劉戈

劉戈（躍進），1958年5月22日出生，河北保定人，自幼習畫。中國天信文化學社創始人，新加坡星中國際美術家協會理事、新加坡海外交流協會會員、燕山美協理事。 1987年畢業於中央美術學院油畫系；1998年4月28日-5月3日，在中國美術館舉辦個人油畫展；同年9月，應邀參加’98國際藝術博覽會；參加全國政協’98抗洪賑災大型繪畫展；部分作品被全國政協和扶貧基金會收藏；1999年5月應邀參加’99首都國際藝術博覽會；同年，參加（日本）北里王森然紀念館收藏展和“‘中華情’全國繪畫大展”，應邀參加赴澳回顧展；1999年下旬應邀在釣魚台國賓館舉辦活動，部分繪畫作品已由國賓館收藏；《盛荷圖》、《寶貴牡丹圖》由印尼總統蘇哈托收藏。劉戈先生是以油畫見長兼畫彩墨的全才畫家。其作品在日本、韓國、新加坡、馬來西亞、澳大利亞、美國、德國、法國、瑞典等世界各地以及中國台灣都有收藏；2000年夏季，作品《寂靜山莊》入選俄羅斯藝苑油畫展。作品《傍晚》、《海之詩》、《搏擊》等作品分別收錄2001年《中國當代青年油畫家作品選》和《中國油畫作品集》（第三集）；2002年出版《劉戈王存美詩畫集》，9月在中國藝術研究院學習；2003年《CHINA-1996》、《天安門隨想》獲中國藝術研究院油畫高研班創作優秀獎並在炎黃藝術館展出時得到專家門的首肯。

劉戈的繪畫融中西文化於一體，把水墨寫意和油畫色彩表現的恰到好處，並表達出作品思想內涵上升到哲學層面的意境，讓觀者面對作品自然產生再度創作的餘地。如2010年2月完成為中央黨校貴賓廳的巨幅油畫《雪域聖境圖》、在雲南的幾十幅寫生作品等。

樂善好施的品德鑄就畫家劉戈，被廣東獅子會慈善基金會2009年6月授予劉戈先生愛心大使稱號。2009年9月由文化部推薦，中央電視台拍攝專題《中國當代畫家——劉戈》，並被編入由文化部、中華書局、線裝書籍編纂《中國當代經典美術全集》。劉戈的作品遍及世界各地，國家級、省、地博物館均有收藏，2007年5月為國務院北戴河會議大廳繪製大幅油畫《長城》，2004年9月為湖北黃岡博物館繪製大幅油畫《英雄土地、偉大人民》，作為永久性收藏，1999年作品《牡丹圖》由印尼總統蘇哈托收藏，1998年4月中國美術館舉辦《劉戈油畫展》。

1998年4月28日-5月3日，在中國美術館舉辦個人油畫展；

同年9月，應邀參加’98國際藝術博覽會；

參加全國政協’98抗洪賑災大型繪畫展；

部分作品被全國政協和扶貧基金會收藏；

1999年5月應邀參加’99首都國際藝術博覽會；

同年，參加（日本）北里王森然紀念館收藏展和“‘中華情’全國繪畫大展”；

應邀參加赴澳回歸展；1999年下旬應邀在釣魚台國賓館舉辦活動，部分繪畫作品已由國賓館收藏；

2009年9月由文化部推薦，中央電視台拍攝專題《中國當代畫家——劉戈》，並被編入由文化部、中華書局、線裝書籍編纂《中國當代經典美術全集》。

2009年9月，劉戈繪畫巡展暨電視專題片開拍儀式在昆明留筠館舉行，同時舉辦劉戈作品研討會。

2010年4月在福建省美術館成功舉辦《劉戈畫展》，7月在中央黨校舉辦《劉戈畫展》。

2014年8月舉辦“意化的內化抽象繪畫作品展”（劉戈、於曉洋、高大剛、夏雨、劉水石）暨抽象學術展，（北京黑橋藝術區）

2015年參加“異述坊油畫沙龍2015年度油畫精品展”，北京宋庄。

2017年6月參加燕山畫院油畫展。

2017年11月參加燕山畫院赴台“百扇展”學術交流活動。

1999年劉戈創作《盛荷圖》、《寶貴牡丹圖》由印尼總統蘇哈托收藏。

2000年夏季，作品《寂靜山莊》入選俄羅斯藝苑油畫展。作品《傍晚》、《海之詩》、《搏擊》等作品分別收錄2001年《中國當代青年油畫家作品選》和《中國油畫作品集》（第三集）；

2002年出版《劉戈王存美詩畫集》，9月在中國藝術研究院學習；

2003年《CHINA-1996》、《天安門隨想》獲中國藝術研究院油畫高研班創作優秀獎並在炎黃藝術館展出時得到專家門的首肯。

2007年5月為國務院北戴河會議大廳繪製大幅油畫《長城》，2004年9月為湖北黃岡博物館繪製大幅油畫《英雄土地、偉大人民》，作為永久性收藏，

2010年2月為中央黨校貴賓廳創作巨型油畫《雪域聖境圖》並永久收藏。

2011年創作《石卡雪山》在雲南省海埂會堂陳列。

2014年為天安門城樓創作《築我長城》 並收藏。

2017年為雲南省大劇院創作《蒼山不墨千秋畫，洱海無弦萬古琴》和《香格里拉之魂》。

劉戈作品在日本、韓國、新加坡、馬來西亞、澳大利亞、美國、德國、法國、瑞典等世界各地以及中國台灣都有收藏；作品遍及世界各地，國家、省、地博物館均有收藏。

釣魚台國賓館、全國政協、中央黨校、天安門管委會、求是雜誌社等國家黨政機關均有收藏；

中央電視台、新聞電影製片廠拍攝專題《當代中國畫家——劉戈》；

美國中文電視台專題採訪《生命之源—畫家劉戈》；

福建東南衛視專訪《畫家劉戈的繪畫語言》；

《人民日報》、《中國青年報》、《中國青年》雜誌、《人民畫報》、《紅旗文摘》雜誌、《人民藝術家》雜誌、雅昌藝術網、藝術中國網等媒體專題採訪及專版介紹。

劉戈是一位獨具思想型、善於思考並且品質高尚的畫家。他的思想來源於他們這代人的經歷：出生在火紅的年代，成長在自然災害和文革期間。這一代人，趕上了停課鬧革命、複課鬧革命、學工、學農、植樹、三夏、秋收、農村分校、插隊等等。其間，文化大革命、批林批孔、反擊右傾翻案風等運動接二連三。這一代人，大都沒有真正地在學校好好上課的時間。也正是因此，使酷愛畫畫的劉戈得以展示的機會，畫漫畫、出黑板報、出牆報、做展覽，用一切與畫兒有關的媒介鍛煉自己。藉助校板報組的條件，網羅大量當時已經被查封了的圖書館資料，反鎖著房門，在學校板報組的活動室內偷學，藉此，完善自己的文化知識。長達幾年的中學生活，只要在校，最後一個離開校園的準是劉戈。直到他插隊後進入工廠工會美術組也都是因為劉戈的繪畫才能被公眾認可。

劉戈獨立的思想建立在他繪畫語言基礎和對傳統文化的研究：他善於使用繪畫的對比方式比較來學習，善於和老先生交往，得益於老先生們很多的傳授，這和他後來與楮武軍先生所總結到：“讀萬卷書不如行萬里路，行萬里路不如閱人無數。閱人無數不如高人指路，高人指路不如自我開悟”的理論不謀而合。劉戈今天的成就，既得益於高人指路又由於自己開悟，還得益於釋、道、儒傳統文化的滋養，更得益於他的勤奮！

劉戈的繪畫路程，大體分三個階段：

是在美院學習之前和畢業之後的幾年。這期間，是“看山是山”階段，他的幾百幅油畫寫生作品，包括課堂寫生，用寫實手法，儘可能地達到與對象的統一，只是在色調和技法上追求個性變化。保持一種淳樸的繪畫技法。其間，也嘗試過用沙子、蠟等材料，材料不同，但語言變化不多，仍然是觀物畫物。在這個階段，劉戈翻閱了大量的國外畫冊，泡在圖書館如饑似渴地汲取營養。對倫勃朗、庫爾貝、米勒、莫奈、馬奈、梵高、高更、馬蒂斯等一些歐洲繪畫大師們的作品時常隨筆臨摹，揣摩其中筆觸傳達精神的內涵。同時，有幸接觸到中國國畫大家的真跡，如：倪贊、黃秋圓、齊白石、李苦禪、沈周、李可染、陳子庄等等。劉戈從中國畫大師們的筆下看到了中國畫寫意意境的趣味，特別是中國畫題跋中詩意的體現，更加喚起了劉戈重新認識中國畫所傳達的傳統文化傳承的分量。這是感召！劉戈開始拿起毛筆，拜師學畫國畫。這段經歷一直延續，對後來劉戈繪畫風格的轉變起著關鍵性的作用。

是劉戈繪畫的試驗階段，也是劉戈繪畫的蛻變期。這個階段也可說是“看山不是山”的階段。早在20世紀80年代，劉戈的老師趙文量和楊雨澍他們就提出了“寫意油畫”的概念，這一概念並不是簡單的用稀釋的油彩像水墨畫那樣畫在畫布上就是寫意畫了，而是寫意的精神！是畫家書寫生命的過程，是畫家情感的自然流露，這種氣勢稱之為“瀉”。要用畫筆通過流動的過程記錄畫者本人的信息、傳達畫者本人講述的獨特語言。“繪畫內功取決於知識結構和文化修養等畫外功，亦是指文化素養的深淺決定藝術創作成就的高低”（劉戈）。正如劉戈所說，他長期默默鑽研，博採眾長。自20世紀70年代與佛學結緣，對佛陀的教育和經典，通過圓湛法師、林子青老師、趙朴初先生、張范中居士那裡得到啟蒙，對後來劉戈繪畫作品中透出的空靈之氣無疑是一種影響。

是源於2003年那場“非典”。一首由張朵兒的唱片《西部謠》中的《格拉丹東》把畫家劉戈帶入另外一個世界。他不再追求形式上的變化或者人們司空見慣的“題材”，而是通過這首歌曲，把他帶到那高原的雪山，帶到那長江源頭似乎能嗅到那冰雪融化的清涼之氣。相比當時北京濃烈的“非典”窒息，心中是難得的爽朗。“看山還是山”，從這時起，他的雪山系列誕生了，他畫出心中的山。他的雪山已不是具體哪個地方的了，而是抓住雪山的氣息，透出了雪山本體的生命，再現了“無極生命的旋律”！