押韻

押韻 由於押韻的文字一般在詩詞的結尾，所以結尾押韻的文字因此又叫做“韻腳”。由

《說文解字》中說：“韻，和也。從音員聲。”可見，韻就是和諧的意思。押韻的作用，一是令詩文讀起來順口、悅耳，二是令詩文讀起來有一種迴環往複的音樂感。

從《詩經》可以看出，中國人在2500年前就已經熟練的掌握了押韻技巧。例如：

《國風·周南·關雎》

關關雎鳩，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

其中：鳩、洲、逑就是互相押韻的文字。

押韻技巧不僅僅用於詩，也用於詞、曲、賦。

例如押韻技巧在詞中的運用：

《江城子·密州出獵》（蘇軾）

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節雲中，何日遣馮唐？

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

其中：狂、黃、蒼、岡、郎、張、霜、妨、唐、狼等就是互相押韻的文字。

又如押韻技巧在散曲中的運用：

《天凈沙·秋思》（馬致遠）

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

其中：鴉、家、涯、馬、下就是互相押韻的文字。

再如押韻技巧在賦中的運用：

張衡《南都賦》：“於顯樂都，既麗且康。陪京之南，居漢之陽。割周楚之豐壤，跨荊豫而為疆，體爽塏以閑敞，紛鬱郁其難詳。（以上陽韻，下轉東韻）爾其地勢，則武關關其西，桐柏揭其東。流滄浪而為湟，廓方城而為墉……”

其中：康、陽、壌、疆、敞、詳為互相押韻的文字，東與墉為互相押韻的文字。

韻書是把漢字按照字音分韻編排的一種書。這種書主要是為分辨、規定文字的正確讀音而作，屬於音韻學範圍。由於韻書同時具有字義的解釋和字體的記載，也能起辭書、字典的作用。

韻書的分類

按照韻書的成書年代、韻書採用的基礎語音，韻書分為古韻和新韻兩類。

1911年以前成書，且以《切韻》音係為基礎語音編寫的韻書稱為“古韻”。其代表作品有《切韻》（隋）、《唐韻》（唐）、《廣韻》（北宋）、平水韻（金） 、《佩文詩韻》等。其中《切韻》是現存最早的漢語韻書，其後的歷朝歷代的韻書，基本上是在《切韻》基礎上修訂形成。所以，音韻學界將這類韻書稱為“切韻音系的韻書”。

1911年以後成書，且以現代漢語（國語或普通話）為基礎語音編寫的韻書是“新韻”。其代表作品有1941年黎錦熙主編的《中華新韻（18韻）》、1965年上海商務印書館出版的《詩韻新編（18韻）》、2005年中華詩詞學會推出的《中華新韻（14韻）》、2016年湖北詩詞學會編寫的《詩詞通韻》、2017年程寶慶編著的《漢語新韻》等。

按照韻書的用途，韻書可分為詩韻、詞韻、曲韻三類。

詩韻是用來規範、指導近體詩用韻的，比較常用的是平水韻；詞韻是專門用於指導、規範填詞用韻的，比較常用的是清代戈載的《詞林正韻》；曲韻是專門用於規範、指導創作散曲用韻的，比較常用的是元代周德清的《中原音韻》。

新韻則均為通韻，可用通用於指導、規範詩詞曲賦的創作。

詩、詞、曲押韻規則各有不同，概述如下：

一、古體詩（包括古風、歌、行、吟）押韻較為寬鬆，可以換韻，可以押鄰韻。

二、詞和曲因詞牌、曲牌不同，押韻規則不同。有的規定較嚴，只能押平聲或仄聲韻，中間不能換韻；有的規定平仄韻可以通押；有的規定中間必須換韻等等。

三、近體詩押韻規則較為嚴格，概括如下：

律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。

例如首句押韻的作品：

寄揚州韓綽判官（杜牧）

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

又如首句不押韻的作品：

宣城見杜鵑花（李白）

蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。

一叫一迴腸一斷，三春三月憶三巴。

一般來說，五言詩首句不押韻為正格，七言詩首句押韻為正格。

從古今近體詩作品看，押平聲韻的作品計較常見，數量占絕對多數。

但也有押仄聲韻的作品，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，是押入聲韻的經典之作。

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

允許律絕的第一句或者二句借用鄰韻，叫做“孤雁出群格”；允許律絕最後一句借用鄰韻，叫做“孤雁入群格”。但這種情況屬於律絕的變體，非正格。

孤雁出群格舉例：

《題西林壁》（蘇軾）

橫看成嶺側成峰（冬韻），遠近高低各不同。（東韻）

不識廬山真面目，只緣身在此山中。（東韻）

孤雁入群格舉例：

無題（魯迅）

慣於長夜過春時（支韻），挈婦將雛鬢有絲。（支韻）

夢裡依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。（支韻）

忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。（支韻）

吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。（微韻）

1、忌出韻：出韻即俗稱之落韻，如押“一東”韻之詩，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻。

2、忌重韻：即同一個韻字在一首詩的韻腳里重複出現，此乃大忌。

3、忌複韻：即同一首詩中使用“花”、“葩”，“芳”、“香”意思相同的字等。

4、忌撞韻：即在不應用韻的句子（白腳句），比如七絕的第三句尾、七律的第五句、第七句句尾也用了與韻腳同韻母的仄聲字。

唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻作詩，叫做“和韻”或“步韻”，主要有三種方式：

又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前後次序都必須相同，這是最常見的一種方式。

即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。

即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。

十八韻：

一麻，新華字典里的韻母 a、ua、ia 同屬一個韻部。

二波，韻母 o、uo。

三歌，韻母 e。

四皆，韻母 ie、ue。

五支，韻母 i (屬 zh、ch、sh、z、c、s聲母，與七齊有別)。

六兒，韻母 er。

七齊，韻母 i (屬聲母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有別於五支)。

八微，韻母 ei、ui。

九開，韻母 ai、uai。

十姑，韻母 u。

十一魚，韻母 v。

十二侯，韻母 ou、iu。

十三豪，韻母 ao。

十四寒，韻母 an、ian、uan。

十五痕，韻母 en、in、un、vn。

十六唐，韻母 ang、uang、iang。

十七庚，韻母 eng、ing。

十八東，韻母 ong、iong。

十三轍即十三個通押韻部，分別是：

一發花，十八韻的一麻。

二梭波，十八韻的二波三歌。

三乜斜，十八韻的四皆。

四衣欺，十八韻的五支、六兒、七齊。

五灰堆，十八韻的八微。

六懷來，十八韻的九開。

七姑蘇，十八韻的十姑。

八衣欺，十八韻的十一魚。

九由求，十八韻的十二侯。

十遙條，十八韻的十三豪。

十一言前，十八韻的十四寒。

十二人臣，十八韻的十五痕。

十三汪洋，十八韻的十六唐。

十四中東，十八韻的十七庚和十八東。

因為十三轍的七姑蘇和八衣欺對應十八韻的十姑十一魚通韻，合併就是十三轍。

十三轍

又稱“十三道大轍”，指在北方說唱藝術中，韻母按照韻腹相同或相似（如果有韻尾，則韻尾必須相同）的基本原則歸納出來的分類，目的是為了使誦說、演唱順 口、易於記憶，富有音樂美。十三轍的名目是：發花、梭波、乜斜、一七、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、由求、言前、人辰、江陽、中東。特別指出的是，十三轍中每 一轍的名目不過是符合這一轍的兩個代表字，並沒有其他的意義，所以同樣也可以用這一轍的其他字來代表該轍，如“梭波轍”也可以叫做“婆娑轍”、“言前轍”也可以稱作“天仙轍”

1、發花轍：韻母包括a、ua、ia。

舉例：打南邊來了個（喇）（嘛），手裡提拉著五斤（鰨）（目）。打北邊來了個（啞）（巴），腰裡別著個（喇）（叭）。〔註：帶括弧的字為合轍的字〕 〔註：繞口令〕

2、梭波轍：韻母包括：e、o、uo。

舉例：襄陽府東陽縣名叫羅（德），那本是奴的前夫名叫蔣興（哥）。 〔註：出自評劇《珍珠衫》，曾被馬三立先生在《三字經》中當作學校的校歌〕

3、乜斜轍：韻母包括ê、ie、üe。

舉例：怒髮衝冠，憑闌處，瀟瀟雨（歇）。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激（烈）。三十功名塵與土，八千里路雲和（月）。莫等閑，白了少年頭，空悲（切）。靖康 恥，猶未（雪）；巨子恨，何時（滅）！駕長車，踏破賀蘭山（缺），壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴（血）。待從頭，收拾舊山河，朝天（闕）。 〔註：岳飛《滿江紅》〕

4、一七轍：i、ü、er。

舉例：龍游淺水被蝦（戲），虎落平陽受犬（欺）。 〔註：俗語〕

5、姑蘇轍：韻母是u。

舉例：出南門，走七（步），拾塊麂皮（補）皮（褲）。是麂皮，（補）皮（褲），（不）是麂皮，（不）必（補）皮（褲）。 〔註：繞口令〕

6、懷來轍：韻母是ai和uai。

舉例：後來我總算學會了如何去（愛），可惜你早已遠去消失在人（海），後來終於在眼淚中明白），有些人一旦錯過就不（再）。 [註：劉若英《後來》]

7、灰堆轍：韻母是ei和uei（ui）。

舉例：你的心情總在（飛），什麼事都要去（追），想抓住一點安（慰）。你總是喜歡在人群中徘（徊）〔註：在流行歌曲中“徊{huai（二聲）}”有時唱作“hui（二聲）”〕，你最害怕孤單的滋（味）。 〔註：《當你孤單你會想起誰》〕

8、遙條轍：韻母是ao和iao。

舉例：（一）黃浦江上有座（橋）,江橋腐朽已動（搖）。江橋（搖）,眼看要垮（掉）,請指示，是拆還是（燒）? (二)欲悲聞鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。灑酒祭雄傑，揚眉劍出（鞘）。 〔註：《天安門詩抄》中的兩首詩〕

9、由求轍：韻母是ou和iou（iu）。

舉例：六十六歲的劉老（六），蓋了六十六間好高（樓），買了六十六簍桂花（油），養了六十六頭大黃（牛），栽了六十六棵垂楊（柳）。 [註：繞口令]

10、言前轍：韻母是an、ian、uan、üan。

舉例：我的兒汾河灣前去打（雁），天到了這般時，不見回（還）。將身兒坐至在窯門以外，等我兒他到來同把飯（餐）。 〔註：傳統相聲《汾河灣》〕

11、人辰轍：韻母有en、in、uen（un）、ün。

舉例：唱支山歌給黨聽，我把黨來比母（親）;母親只生了我的（身）,黨的光輝照我（心）。 〔註：《唱支山歌給黨聽》〕

12、江陽轍：韻母有ang、iang、uang。

舉例：夢下園林草木（長）,樓台倒影入池（塘）。黛玉回到瀟湘館，一病奄奄不起（床）。 〔註：京韻大鼓《黛玉焚稿》〕

13、中東轍：韻母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。

上平

上平：一東

東同銅桐筒童僮瞳中衷忠蟲終戎崇嵩弓躬宮融雄熊穹窮馮風楓豐充隆空公功工攻蒙籠聾瓏洪紅鴻虹叢翁聰通蓬烘潼朧礱峒螽夢訌凍忡酆恫總侗窿懵龐種盅芎倥艨絨蔥匆驄

上平：二冬

冬農宗鍾龍舂松沖容蓉庸封胸雍濃重從逢縫蹤茸峰鋒烽蛩慵恭供淙儂松凶墉鏞佣溶邛共憧喁邕壅縱龔樅膿淞匈洶禺蚣榕彤

上平：三江

江扛窗邦缸降雙龐逄腔撞幢樁淙豇釭

上平：四支

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上平：四支

支枝移為垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規危夷師姿遲眉悲之芝時詩棋旗辭詞期祠基疑姬絲司葵醫帷思滋持隨痴維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉屍狸炊籬茲差疲茨卑虧蕤陲騎曦歧岐誰斯私窺熙欺疵貲笞羈彝頤資糜飢衰錐姨楣夔涯伊蓍追

上平：五微

微薇暉徽揮韋圍幃違霏菲妃緋飛非扉肥腓威畿機幾譏磯稀希 衣依沂巍歸誹痱欷葳頎圻

上平：六魚

魚漁初書舒居裾車渠余予譽輿胥狙鋤疏蔬梳虛噓徐豬閭廬驢諸除儲如墟與畲疽苴於茹蛆且沮祛蜍櫚淤好雎紓躇趄滁屠據匹咀衙塗慮

上平：七虞

虞愚娛隅芻無蕪巫於盂衢儒濡襦須株誅蛛殊瑜榆諛愉腴區驅軀朱珠趨扶符鳧雛敷夫膚紆輸樞廚俱駒模謨蒲胡湖瑚乎壺狐弧孤辜姑觚菰徒途塗荼圖屠奴呼吾

上平：七虞

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上平：八齊

齊黎犁梨妻萋凄堤低題提蹄啼雞稽兮倪霓西棲犀嘶撕梯鼙齎迷泥溪蹊圭閨攜畦嵇躋奚臍醯黧蠡醍鵜奎批砒睽荑篦齏藜猊鯢羝

上平：九佳

佳街鞋牌柴釵差涯階偕諧骸排乖懷淮豺儕埋霾齋媧蝸娃哇皆喈揩蛙楷槐俳

上平：十灰

灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推開哀埃台苔該才材財裁來萊栽哉災猜胎孩虺崔裴培壞垓陔徠皚傀崍詼煨桅唉頦能茴酶偎隗咳

上平：十一真

真因茵辛新薪晨辰臣人仁神親申伸紳身賓濱鄰鱗麟珍塵陳春津秦頻蘋顰銀垠筠巾民珉緡貧淳醇純唇倫綸輪淪勻旬巡馴鈞均臻榛姻寅彬鶉皴遵循振甄岷諄椿詢恂峋莘堙屯呻粼磷轔瀕閩豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠紉鄞掄畛嶙斌氤

上平：十二文

文聞紋雲氛分紛芬焚墳群裙君軍勤斤筋勛薰曛熏葷耘芸汾氳員欣芹殷昕賁鄖雯蘄

上平：十三元

元原源園猿轅坦煩繁蕃樊翻萱喧冤言軒藩魂渾溫孫門尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔論坤昏婚閽痕根恩吞沅媛援爰幡番反塤鴛宛掀昆琨鯤捫蓀髡跟垠掄蘊犍袁怨蜿溷昆燉飩臀噴純

上平：十四寒

寒韓翰丹殫單安難餐灘壇檀彈殘干肝竿乾闌欄瀾蘭看刊丸桓紈端湍酸團摶攢官觀冠鸞鑾欒巒歡寬盤蟠漫汗鄲嘆攤奸剜棺鑽瘢謾瞞潘胖弁攔完莞獾拌撣萑倌繁曼饅鰻讕洹灤

上平：十五刪

刪潸關彎灣還環鵪鬟寰班斑頒般蠻顏菅攀頑山鰥艱閑嫻慳孱潺殷扳訕患

下平

下平：一先

先前千阡箋天堅肩賢弦煙燕蓮憐田填鈿年顛巔牽妍研眠淵涓蠲編玄縣泉遷仙鮮錢煎然延筵禪蟬纏連聯漣篇偏便全宣鐫穿川緣鳶鉛捐旋娟船涎鞭專圓員乾虔愆騫權拳椽傳焉躚濺舷咽零駢闐鵑翩扁平沿詮痊悛荃遄卷攣戔佃滇嬋顓犍搴嫣癬澶單竣鄢扇鍵蜷棉

下平：二蕭

蕭簫挑貂刁凋雕迢條跳苕調梟澆聊遼寥撩僚寮堯幺宵消霄綃銷超朝潮囂樵譙驕嬌焦蕉椒饒燒遙姚搖謠瑤韶昭招飈標杓鑣瓢苗描貓要腰邀喬橋僑妖夭漂飄翹祧佻徼僥哨嬈陶橇劭瀟驍獠料硝灶鷂釗蟯嶠轎蕎嘹逍燎憔剽

下平：三餚

餚巢交郊茅嘲鈔包膠爻苞梢蛟庖匏坳敲胞拋鮫崤鐃炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣嘮

下平：四豪

豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍撓蒿濤皋號陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔騷韜繅膏牢醪逃槽勞洮叨綢饕驁熬臊澇淘尻挑囂撈嗥薅咎謠

下平：五歌

歌多羅河戈阿和波科柯陀娥蛾鵝蘿荷過磨螺禾哥娑駝佗沱峨那苛訶珂軻莎蓑梭婆摩魔訛坡頗俄哦呵皤么渦窩茄迦伽磋跎番蹉搓馱獻蝌籮鍋倭羅嵯鑼

下平：六麻

麻花霞家茶華沙車牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕紗鴉遮叉葩奢楂琶衙賒涯誇巴加耶嗟遐笳差蟆蛙蝦拿葭茄撾呀枷啞媧爬杷蝸爺芭鯊珈驊娃哇窪畲丫誇裟瘕些椏杈痂哆爹椰吒笆樺划迦揶吾佘

下平：七陽

陽楊揚香鄉光昌堂章張王房芳長塘妝常涼霜藏場央泱鴦秧嬙床方漿觴梁娘庄黃倉皇裝殤襄驤相湘箱緗創忘芒望嘗償檣槍坊囊郎唐狂強腸康岡蒼匡荒遑行妨棠翔良航倡倀羌慶姜僵韁疆糧穰將牆桑剛祥詳洋徉佯粱量羊傷湯魴樟彰漳璋猖商防

下平：七陽

筐煌隍凰蝗惶璜廊浪襠滄綱亢吭潢鋼喪盲簧忙茫傍汪臧琅當庠裳昂障糖瘍鏘杭邙贓滂禳攘瓤搶螳踉眶煬閶彭蔣亡殃薔鑲孀搪彷胱磅膀螃

下平：八庚

庚更羹盲橫觥彭棚亨英瑛烹平評京驚荊明盟鳴榮瑩兵卿生甥笙牲檠擎鯨迎行衡耕萌氓宏閎莖鶯櫻泓橙箏爭清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴營嬰纓貞成盛城誠呈程聲征正輕名令並傾縈瓊賡撐瞠槍傖崢猩珩蘅鏗嶸丁嚶鸚錚砰綳轟訇瞪偵頃榜抨趟坪請

下平：九青

青經涇形刑邢型陘亭庭廷霆蜓停丁寧釘仃馨星腥醒惺娉靈欞齡鈴苓伶零玲翎瓴囹聆聽廳汀冥溟螟銘瓶屏萍熒螢滎扃町瞑暝

下平：十蒸

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下平：十一尤

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下平：十二侵

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下平：十三覃

覃潭譚參驂南男諳庵含涵函嵐蠶探貪耽龕堪戡談甘三酣籃柑慚藍郯婪庵頷襤澹

下平：十四鹽

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下平：十五咸

咸緘讒銜岩帆衫杉監凡饞芟喃嵌摻攙嚴

上聲

上聲：一董

董動孔總籠汞桶空攏洞懂侗

上聲：二腫

腫種踵寵隴壟擁壅冗茸重冢奉捧勇涌踴俑蛹恐拱鞏竦悚聳溶

上聲：三講

講港棒蚌項耩

上聲：四紙

紙只咫是枳砥抵氏靡彼毀委詭傀髓妓綺此褫徙髀爾邇弭彌婢侈弛豕紫捶揣企旨指視美訾否兕幾姊匕比妣軌水唯止市徵喜已紀跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履壘誄揆癸趾芷以已似姒巳祀史使駛耳里理李俚鯉起杞士仕俟始峙痔齒矣擬恥滓璽跬圮痞址悝娌秭倚被你仔

上聲：五尾

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上聲：六語

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上聲：七雨

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徠上聲：八薺

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上聲：九蟹

蟹解駭買灑楷鍇擺拐矮伙

上聲：十賄

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上聲：十一軫

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上聲：十二吻

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上聲：十三阮

阮遠本晚苑返反阪損飯偃堰穩蹇犍婉蜿宛閫鯀捆很懇墾圈盾綣混沌娩棍

上聲：十四旱

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上聲：十五潸

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上聲：十六銑

銑善遣淺典轉衍犬選冕輦免展繭辯篆勉翦卷顯踐餞眄喘軟蹇演峴棧扁闡孌跣腆鮮戩吮辮件璉蠕單殄靦蜆緬沔鍵搴冼燹癬狷錢趁匾宴

上聲：十七小

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上聲：十八巧

巧飽卯狡爪鮑撓攪絞拗姣炒

上聲：十九皓

皓寶藻早棗老好道稻造腦惱島倒禱抱討考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩顥鎬皂襖繅蚤澡灝媼杲縞澇

上聲：二十哿

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上聲：二十一馬

馬下者野雅瓦寡社寫瀉夏冶也把賈假舍赭廈惹若踝姐哆啞且瘕灑

上聲：二十二養

養癢鞅怏泱像象橡仰朗獎漿敞氅枉沆盪惘放仿兩儻杖響掌黨想爽廣享丈仗幌晃莽襁紡蔣攘盎臟蒼長上網盪壤賞往罔蟒魍搶慌廠慷向

上聲：二十三梗

梗影景井嶺領境警請屏餅永騁逞潁穎頃整靜省幸頸郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛

上聲：二十四迥

迥炯茗挺艇町醒溟酊剄等鼎頂脛肯拯酩

上聲：二十五有

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上聲：二十六寢

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上聲：二十七感

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上聲：二十八琰

琰焰斂儉險檢臉染掩點貶冉陝諂奄漸玷忝閃歉廣儼

上聲：二十九檻

檻范減艦犯湛斬黯摻闞喊濫歉

去聲

去聲：一送

送夢鳳洞眾弄貢凍痛棟仲中諷慟空控贛礱哄衷

去聲：二宋

宋重用頌誦統縱訟種綜俸共供從縫雍封恐

去聲：三絳

絳降巷撞虹洚淙

去聲：四置

置事地意志治思淚吏賜字義利器位戲至次累偽寺瑞智記異致肆翠騎使試類棄餌媚鼻易轡墜醉議翅避粹侍誼帥廁寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四驥季刺駟識痣志寐魅

去聲：四邃

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去聲：五未

未味氣貴費沸尉畏慰蔚魏胃渭謂諱卉毅溉既衣愾誹痱蜚翡

去聲：六御

御處去慮譽署據馭曙助絮著豫翥恕與遽疏庶詛預茹語踞狙沮除如女詎歟楚噓

去聲：七遇

遇路賂露鷺樹度渡賦布步固素具數怒務霧鶩騖附兔故顧雇句墓暮慕募注駐祚裕誤悟寤住戍庫護訴蠹妒懼趣娶鑄傅付諭嫗捕哺忤措錯醋赴惡互孺怖煦寓酤瓠輸吐屢塑捂瞿驅訃屬作酗雨獲鍍圃駙足播苦鋪奼

去聲：八霽

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去聲：九泰

泰會帶外蓋大瀨賴蔡害最貝靄沛艾兌奈繪檜膾會太汰癩糲蛻酹狽

去聲：十卦

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去聲：十一隊

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去聲：十二震

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去聲：十三問

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去聲：十四願

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去聲：十五翰

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去聲：十六諫

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去聲：十七霰

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去聲：十八嘯

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去聲：十九效

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去聲：二十號

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去聲：二十一個

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去聲：二十二賀

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去聲：二十三漾

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去聲：二十四敬

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去聲：二十五徑

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去聲：二十六宥

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去聲：二十七沁

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去聲：二十八勘

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去聲：二十九艷

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去聲：三十陷

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入聲：一屋

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入聲：二沃

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入聲：三覺

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入聲：四質

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入聲：五物

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入聲：六月

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入聲：七曷

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入聲：八黠

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入聲：九屑

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入聲：十葯

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入聲：十一陌

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入聲：十二錫

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入聲：十三職

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入聲：十四緝

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入聲：十五合

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入聲：十六葉

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入聲：十七洽

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我們以最簡單的方法，來看看如何構成一首完整的近體詩。

基本句型“逢雙必反”

以兩個音節為單位讓平仄交錯，就構成了近體詩的基本句型。

五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨後”，“明月松間照”。

七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙場烽火侵胡月”，“海畔雲山擁薊城”。

第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不重要了。這就是所說的平仄“一三五不論，二四六分明”。

平仄“一三五不論，二四六分明”

我們寫詩的時候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數字，而保住比較重要的雙數字和最重要的最後一字。因此就有了這麼一句口訣，叫作“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最後一字的平仄則必須嚴格遵守。這個口訣不完全準確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在後面的“拗句”里我們會具體談到。至於最後一字的平仄押韻則是

句腳押韻“首句可押可不押，下句必押平聲韻”。

除了第一聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾。首句可押可不押，押韻則平聲收尾，不押韻則仄聲收尾。（這是基本規律，實際上也有許多仄韻詩）

句型平仄“對句相反，鄰句相粘，首末相應”

律詩每一聯為兩句，同一聯的上句與下句稱為對句，上一聯的下句與下一聯的上句稱為鄰句。

對句相反：指同一聯上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄。

鄰句相粘：指上一聯的下句起句平仄，與下一聯的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯的下句天氣晚來秋，是仄仄仄平平，仄仄起，則第三聯的上句明月松間照，應也是仄仄起，所以是仄仄仄平平，但是因為句腳必須以仄聲收，便變成了頭粘腳不粘，是仄仄平平仄。

首末相應：首句平仄與末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨後，平平仄仄仄，末句王孫自可留，平平仄仄仄。

符合了以上這四條基本規律，中規中矩，就是一首合格的律詩。

但是事實上並沒有這麼簡單，要想進一步了解其規律，請看“平仄”“押韻”“對仗”。

五律平起：首句第一第二字均為平聲

五律仄起：首句第一第二字均為仄聲

七律平起：首句第二字必用平聲

七律仄起：首句第二字必用仄聲

五絕平起首句押韻

五絕平起首句不押韻

平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

五絕仄起首句押韻

五絕仄起首句不押韻

仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

七絕平起首句押韻

七絕平起首句不押韻

平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

七絕仄起首句押韻

七絕仄起首句不押韻

仄仄平平仄仄平（韻）

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

五律平起首句押韻

五律平起首句不押韻

平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

五律仄起首句押韻

五律仄起首句不押韻

仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

七律平起首句押韻

七律平起首句不押韻

平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

七律仄起首句押韻

七律仄起首句不押韻

仄仄平平仄仄平（韻）

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

詩之有韻，猶屋之有柱；柱不穩，則屋必傾圮。韻不穩，則詩必惡劣。故押韻之所當戒者，初學亦不可不知，茲試分述於下：

俗亦稱掛韻腳。

謂所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。如唐詩“黃河入海流”句，若易“流”字為“浮”字，便為湊韻，初學最易犯此，所當切戒。

落韻者，出韻之謂也。如一首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻，學者宜慎之。

一字兩義而並押之，謂之重韻。

如耳為五官之一，又為語助辭；干為干涉之義，又可作干戈解。一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。

倒韻者，將二字顛倒以就韻之謂也。如古詩“新書置后前”句，易前後為“后前”，即所謂倒韻也。然此二字於詞義尚無礙，不妨倒用。若強山林樹木等不可倒用之字而倒用之，便覺不通矣。

作詩當擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超。若用啞韻則非但詞句不挺，即全詩亦因之萎弱矣。

僻韻又名險韻，如一先韻之*字，訓輕舉。二蕭韻之釗字，訓遠；單字只義，用之易近湊合。但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。

一韻中有數字同義者，如六麻之花葩，七陽之芳香，十一尤之憂愁，意義皆同，若一首詩中並押之，未免重複可厭。

字有實字虛用者，亦有虛字實用者。如一東韻之風字，不當作諷刺之風字押；四支韻之思字，不當作意思之思字押。若誤用則便有出韻失黏等弊。初學最宜審慎。

在“韻文”里，用同一個“韻”的字放在句尾，使之產生一種聲音迴環的和諧感，這就叫“押韻”。由於押韻的字放在句末，所以又叫“韻腳”。押韻時可以每句都用（指句號，感嘆號、問號，為一句），也可以連分句也用韻，還可以隔句或隔幾句才用韻。這叫押韻方式，或稱“韻律”。

黃金級:

a an ang eng ong (宏亮級)

白銀級:

ui yi u ye ing (細弱級)

紅銅級:

ao ou ai uo (柔和級)

不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節奏、聲調諧和之美。

例子(1)：白日依山盡，黃河入海流；欲窮千里目，更上一層樓。《登鸛雀樓》王之渙

例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘檳榔。《月光光》(童謠)

例子(3)：不因氣壓搖擺，只因有你擁戴。《我的驕傲》歌詞 Anders Lee、黃偉文

例子(4)：你「精」我都「精」，飲杯竹葉青。「竹葉青」廣告語

把同韻的字有規律地配置在詩詞等韻文的句尾。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。押韻是詩詞等韻文的語言特點之一。其主要作用是使聲音和諧優美，吟誦順口悅耳，便於記憶流傳。“韻”和“韻母”是兩個並不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。為了便於押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部，根據現代北京語音的音系歸納的韻部，最常見的有十八韻和十三轍（附：十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表）①。

押韻最廣泛應於文學作品中，詩歌尤甚，使行文變得富有節奏和音樂之美，現代韻腳詩便將押韻這一特徵發揮地淋漓盡致。

韻腳詩隸屬於文學體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠。這裡的韻腳詩指現代韻腳詩，屬於一種新型詩體，類似流行於網路的方道文山流素顏韻腳詩。出道於2000年之後。

韻腳詩屬於駕馭在現代詩歌之上的新詩體，在集現代詩歌的成就與一身的基礎上又新添了一項步驟，那就是每一行詩的結尾均須押韻，使中國現代詩歌在追求自由和豪放的同時，又繼承古體詩歌韻律流傳千年的寶貴血脈，終究以一種新的生命特徵重新煥發光彩，為中國現代詩歌的可持續發展奠定了堅實而有力的根基，它將為中國現代詩歌步入輝煌歷史篇章打開新的一頁。

讀音為“翁”（ㄨㄥ weng）者為庚韻，以翁為韻母而有其他聲母者，如東（ㄉㄨㄥ dong）為東韻。