劉異龍

中國崑劇表演藝術家

劉異龍，男，崑劇表演藝術家，上海崑劇團國家一級演員，上海市戲曲學校畢業。

首屆上海戲劇白玉蘭表演藝術配角獎得主，現為中國戲劇家協會會員、上海戲劇家協會會員。

基本介紹

劉異龍，男，崑曲副丑。1961年畢業於上海市戲曲學校第一屆崑曲演員班。工丑、副，師從傳字輩華傳浩、王傳淞、周傳滄老師。其表演不僅出色繼承了崑劇傳統豐富的丑角藝術，而且在求新求通俗化方面作了成功的努力，贏得廣大觀眾讚譽。多年來，在崑劇舞台上演出了大量傳統摺子小戲，如《下山》、《活捉》、《蘆林》、《評話》、《借靴》、《狗洞》等，並創排了許多新劇目，如《濟公三戲花太歲》、《枯井案》、《貴人魔影》、《一捧雪》等。1993年參與春晚戲曲小品：《群醜爭春》。

塑造人物

他塑造了各種觀眾喜愛的人物形象，如《十五貫》中的婁阿鼠、《孫悟空三打白骨精》中的豬八戒、《長生殿》中的高力士、《枯井案》中的胡圖、《潘金蓮》中的西門慶，以及《下山》、《相梁刺梁》、《蘆林》、《醉皂》等。《活捉》一劇榮獲上海第三屆戲劇節表演獎和花冠獎，被譽為“江南名丑”。曾多次赴港演出，又先後赴美、英、日、丹麥、瑞典等國家演出，深受觀眾喜愛。

藝術特色

劉異龍

劉異龍是一位全面的丑角藝術家，一專多能，丑、付、彩旦都擅長，文武兼備，扮男裝女，妙趣盎然。或演小和尚，或演大太監，或演老道姑，或演醜婦人，都是渾身是戲，語言風趣，身手不凡。他的表演是丑角不醜，噱而不俗，熱而不鬧，活而不油，善於塑造鮮活的人物性格。他還特別會教戲，十幾年來，培養了一大批出色的丑角演員，全國多個劇種都有他的學生。《借茶。活捉》是《水滸記》中的兩折。因為《活捉》在舞台上出現鬼魂，解放后一度被列為禁戲，沒人敢動。1985年，劉異龍和梁谷音聯手，在全國第一個復排公演此劇。劉異龍到浙江向王傳淞學戲，王傳淞傾囊相授。崑劇《活捉》還有一個別名——《情勾》，強調用情去勾魂。它不是表現人與人、鬼與鬼的愛情戲，而是表現鬼與人的愛情戲，突出表現了這個“勾”字。前一折，張文遠垂涎於閻婆惜的美色，通過借茶，兩人勾搭成奸；后閻婆惜被宋江殺了，死後難捨情郎張文遠，成了鬼魂來找張文遠，但他已另尋新歡，閻婆惜決意將他活捉一起赴陰間。現在的戲，不是渲染它的恐怖，而是細膩地刻劃了一段人鬼情，是非常扣人心弦的。

著名曲目

在《借茶。活捉》里，嬉笑怒罵皆為戲，一招一式總關情。這齣戲既保留了崑劇的傳統，又刪除了某些色情表演，凈化了舞台。張文遠是一個否定性滑稽的丑角人物，表面上是個溫文爾雅、風流倜儻的小吏，其實是一個調風弄月、尋花問柳的好手。在前一折，劉異龍運用酷似巾生的表演手法，在他的額頭打上了卑瑣的烙印。他一見年輕美貌的閻婆惜時，手中的那把摺扇時開時合，身上那件褶子左搖右擺，貌似文質彬彬，卻是花心畢露。突然，他漏出幾句又軟又糯的蘇白，表白了他的好色心態。

劉異龍

在後一折戲里，閻婆惜含情脈脈、夤夜勾魂，張文遠面對閻婆惜的鬼魂，始而驚恐、畏懼，后又被閻婆惜的媚態勾住，舊情重新萌發。為了表現張文遠的詫異、猜測、恐慌、慌亂，乃至於痛楚、麻木的心態，劉異龍運用褶子丑的上乘功夫，把那件褶子舞弄得如游龍入海，並以甩袖、投袖、抓袖、抖袖等一系列精湛的水袖表演程式，外化其變幻不定的心理；張文遠最後被閻婆惜用一根六尺白綾勒住脖子，先是驚嚇過度，臉上的肌肉抖動、抽搐，后又變臉，終於被閻婆惜說動，以一個躍而起的絕技，直挺挺地躺在桌上。劇終，張文遠被閻婆惜拎住衣領，隨她雙雙入冥。劉異龍表現出來的種種失措的滑稽神態，入木三分地表現了人物極度驚恐的內心世界，他將生活丑轉化為藝術美。“丑到極處便是美到極處”，人物形象是丑的，表演藝術卻是美的。藝絕若游龍。劉異龍師從昆壇名丑華傳浩、周傳滄、王傳淞，是他們的得意門生，而且在正式入醜行之前，學過小生、武生、老生、花臉、老旦，促成他說、表、唱、演功夫全面。他既努力傳承，又融會貫通，努力創新，獨樹一幟。在《借茶.活捉》的高難度的表演中，劉異龍和梁谷音合作，珠聯璧合，精妙絕倫，無論默契與演技都屬無與倫比。同濟大學教授陳從周曾書贈劉異龍“清丑”兩字。清就是雅，有書卷氣，有靈氣，也就是乾淨。一代名丑蕭長華創辦喜連成科班，教授丑角，首先強調“三凈”：“扮戲乾淨”、“嘴裡乾淨”、“行為乾淨”。丑角不是丑角，劉異龍飾演張文遠，唱詞不俗，表情得體，謔不失雅，出神入化，魅力無窮。贊之曰“清丑”，是為至評。

藝術人生

著名崑劇表演藝術家劉異龍曾學過小生、武生、花臉、老生，並演過老旦，後來正式歸入醜行，深得昆丑泰斗華傳浩、王傳淞、周傳滄的真傳，原汁原味地繼承了老師們的表演藝術。學戲時，他悟性好，又認真肯學，學得最為紮實，因而能戲頗多。演戲時，他在自己的表演中又融入了不少新的元素，清新、乾淨、雅緻是他的表演特點，故被著名園林藝術大師陳從周美譽為“昆壇清丑”。劉異龍對崑曲藝術的貢獻是多方面的，尤其是他豐富了昆醜語言念白，獨創昆丑的川白、粵白、武漢白等極具地方語言特色的念白。這種特色方言念白既符合劇情，符合人物，又可以渲染現場氣氛，體現了丑角活絡的行當特點。觀眾覺得親切，不僅拉近了角色同觀眾的距離，也成為了一條有效傳播崑曲的途徑。言慧珠欽點“小老旦”

劉異龍

劉異龍年輕時曾為梅蘭芳、俞振飛、言慧珠等多位京昆表演藝術家配戲，回憶起當年在戲校學習時的情形，他感慨不已：“在這些老藝術家中，我和言慧珠合作的戲最多，要知道我現在能演老旦，也是多虧當初‘言校長’挖掘了我。”原來當時19歲的劉異龍，雖然學了武生、小生、老生和花臉，卻沒學過老旦。當時言慧珠要演《牆頭馬上》，一眼相中了機靈聰穎的劉異龍，說讓他演“乳娘”。真所謂“初生牛犢不畏虎”，雖然沒正兒八經地學過老旦，劉異龍倒也不謙虛，就這麼上了場，沒想到好評如潮，他也就這麼順理成章地成了一度炙手可熱的“小老旦”，就連著名京劇表演藝術家張君秋看了他的表演后，也直誇這後生扮相俊，可把劉異龍樂開了花。而在演這出《牆頭馬上》時，劉異龍還無意中“臭”了言慧珠一把：一次上場前，貪吃的劉異龍又是大蒜又是洋蔥，飾演“乳娘”的他一句略帶京韻的“哎呀，小姐……”只把飾演小姐的言慧珠熏得無處逃，下來被言校長好一頓教訓。

從藝五十多年來，劉異龍始終以戲曲藝術傳承為己任，效先師育後人，言傳身教李鴻良、談元、馬寶旺、胡剛、侯哲等不同劇種的醜行藝術人才，讓崑劇醜行藝術花繁葉茂，後繼有人。據悉，此次專場演出將體現群醜鬧春之喜慶場景，弟子們也將以劉異龍老師親授的摺子戲感饋師恩。

個人軼事

《龍江頌》

劉異龍

提及劉異龍，恐怕有些年輕人會陌生；但“把火燒得越旺越好！”，這句台詞曾是30多年前十分流行的口頭禪，70年代紅遍大江南北的現代京劇《龍江頌》則婦孺皆知，劇中扮演反派人物黃國忠的便是劉異龍。而筆者眼前的劉異龍，則是容光煥發、精神矍鑠、慈眉善目，與之握手時頓感大手厚實有力。江蘇省崑劇院排演《小孫屠》的期間正值6、7月份，古城南京天熱得如同一座大桑拿。在本團排演《長生殿》、去香港講學的同時，66歲的劉先生樂呵呵地說，自己堅持了下來，身體經受住了考驗；不但給全劇出主意、指導領銜主演及弟子李鴻良，還出演了其中的彩旦角色孫母，“我甘於扶持青年一代”。

《東方紅》

劉異龍

總以為搞崑曲的，一定是江浙滬一帶的人。但劉異龍先生卻是生於武漢的江西省九江人。1953年，還是少年的劉異龍到上海的外婆家玩，恰巧遇見上海戲校招收首屆崑曲學員，他就好奇地前去報考。考場上，什麼都不會的他只唱了一曲《東方紅》，便被錄取了，1961年畢業與業已是上海崑劇團翹楚級人物的梁谷音等10位同學一起分配進入上海崑劇團，成為了新中國第一代崑劇演員。其實，劉異龍早在50年代末還是在校期間，就與崑曲大師俞振飛、梅派京劇藝術家言慧珠和同學梁谷音合演了一部崑劇大戲《牆頭馬上》，扮演劇里一位心地善良的老旦角色，該劇還拍成了同名崑曲電影。

而近年來在《風箏誤》、《牡丹亭》里劉異龍則又分別扮演了彩旦人物詹愛娟、石道姑；而且，《牡丹亭》的石道姑竟是一口川音的川白呢。

劉先生說，作為靈活多變的昆醜行當，其實到了廣東演崑劇完全可以操粵白、甚至到了國外演崑劇用些外語念白，都未嘗不可。當然，這就必須要求演員自身具備良好的素質才能勝任。而他自己恰恰在學校期間便廣泛涉獵了生、旦、凈、末諸行當，積累了多種表演技藝。他希望青年一代也能朝著這方面努力。