葉潞淵

原名：葉豐

字型大小：原名豐，字仲子，又字潞淵，以字行，別署露園、寒碧主人，晚號露園園丁、石林後人、老葉、潞翁、葉老。江蘇吳縣東洞庭山人。為宋儒葉石林之後，故其書齋除曰靜樂簃、寒碧居、春在樓外，亦顏日石林精舍，刊印石林、小石林，蓋緬懷先德也。

時代：近現代

江蘇吳縣人。十六歲從師趙叔儒。十九五六年被聘為上海中國院畫師。工花鳥，書工四體，尤以篆刻成就最大。生前為西泠印社理事、上海市書法家協會顧問。中國美術家協會上海分會會員，上海市文史研究館館員。出版：載上海人民美術出版社1979年1月版《上海書院中國書畫集》。

《中國鉥印源流》、《魯迅先生印譜》、《葉潞淵篆刻選》等。

年十三進福泰錢莊習金融業，先後任記帳員、營業員；後移職四明銀行，

歷充出納主任、襄理、副經理，至五十年代初私營銀行被改造止。“印刻得也不差，見人總是大談藝術，滔滔不絕，但他說到秦李斯‘玉筯篆’時，總是讀作‘玉筋篆’不已。將‘筯’作‘ 筋’，大為見笑大方” 。十六歲從師趙叔孺先生，趙公固書畫篆刻—代大師，復以精監聞於時，家藏商周秦漢銅器近百、書畫名印之屬亦夥，潞翁工作之餘，恆趨侍左右，敬聆作畫治印要訣外，於文物賞鑒，亦多有進益。時老輩若丁輔之、王福庵、褚德彝、高絡園、高野侯，又常至趙公寓齋晤敘，論藝談文，侍坐其間，如沐春風，心犀頓瞥。經過三十餘年之辛勤治藝，陶熔百家，繪事篆刻，皆享盛名。一九五六年上海中國畫院成立，潞翁即被聘為畫師；同年，第二屆全國國畫展在北京召開，所作《紫藤》等畫幅獲選參加，並得好評。曩時之欲專事藝術，今可展其素志矣。披覽《上海花鳥畫集》、《上海中國畫選集》及《上海畫院中國畫專集》，皆可見其佳作，論者以意近憚南田、華新羅兩家，筆 致淳雅雋秀稱之。廿年前惠余《枇杷》一幀，則深得石田風韻。

先生畢生致力至勤、成就最大者，當推印藝與印學。治印初宗浙派，尤酷嗜陳曼生，後取法古璽漢印，旁及皖派，並博涉商周金文、兩漢碑額、鏡銘、泉幣、封泥、磚瓦等文字意趣，兼取眾妙，融會貫通，自成體貌；精究章法，—點—畫均寓變化於整齊之中，藏奇崛於方寸之內，即毫釐之殘連拼筆，亦無不穩練安詳，故所作均淵雅雍容，生動超脫。邊跋亦挺勁而富於變化，獨具風致。著名書畫家葉恭綽、沈尹默、潘伯鷹、唐雲、謝稚柳等諸公用印，多出其手。—九七九年及—九九—年兩赴扶桑訪問及示範，極為彼邦人士所推崇，著名書家小阪奇石、村上三島、古谷蒼韻、栗原蘆水等，皆求治石，以為榮寵。潞翁印作之己結集出版者，有《靜樂簃印稿》，一九八六年由上海書畫出版社編印，凡二百四十餘方；另一為《葉潞淵印存》，一九九○年由上海書店編印，亦二百四十餘方，後者多晚歲所作，其恬靜精妙處，並不減中年，而莽蒼處則當勝之也。

先生強於記憶，過目弗忘，不獨精諳印史源流，尤深究明清印作鑒別。憶一九五九年初訪靜樂簃，主人出古譜多種暨數十石見教，一一為之詳析，眼界大開，余曰：『葉公真印學活字典也。』偕余同訪之張魯盫先生，亦莞爾首肯。干素所錄印譜題記，及手鈐《潞淵所見名印》巨冊，即詳札明清流派敷百印蛻之源流、石質、特點，聞達十餘萬言，皆有待整理印行者。其已刊布之論著，有一九六三年應香港《大公報》之約與錢君陶先生合著之《中國璽印源流》，先以四文概述印史發展概貌；繼則分說自先秦至明清官私印章，及名家印作，凡六十六節，以印例精當，論述精微，讀者奉為經典，曾重版十餘次。論文方面，《淵雅閎正，瑰麗超雋——趟叔孺先生書法藝術發微》（《書法研究》總第十九期），蓋述其師之生平與藝術造詣者，至詳至當，如謂趙公篆刻『干實中寓生動，秀雅中見雄勁，絕無板滯之失，更無妄怪之嫌』，不啻夫子自道。趙氏門下數十人，真能得此妙藝而具儒雅氣象者，余最佩潞翁。《簡談元朱文》刊於《書法》—九八六年第一期，文僅二千餘字，然備述源流及明清以來名制及創作宜忌，以精擅此道，故所談均切其要。另有《齊魯古印攘序》，不備述。先生為人謙恭寬厚，品行高潔，淡薄名利，樂於獎掖後進，久為印壇所稱許。其歷年珍藏之明清至民國各家刻印一百五十方，及原拓名貴印譜一百二十種，識者皆謂不可多得之印學珍貴文物。雖其文孫亦嗜篆刻，然化私為公，悉數獻諸國家，用供大眾宏揚印學之需，高風足式。潞翁生前任上海中國畫院畫師外，並為西泠印社理事、上海書法家協會顧問、中國美術家協會上海分會會員、上海市文史研究館館員。（一九九五年二月十日 馬國權）