青玉案·凌波不過橫塘路

賀鑄的作品

青玉案·凌波不過橫塘路》是宋代詞人賀鑄的作品。此詞通過對暮春景色的描寫,抒發作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景,也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨;下片寫因思慕而引起的無限愁思,表現了幽居寂寞積鬱難抒之情緒。全詞虛寫相思之情,實抒悒悒不得志的“閑愁”,立意新奇,想象豐富,歷來廣為傳誦。

作品原文


版本一
青玉案
凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度?月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許?一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨。
版本二
青玉案
凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度?月台花榭,瑣窗朱戶,只有春知處。
碧雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨。

註釋譯文


詞句註釋

⑴青玉案:詞牌名。漢張衡《四愁詩》:“美人贈我錦繡段,何以報之青玉案”。因取以為調名。又名“橫塘路”。雙調六十七字,前後片各五仄韻,亦有第五句不用韻者。
⑵凌波:形容女子步態輕盈。三國魏曹植《洛神賦》:“凌波微步,羅襪生塵。”橫塘,在蘇州城外,是作者隱居之所。
⑶芳塵去:指美人已去。
⑷錦瑟華年:指美好的青春時期。錦瑟,飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》:“錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。”
⑸月橋花院:一作“月台花榭”。月橋,像月亮似的小拱橋。花院,花木環繞的庭院。
青玉案·凌波不過橫塘路
青玉案·凌波不過橫塘路
⑹瑣窗:雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶:朱紅的大門。
⑺飛:一作“碧”。冉冉:指雲彩緩緩流動。蘅(héng)皋(gāo):長著香草的沼澤中的高地。
⑻彩筆:比喻有寫作的才華。《南史·江淹傳》:“(淹)嘗宿於冶亭,夢一丈夫自稱郭璞,謂淹曰:‘吾有筆在卿處多年,可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”斷腸句:傷感的詩句。
⑼試問:一說“若問”。閑愁:一說“閑情”。都幾許:總計為多少。
⑽一川:遍地,一片。
⑾梅子黃時雨:江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨,俗稱“梅雨”。《歲時廣記》卷一引《東皋雜錄》:“後唐人詩云:‘楝花開后風光好,梅子黃時雨意濃。’”

白話譯文

她輕盈的腳步沒有越過橫塘路,我傷心地目送她像芳塵一樣飄去。這錦繡華年可與誰共度?是在月下橋邊花院里,還是在花窗朱門大戶?這隻有春風才知道她的居處。
飄飛的雲彩舒捲自如,城郊日色將暮,我揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。若問我的愁情究竟有幾許?就像那一望無垠的煙草,滿城翻飛的柳絮,梅子黃時的綿綿細雨。

創作背景


此詞為賀鑄晚年退隱蘇州期間的作品。龔明之《中吳紀聞》卷三載:“(賀鑄)有小築在盤門之南十餘里,地名橫塘,方回往來其間,嘗作《青玉案》詞。”

作品鑒賞


文學賞析

這首詞通過對暮春景色的描寫,抒發作者所感到的“閑愁”。上片寫情深不斷,相思難寄;下片寫由情生愁,愁思紛紛。全詞虛寫相思之情,實抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇,能興起人們無限想象,為當時傳誦的名篇。賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。可見這首詞影響之大。
上片以偶遇美人而不得見發端。開頭兩句的“凌波”“芳塵”化用曹植《洛神賦》句意,是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過,詞人只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。著“目送”兩字,細膩逼真地刻畫出詞人對佳人遠去的一往情深的複雜心態。基於這種可望而不可即的遺憾,詞人展開豐富的想象,推測那位美妙佳人的生活狀況。“錦瑟”一句用李商隱“錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年”詩意。下面自問自答,用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的,除了沒有知覺的華麗住所,就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像,既屬虛構,又合實情。這裡的“誰與”和“只有”兩字相應,不僅寫出詞人“目送”的外在情態,而且表現了“心隨”的內在意緒。
下片則承上片詞意,寫春日遲暮美人不來的閑愁。“飛雲”一句,是說詞人佇立良久,直到暮色的四合,籠罩了周圍的景物,才驀然醒覺。“彩筆”一句,轉寫自身相思悲苦,提筆寫下柔腸寸斷的詩句。也有人認為題寫“斷腸句”的是美人,可備一說。接著,由“斷腸句”引出下一句“試問閑愁都幾許?”“試問”一句的好處在一個“閑”字。“閑愁”,即不是離愁,不是窮愁。也正因為“閑”,所以才漫無目的,漫無邊際,飄飄渺渺,捉摸不定,卻又無處不在,無時不有。這種若有若無,似真還幻的形象,只有那“一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨”差堪比擬。后三句運用一系列的比喻將抽象的、難以捉摸的感情寫得十分具體生動。這裡的好處不僅是“梅子黃時雨”一句,因為詞中的一問三疊答已組合成一個完整的、不可分割的意象,而且富於獨創性。古人描寫閑愁的名句很多,但這樣巧妙地原因博喻的,還沒有先例。詞人妙筆一點,用博喻的修辭手法將無形變有形,將抽象變形象,變無可捉摸為有形有質,顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。
賀鑄一生沉抑下僚,懷才不遇,只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官,最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里,是封建文人的慣用手法。因此,結合賀鑄的生平來看,這首詩也可能有所寄託。賀鑄為人耿直,不媚權貴,“美人”“香草”歷來又是高潔之士的象徵,因此,作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂,正是作者懷才不遇的形象寫照。從這個意義上講,這首詞之所以受到歷代文人的盛讚,“同病相憐”恐怕也是一個重要原因。當然,徑直把它看作一首情詞,抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘,亦無不可。無論從哪個角度來理解,這首詞所表現的思想感情對於封建時代的人們來說,都是“與我心有戚戚焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。

名家點評


黃庭堅《豫章黃先生文集》卷十一《寄方回》詩:少游醉卧古藤下,誰與愁眉唱一杯。解道江南斷腸句,只今惟有賀方回。
王灼碧雞漫志》卷二:賀方回初在錢塘(當作“橫塘”),作《青玉案》,魯直喜之,賦絕句云:“解道江南斷腸句,只今惟有賀方回。”賀集中《青玉案》者甚眾。大抵二公卓然自立,不肯浪下筆,予故謂“語意精新,用心甚苦”。
周紫芝竹坡詩話》:賀方回嘗作《青玉案》,有“梅子黃時雨”之句,人皆服其工,士大夫謂之“賀梅子”。
胡仔苕溪漁隱叢話前集》卷三十七引潘淳《潘子真詩話》:世推方回所作“梅子黃時兩”為絕唱,蓋用寇菜公語也。寇詩云:“杜鵑啼處血成花,梅子黃時雨如霧。”
羅大經鶴林玉露》:賀方回有“試問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨”。蓋以三者比愁之多也,尤為新奇,兼興中有比,意味更長。
沈謙《填詞雜說》:“一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨。”不特善於喻愁,正以瑣碎為妙。
先著、程洪《詞潔》:方回《青玉案》詞工妙之至,無跡可尋,語句思路亦在目前,而千人萬人不能湊拍。
沈際飛《草堂詩餘正集》:疊寫三句閑愁,真絕唱!
吳衡照《蓮子居詞話》卷一:詞有襲前人語而得名者,雖大家不免。如方回“梅子黃時雨”、耆卿“楊柳岸,曉風殘月”、少游“寒鴉數點,流水繞孤村”、幼安“是他春帶愁來,春歸何處。卻不解、帶將愁去”等句,惟善於調度,正不以有藍本為嫌。
黃蘇《蓼園詞選》:按方回有小築在姑蘇盤門內,地名橫塘,時往來其間,有此作。方回以孝惠皇后族孫,元祐中通判泗州,又悴太平州,退居吳下,是此詞作於退休之後也,自有一番不得意、難以顯言處。言斯所居橫塘斷無宓妃到,然波光清幽,亦常目送芳塵,第孤寂自守,無與為歡,惟有春風相慰藉而已。次闋言幽居腸斷,不盡窮愁,惟見煙草風絮、梅雨如霧,共此旦晚耳。無非寫其景之鬱勃岑寂也。
錢陳群《宋百家詩存題詞》:鐵面粗豪度曲才,慶湖湖畔老方回。最憐梅子黃時雨,零落秦淮舊酒杯。
劉熙載藝概》:賀方回《青玉案》詞收四句云:“試問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨。”其末句好處全在“試問”呼起,及與上“一川”二句並用耳。

作者簡介


賀鑄(1052—1125),宋代詞人。字方回,自號慶湖遺老,衛州共城(今河南輝縣)。宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。博學強記,長於度曲,掇拾前人詩句,少加隱括,皆為新奇。又好以舊譜填新詞而改易調名,謂之“寓聲”。詞多刻畫閨情離思,也有嗟嘆功名不就而縱酒狂放之作。風格多樣,盛麗、妖冶、幽潔、悲壯,皆深於情,工於語。嘗作《青玉案》,有“梅子黃時雨”句,世稱賀梅子。有《慶湖遺老集》《東山詞》(又稱《東山寓聲樂府》)。