劉鴻聲

早期京劇老生名家，其藝術世稱劉派。一作鴻升，又作鴻生，字子余，號澤寶。1921年3月9日故於上海。原為小刀鋪學徒，因業餘愛好京劇而加入班社演唱。先演凈腳，深受穆鳳山賞識，曾以《八本鍘判官》等劇而演壓台戲。后改演老生，以嗓音高亢、挺拔、流利而著名，形成自己的藝術風 格，世稱“劉派”。跛足，不善做功。擅演《轅門斬子》、《斬馬謖》、《斬黃袍》、《李陵碑》（《碰碑》。四劇習稱“三斬一碰”等劇。后曾繼譚鑫培之後任北京正樂育化會會長。

劉鴻聲的唱腔體繫世稱"劉派"，形成略晚於“后三傑”——孫（菊仙）、譚（鑫培）、汪（桂芬）各派，而在民國初年大為流行，是劉根據自己的嗓音條件，亦奎（張二奎）派的唱腔為基礎，吸收譚、汪各派老生的唱法，進一步變化發展，融會而成的，以唱工獨具特色為主要標誌。

藝術經歷

原在北京刀剪鋪學徒，因酷愛京劇，后入翠峰庵票房學凈角。1895年成為職業演員，先後在同春、四喜班為譚鑫培、孫菊仙當配角。改搭玉成班后，主演《八本鍘判官》，聲名鵲起。1909年赴滬始改演老生。辛亥革命后，回京在廣和樓組建鴻慶班，自任主演。他的演唱嗓音響亮、清脆、甜潤，行腔挺拔、剛勁、流利，多用京字、京音。以《斬黃袍》《斬馬謖》《轅門斬子》和《四郎探母》著稱。成名後有時還演出花臉戲《探陰山》和老旦戲《釣金龜》等。他曾繼譚鑫培之後任北京正樂育化會會長。

藝術特色

劉鴻聲初演銅錘花臉，宗穆風山一派，后改唱老生。他嗓音極高，音質純凈，具備腦後音、虎音、炸音，並有較難得的水音。氣力充沛，運用得法，又善使氣口。慣用“樓上樓”的行腔方式，逢高必拔，拔必到頂，能適應各種板式的演唱，以西皮腔最為見長。唱念用北京字音，宗張二奎，唱腔亦近奎派，又吸收孫菊仙的唱法，但改變了二者平直樸素的風格，有大量的創新，如將《斬黃袍》中“孤王酒醉桃花宮”的二六板唱詞，由14句刪為6句，每句都唱的新穎、華麗；又如《轅門斬子》中“見老娘是一禮躬身下拜”，融入娃娃調，獨創新回龍腔，旋律優美動人。

劉派的戲路很寬，不僅擁有奎派各劇，其他如孫、譚各派的劇目，一經移植，也都能賦予劉派特色。劉鴻聲跛足，又無幼工，故基本沒有靠把戲、武老生戲及特殊的表演技藝，以唱功戲為主，演唱中喜用大量唱詞，如《上天台》中的“一百單八句”和《逍遙津》中得數十個“欺寡人”等。念工戲亦佳，又兼演老旦。劉唱銅錘花臉，因嗓音高而音域窄，乃形成一種獨特唱法，別具韻味。

劉派常演劇目極多，代表劇目最突出的有：“《三斬一探》”——《斬黃袍》《斬紅袍》（即《打竇瑤》）《轅門斬子》《四郎探母》及《上天台》《逍遙津》《空城計》《斬馬謖》等，此外還有《敲骨求金》《黃金台》《完璧歸趙》《御碑亭》《蘇武牧羊》《烏龍院》《法場換子》等。

演唱風格高昂清越，剛爽甜脆，對當時及後來的一些“老生”流派發展有極大的影響。但“劉派”的演唱對演員的嗓音條件要求極高，劉鴻聲又中年而逝，故臨摹劉者雖眾，傳人卻不多，以成就論唯有高慶奎。

劉派的唱法僅有《斬子》《斬黃袍》《空城計》《御碑亭》《完璧歸趙》《探母》《烏龍院》《敲骨求金》《罵楊廣》《蘇武牧羊》《法場換子》《探陰山》《鍘美案》（后兩段系《銅錘花臉》）等十數張唱片行世。