貌，風景更美，名聲更大。凡四方詩人墨客、社會名流到無錫遊玩，必一游寄暢園為快。康熙、乾隆兩朝皇帝對寄暢園更是十分垂青，祖孫倆分別六次下江南，每次必到此園遊覽。乾隆帝還下令畫師照本描繪，回京后在清漪園（今頤和園）仿造了一園，取名惠山園，即今諧趣園，開了我國園林成功克隆的先例。