胡文閣

1979年考入西安市藝術學校學習，後進入西安秦腔劇院專工小生，期間受教於著名京劇旦角教育家李德富先生，後攻旦角，學習了《打神告廟》《李慧娘》《宇宙鋒》等劇目，初涉京劇藝術。

1993年作為特別表演嘉賓，在中央電視台《綜藝大觀》欄目上展示女聲男唱的表演藝術。

1999年與著名影視劇演員王姬反串表演中國第一部古典音樂劇《西施》。

2000年於年初在美國東海岸舉辦個人演唱會引起轟動並受到陳香梅女士等美國國會議員的接見。

2001年11月作為中日邦交正常化30周年紀念的系列文化活動之一，與享有“奇才”之稱的日本著名爵士音樂家三宅純先生合作。

20徠06年4月8日19時在北京京劇院梅蘭芳京劇團在華北電力大學演出《宇宙鋒》，同年5月5日晚參加“春滿菊壇”中國京劇乾旦表演藝術家專場。

2007年12月1日參加福彩之夜“京劇在青島”大型京劇綜藝晚會第二場。

2014年在天津《國色天香》欄目上擔任導師。

2019年9月20日參演電影《決勝時刻》，在劇中飾演梅蘭芳。

2021年2月12日，參加湖南衛視《“四海同春”2021全球華僑華人春節大聯歡》。2月12日大年初一19:30，參加2021湖南衛視華人春晚，演唱歌曲《巾幗》。

2007年7月10日參加“京劇票友和諧唱響迎奧運”公益巡演。

秦腔小子·閑學水袖“我這一生註定與文藝分不開。”胡文閣說。幼時的胡文閣特別喜歡舞蹈。5歲時便考入西安有名的業餘舞蹈學校。畢業后他考取了一所外地的舞蹈學院，已經去上學了，卻被母親硬生生拉回西安。“我是家裡最小的孩子，我媽捨不得讓我離開西安。”胡文閣無奈地說。不巧當年西安招的藝術生全是戲曲類的，沒有舞蹈專業。無從選擇，他只好考到西安市藝術學校，學習地方戲。畢業后，胡文閣成為一名秦腔演員。在團里他結識了著名的男旦教育家李德富，開始被旦角藝術之美折服。胡文閣面容線條非常柔和，嗓音又非常獨特，李老師教了他一些旦角的身段、水袖，但他一直沒有沒上台表演的機會，只能給女演員們做些“示範性演出”。1986年，胡文閣所在的秦腔劇團排演魏明倫的荒誕劇《潘金蓮》。當時劇團交給他的任務是完成潘金蓮所有的表演、舞蹈設計。胡文閣在炎炎夏日中，用了3個月編舞。但在這齣戲公演時，胡文閣發現，無論節目單還是海報上都沒寫他的名字。十七、八歲的胡文閣年少氣盛，稱病拒絕為這部戲做修改，還與團長發生了爭吵。胡文閣覺得自己付出辛勞根本不被重視，一氣之下他離開了秦腔劇團。流行歌星·反串躥紅胡文閣開始跟隨一個輕音樂團走穴，跳些霹靂舞之類流行舞。某次在四川演出期間，樂團的不少女演員因為貪嘴吃火鍋病倒了。團長急了，找胡文閣救急：“你不是唱過旦角嘛，你在舞台上做做樣子，女演員在後面幫你唱。”幾天的演出都用雙簧法“蒙”過去了。胡文閣躺在床上翻來覆去睡不著。他想到梅蘭芳，心有一動。第二天胡文閣便去找團長，用女聲演唱了《回娘家》等幾首歌曲。他對團長說：“你不是想掙錢嗎？多一個節目不是更好？！也許這還真是個來錢的路子。”胡文閣至今還清楚地記得自己第一次反串登台的場景。因怕觀眾不能接受，他只作“中性打扮”。一曲唱罷，胡文閣報出自己的男性身份，一時轟動。胡文閣開始在大城市反串演唱。在重慶，胡文閣一口氣唱了8首歌觀眾都不讓他謝幕。默默無聞的胡文閣，一下成為劇團領銜主演，並被冠以藝名“秋海棠”。1987年，胡文閣被廣州輕音樂團看中。一個凌晨，他與該團團長、創作過《我愛五指山，我愛萬泉河》的音樂家劉長安在汽車站秘密“接上頭”，隨他來到廣州。1989年，胡文閣第一次踏足深圳參加演出。演出后，不少香港、深圳夜總會的老闆希望他留在深圳。於是胡文閣在深圳住下，一住就是8年。期間他唱一場的報酬是兩千港幣，是他一個月的房租。梅派傳人·甘苦自知2001年，胡文閣拜梅蘭芳的兒子梅葆玖為師，成為梅派傳人。胡文閣那時已經年過三十。胡文閣說：進戲校上的第一堂課，老師就跟我們講梅蘭芳的故事。他覺得對於中國所有文藝工作者來說，梅蘭芳都是我們追求的一個目標。他是一個標桿，是中國藝術的代表。梅蘭芳的藝術，我們的國粹藝術一定要有人繼承、發展。早在1993年我就說，到一定年齡我還會回歸戲曲，那是我的根。別人學戲練的是童子功，胡文閣學戲需要付出比別人多幾倍的努力。一年要完成別人5年的工作。在北京京劇院梅蘭芳劇團，他大概一兩個月就要拿出一部新戲，拿出來還必須是高水平的，是個著名演員的水平。胡文閣說，自己壓力非常大，腦子裡全是戲，根本沒時間做別的事，沒有娛樂。因此，他拿了駕照多年，至今仍不會開車。“男旦兩字對我來說，真是酸甜苦辣咸五味俱全。”胡文閣細述學戲的艱辛：三伏天演《天女散花》，燈光烤、戲服沉，一場演下來累得直喘，後背全濕，而薪酬只有80元；三九天在院子里練舞劍，手凍得握不住劍。每次演出前，他必須吃安定才能入睡。胡文閣說，演京劇很苦很累，但那種自身價值獲得承認的成就感，是金錢不能衡量，語言形容不出的。“我在戲台上的3個小時里，經歷的緊張、壓抑、爆發、過癮，種種感覺，其他人可能是嘗不到的。而觀眾對我表演的認可也與以往不同。這是對藝術家的認可，以前只是對娛樂明星的歡迎。”“梅尚程荀張五大流派各有千秋，為什麼梅派首屈一指？因為它平淡中見真功，難度最大，最不好演。”如今胡文閣經常在梅蘭芳劇團擔任主演。他的體會是，梅派就像寫正楷一樣，看著四平八穩，但真要寫出見功力很難。“它的唱腔並不華麗。梅派表演除了大氣、寫意，還有一種慵懶的感覺。這種感覺不好找，自身功力、修養達不到，很難出現這種慵懶的感覺。大家都說胡文閣的條件好，悟性好，但要真想再上個台階，需要時間。”胡文閣說，成為梅派傳人是他一生的幸福。“男旦”稱謂不可亂用對於央視《星光大道》中以反串女性表演而躥紅的李玉剛打出“流行京劇男旦”的名號，胡文閣認為，真正的男旦不是流行藝術，不是通俗藝術，而是非常高雅的藝術門類。不能讓男旦藝術走歪了。“男旦是戲曲中的一個專用詞。戲曲分生旦凈末丑，男旦是旦行的特有代名詞。男旦是門綜合性的藝術。手眼手法步科科有門道，它要求你樣樣入門。男唱女聲唱得再好也只能叫反串。”胡文閣堅稱男旦稱謂不可亂用，不是男扮女裝用小嗓兒唱段《貴妃醉酒》就可以算男旦的。胡文閣對李玉剛打出“前有梅蘭芳，後有李玉剛”宣傳自己表示強烈反感和痛心：“梅蘭芳大師是民族英雄。抗戰時期日本人請他唱戲，他蓄鬚明志，罷歌罷舞。我們應該學習、尊重、熱愛他，拿梅蘭芳做文章，我覺得又無知又愚蠢。”他表示，李玉剛這樣做招來梨園界的極大反感。胡文閣質疑道，“如果參加選秀就可以成名，那我們還要不要坐科八年？京劇這種國粹藝術如何能夠很好地傳承發展？”他說：“李玉剛跟我一招一式都沒學過。”師父梅葆玖考驗了他兩年，才正式收做徒弟。“拜師踏踏實實地學習梅派藝術了，才敢說自己是梅派男旦。”胡文閣強調，京劇男旦不僅要藝術造詣有所建樹，藝德方面更要達到一定高度。胡文閣認為，李玉剛表演的京劇不僅不能起到普及京劇的作用，反而以其壞品位誤導一批不了解京劇的年輕人。個人軼事拜師梅蘭芳先生的公子、67歲的著名京劇表演藝術家梅葆玖先生，喜收胡文閣為徒。胡文閣經歷了從戲壇到歌壇、又從歌壇到戲壇的轉換過程，多年來，梅蘭芳大師一直是他的精神偶像。胡文閣從西安藝術學校畢業后，到西安市秦腔一團工作，改演旦角，開始了他的演藝生涯。由於受地域和劇種所限，那時他不可能學習梅派藝術，但受梅派藝術啟發，他在20世紀80年代末以男旦形象走上歌壇，以柔美的歌喉、典雅的表演、逼真的模仿而獨樹一幟。闖蕩歌壇十餘年後，他心中久久縈系的還是梅派藝術。1997年，胡文閣來到北京，向李玉芙、王志怡兩位梅派老師學習《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等梅派經典劇目。名琴師姜鳳山先生也對他予以精心指點。在這三四年的學戲過程中，他更堅定了自己學習梅派藝術的決心。他的聰穎、勤奮、好學和悟性，得到了梅葆玖先生的肯定。今天，他終於如願以償，正式成為梅派藝術的再傳弟子，成為梅葆玖先生近年所收的惟一的男旦學生。反串奇才出生在陝西的胡文閣三歲起學藝，少年學芭蕾和戲曲，后跨入歌壇，一九九六年榮獲“中國流行歌壇十年成就獎”，以“模擬”風格獨樹一幟。一九九九年，胡文閣在歌舞廳音樂劇《西施》中反串女主角西施，連演百餘場；他演出梅派名劇《貴妃醉酒》，獲專家好評。這位“當代奇男”先後出訪香港、日本、東南亞和歐洲，均大獲成功。由世界日報、世界電視和世界藝術家協會合辦的“千禧迎春晚會”在紐約市立大學皇後學院演出。胡文閣以黃梅戲《夫妻雙雙把家還》、豫劇《花木蘭》、粵劇《紛飛燕》、京劇《霸王別姬》等曲目充分展示其戲曲功力。隨後又以一曲《瀟灑走一回》，配合八尺長的水袖表演。最後的現代通俗歌曲表演，胡文閣演唱纏綿緋側的《何日看再來》，接下來是一曲拉丁味十足的《寫不完的愛》，勁歌熱舞，令觀眾大為嘆服。胡文閣在新澤西州舉辦專場演出，展現其戲劇、歌唱、舞蹈的全方位才藝。胡文閣的一顰一笑，舉手投足，美艷扮相、柔美嗓音和細膩舞姿，觀眾無不折服。胡文閣的嬌艷扮相會讓女人嫉妒，男人羨慕，讓人對其“性向”不免起疑竇。北京聯誼會會長兼主持人李寧特別為大家釋疑，他說舞台下胡文閣保證是陽剛十足的男兒郎。這一番澄清，令觀眾更佩服胡文閣在細微處都能把握女性神韻的功力。榮譽記錄2000年榮獲美國世界藝術家協會頒發的“世界傑出藝術家”稱號。2007年榮獲首屆中國華鼎獎最佳戲劇男演員獎。2013年，在北京市政府非物質文化遺產大會上成為梅派第三代傳承人。2013年，成為北京京劇院男旦頭牌。