玉堂春

京師名妓蘇三童年被鬻勾欄為雛妓，邂逅尚書公子王金龍，一見鍾情，王金

龍夜夜勾欄院，浪擲纏頭，奈何龜奴需索無厭，公子囊中有限，卒至床頭金盡，流落京師，蘇三不忍，悄贈黃金作歸鄉盤纏。

不料龜奴無良，暗中將蘇三賣與山西富豪為妾，但富豪家中早有一大婦，又嫉妒蘇三得寵，於是逼她操賤役，盡量折磨。後來大婦不安於室，背著富豪偷漢，卻被蘇三窺破好事，乃與姦夫艷婢串謀將蘇三殺害，卻錯殺富豪，事後嫁禍蘇三，賄賂知縣，將蘇三屈打成招，移解太原府定讞。

幸而王金龍自回鄉后，發奮讀書，秋圍連捷，官拜巡按，正巡抵太原，閱卷得知此事，微服入獄訪蘇三，始知冤情，即設法平反冤獄，蘇三終於沉冤得雪。

作曲：王純，作詞：李雋青，指揮：林聲翕，主唱：靜婷、江宏

影片起初採取雙導演制，由李翰祥、胡金銓聯合執導演筒。

武則天》、《倩女幽魂》等古典文藝正劇之後，再拍戲曲小品以收商業賣座之成效，李翰祥分身乏術，趁機提攜自家子弟兵，協助扶植李氏班底中的多位副導演、編劇等成為正式的電影導演。計劃已定，便於1962年前後連開四部古裝歌唱鉅片：《江山美人》名編劇王月汀負責《紅娘》，李氏之副手高立負責《鳳還巢》，著名諧星兼編劇兼副導演的胡金銓則負責《玉堂春》，另外還有邵氏公司的年輕導演何夢華負責《楊乃武與小白菜》。

這些電影的攝製計劃，多半源自京劇或其他戲曲的「經典戲寶」，《紅娘》因故停拍，《楊乃武與小白菜》成績差強人意，《鳳還巢》賣座鼎盛，而《玉堂春》則在首映之後便銷聲匿跡，多年來始終是部謎一般的作品；導演胡金銓曾多次表示自己不喜拖拖拉拉、哭哭啼啼的黃梅調歌唱，只是「看在好兄弟李翰祥的面子上」才勉為其難地接拍。

胡金銓說：“我把劇本著重在妓院中的生態，才子佳人的故事輕輕帶過。但是王金龍在妓院遇到蘇三，分別若干年後，王金龍做的是法官，審的是殺人犯蘇三，造成很戲劇性的場面，從此引起我對傳統戲曲結構有著極大的興趣。”

胡金銓在處理影片前三分之一的妓院場面，加入許多明代商業社會的文化、生活細節，野心甚大；中段三分之一拍攝蘇三在洪桐落難，戲味濃郁，皮氏、趙昂和侍女春錦的三人姦情在當時一片才子佳人的慢做細唱古裝愛情片中，亦屬大膽真實；倒是結尾三分之一，也就是起解、會審、團圓的高潮戲，胡亂收束，草草拍成，效果極差。胡金銓在八十、九十年代以「中國超級名導演」之姿接受日本學者專訪，完全不願提《玉堂春》的拍攝種種，甚至拒絕承認《玉堂春》是他第一部正式執導的影片，而託辭只是為李翰祥「捉刀」，並說他真正的導演處女作是後來的抗日電影《大地兒女》。

《玉堂春》影片開始后不久，有一段大場面的宴會戲，宴席間由趙雷及老將李英、李影，搭配新人趙明、樊梅生飾演的文人商賈等，照例要寫花箋召妓陪酒，於是，南國訓練班裡派出了幾位新秀飾演這些「小牌妓女」，其中又有三位表現最為亮眼：倪芳凝、江青、李國瑛。

第一位亮相的是身著翠綠衣衫的倪芳凝，身材修長，容貌秀麗，可能因為年紀太輕（大概才不到16歲）的關係，舉手投足之間還略顯生澀，但她可愛、討喜的扮相極具觀眾緣，可以看出日後應該是個飾演俏皮少女的絕佳人材。

第二位亮相的是身著銀白衣衫的江青，原名「江獨青」，在北京舞蹈學校 求學期間，因為家人認為「獨」字比較敏感，於是改為「江青」，六十年代初期赴港投親，因緣際會進入南國訓練班，因為具有舞蹈基礎而頗受重視。江青在《玉堂春》里連一個特寫鏡頭都沒有，但是一個長鏡頭讓她走近走遠、唱做表演，我們可以看出她的身段做工非常細膩、表演火侯也恰到好處，是所有幾位新人中最具大將之風的一位。

最後亮相的則是身著花衣的李國瑛，扭來擺去，演起花蝴蝶一般的小牌妓女恰如其分，手中的酒杯因為歌舞的動作過大，好幾次還傾斜翻飛，演出十分賣力。

這三位新人，經由胡金銓推薦給李翰祥親自甄試，李認為倪芳凝最具「開賣拉費司」，江青氣質最佳、戲也最好，李國瑛介乎其中，表現亦不弱，三位都是大將之材。

《玉堂春》與《紅娘》兩部新片停拍，引起外界種種猜測，有人說邵氏當局對這兩部片子不滿意，所以”拋錨“了。

《玉堂春》自開拍以來，一直斷斷續續，受環境的限制，無法一氣呵成。開拍之初（1962年9月），正是女主角樂蒂生孩子以後，又因為全力趕拍《梁山伯與祝英台》而暫停。1963年續拍時，又因男主角趙雷的問題而受到影響。

趙雷因在邵氏頗不得意，投向“電懋”，留下未完成的《玉堂春》。趙雷已是電懋的人，加之他在電懋方面有很多戲，分身乏術，對邵氏給他的通告常常相應不理。

一日戲中樂宮樓頭，王金龍宴客，在酒席宴前，邵氏的劇務與趙雷為了排期，當場發生爭吵，有了這次明顯化的不愉快，趙雷對於《玉堂春》乾脆就說“沒工夫”拍了。

影片拍攝十分之七，邵氏劇務組與電懋劇務組經過再三磋商說服了趙雷，請他在百忙中抽出空來繼續拍攝《玉堂春》，23日上午，已續拍“探監”一場，趙雷穿著戲裝，獨坐在攝影棚外三乘風涼，仍然有些不大開心。

在攝影棚中，已搭好了一堂“女監”布景，胡金銓表示：一定儘快拍完《玉堂春》，用事實答覆外間的留言，他擦擦汗、搖搖頭，苦笑著說：“我都不知道，這些消息是打哪兒來的？我是個新導演，可吃不消這些話啊！”

胡金銓當時正揮汗趕寫一部全部用男演員的古裝劇本，打算繼《玉堂春》之後，作為他導演的第二部作品。

玉堂春是個身世可憐的妓女，從小就被父母賣進妓院受盡折磨，長大后做人的搖錢樹受人摧殘，毫無自由。時代儘管進步，這種社會的罪惡依舊存在，把《玉堂春》拍成電影如果能把握這一主題意識，發掘出隱藏的許多社會問題，自然還有其可拍的價值。可是，它僅是一部支離破碎的舊故事，既喪失原來的精華，更談不到有什麼新的表現。

原來的舞台劇不只在描寫蘇三的可憐身世，而是透過這一人物的遭遇，反映出當時社會由金錢產生出的種種罪惡，親生父母為了錢而賣女為娼；老子搜刮民脂民膏讓兒子揮霍，弄得兒子流落他鄉；鴇母眼裡只認得錢，無錢就翻臉不認人；有錢商人飽暖思淫慾而喪了命……所以最後王金龍會看破名利，攜蘇三棄官而去。

通俗電影不敢面對現實，雖然可以避重就輕，但對素材的取捨，仍應把握中心。——余心善

胡金銓將重心放在妓院黑幕的描寫，強調妓女的辛酸，雖因省略起解、削弱會審難使戲迷滿意，站在電影改編的原則，仍有其可取之處。

前半部妓院場面的描寫，從布景的堂皇、場面的雜陳、氣氛的製造，可看出胡金銓初執導演筒的功力不弱。尤其穿插黃曼被迫接客、收買小養女以及送行宴會的酒令場面等，也是電影變得較為充實。

可惜胡金銓犯了貪多的毛病，正由於前半部戲寫得太多，又不能放棄原來情節的發展方式，以致到後半部便有無法收場之苦，沈燕林贖了蘇三回家、蘇三要自殺等場面，固成兒戲，由起解到會審也草草了事。其中並因刪減的不當，部分鏡頭有難以銜接的破綻。

同時，胡金銓也沒有把握原來強調“金錢是製造萬惡”的主題，王金龍糊裡糊塗地花錢、沈燕林的娶妻送命、蘇三父母出賣女兒為娼的因素等等……都沒有深入的刻畫出問題的癥結所在。

幸而樂蒂演這個角色戲路適合，加以古典美人的手姿，很能與人好感，井淼的戲雖少，也還有父子之情，此外如江青、方盈、李菁三位新星在這裡初露頭角，已可看出她們的光芒。——黃仁