夜坐吟
唐代詩人李賀創作的七言古詩
《夜坐吟》是唐代詩人李賀創作的一首七言古詩。這首詩前兩句以北斗高掛的景象引入，表現出獨坐待人的焦急心情；中間四句寫所待之人久久不至，西風拂動簾幕更引起心中愁思無限，遂獨坐而起唱《長相思》之曲，歌聲凄哀，嚴霜竟倒飛；最後三句寫直至東方欲明主人公等待無望，乃轉而憶及所等之人去時情景，情致更為真切感人。這首詩通過主人公夜間吟唱，抒發思人的意緒，深情綿邈，韻味悠長。
這首詩以設問開篇，“馬蹄踏踏誰見過？”這話既像是問自己，又像是問別人，表達了女主人公希望和失望相交織的複雜心情：心上人是騎著馬兒離去的，至今不見歸來，唯有“踏踏”的馬蹄聲不時迴響在耳邊，縈繞在心上。接著展示夜不能寐，坐而吟唱的特定時空。“眼看北斗直天河”，這句有雙重含義，一指“夜深”，如注家所詮釋的；一指時屆涼秋。古人有依據星象的變化來確定季節的習慣，所謂“斗柄指東，天下皆春；斗柄指南，天下皆夏；斗柄指西，天下皆秋；斗柄指北，天下皆冬”，按北斗星位置的變化來分辨四季，當玉衡、開陽、搖光三星連成的線直指西方的銀河時，這片土地便已進入秋天。秋天是自然界由盛而衰的季節，傳遞秋的信息的是西風和落葉，它們都引發人的傷感之情。況且正值華年，在飽嘗別離的痛苦之後，獨守深閨空闈之中，長夜漫漫，能不愁腸百結？“鉛華笑妾顰青娥”，正是這種愁苦神情的寫照。
人的愁苦愈積愈深，到了不堪忍受的程度，勢必要設法排遣。“為君起唱《長相思》”，就是女主人公選擇的排解方式。她的歌聲是從內心深處流淌出來的，飽含愛戀，貫串精誠。精誠所至，金石為開，連無情的“嚴霜”也為之動情，竟至掉頭而去，不忍卒聽。“簾外嚴霜皆倒飛”，想象奇詭，極富表現力。比起《金銅仙人辭漢歌》中的“天若有情天亦老”來似更進一層，因為“天若”句有比喻詞“若”，系或然之辭，而此句表達得如此堅決，就象實際發生的那樣，不僅有形體，而且有氣勢，使難於捉摸的情幻成新奇美妙、可見可感的物象。這就是藝術魅力之所在。
女主人公感情的可貴突出地呈現在一個“長”字上。自朝到暮，從昏到曉，她的心始終伴隨著離去者的身影和“踏踏”的馬啼，融進一片痴情。她徹夜難眠，長想思，至於長吟唱，抒發著無盡的戀情，直至東方發白，朝霞升起。她是如此的一往情深，忠貞不渝，而對方，“陸郎去矣乘斑騅”，毫無顧戀之意。多情換來薄情，女主人公徒然陷入痛苦的深淵。“陸郎”具體解釋諸本不盡相同。徐文長說是陸賈，“賈在南中，倡家競留之。”暗示女主人公是青樓中人。王琦以《明下童曲》為本，注云“陳孔，謂陳宣、孔范，陸謂陸瑜，皆陳後主狎客。”狎客薄情，司空見慣，王注似與詩的本意相合。
仔細品味，此詩與鮑照、李白的同題作品有明顯的區別。后二者屬“聽歌逐音，因音托意”一類，女主人公不是歌唱者，而是在聆聽所愛的歌聲之後，為之沉吟久坐，抒發愛慕的情意，屬“投桃報李”式的情感交流，帶有喜劇性質；此詩中的坐吟、起唱者皆為女主人公，男方則無反應，以多情烘托無情，更具悲劇效果。就體式而言，鮑照和李白的作品有七字句，也有三字句，屬雜言體；李賀的這首則全是七言句，類似七言歌行。這些表明李賀創作詩歌不願受前人的縛束，他的主體意識相當濃烈，力圖充分表達自我。襲用舊題系出於表情達意的需要，而非模仿的衝動。善於渲染是李賀詩歌的一大特色。這首詩中就多借景抒情的筆墨，不同尋常的是，景物描寫不僅僅用作陪襯而已，常常成為題材的主體部分。例如“為君起唱《長相思》，簾外嚴霜皆倒飛。”乍看起來前一句是敘事。抒情，后一句是寫景。經過仔細體味，就會清楚地認識到兩者都是敘事、抒情、寫景的結合體，不過一者常，一者變；一者正，一者奇而已。“簾外”句運思奇詭，卻不難體味。用奇詭的物象和境界，表達幾乎人人都能體味的情理，正是李賀的特長，也是他的詩歌獨具的藝術價值。
明·許學夷《詩源辨體》：五言如“蕃甲鎖蛇鱗，馬嘶青冢白”、“胡角引北風，薊門白於水。天含青海道，城頭月千里”，七言如“簾外嚴霜皆倒飛”、“酒酣喝月使倒行”、“天河夜轉漂回星，銀浦流雲學水聲”、“梁王台沼空中立，天河之水夜飛入”、“黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”等句，益又奇矣。後人學賀者但能得其詭幻，於佳句十不得一，奇句百不得一也。
清·姚文燮《昌谷集注》：知己俱遭放斥，同心寂寥，故無見訪之人，遂托思婦以懷彼美也。天河歷歷，風激空幃，粉黛佣施，誰知依怨？起舞霜飛，終宵待旦，猶憶陸郎初去，所乘乃斑騅。及今踏踏馬蹄，孰知陸郎之我顧也？
清·王琦《李長吉歌詩匯解》：風吹羅帳閃閃而動，有若水波之狀，見空中寂靜之意。嚴霜倒飛，見歌聲之妙。此句是回念前此去時之況，因其不來而追思之，遂有無限深情。“夜坐”者，夜坐而俟其來也。“為君起唱長相思”，君者，即指其人。通篇總是思而不見之意。徐文長以來遲去早為解，反覺末句尤甚雋永。
這首詩或於作者任職長安之際，具體創作年代不詳。《夜坐吟》本是漢樂府的曲題，它通過描寫夜晚的吟唱，抒發纏綿的情思，意韻深長。鮑照首用此題做詩題，后通過李白、李賀的相繼沿襲，成為樂府詩中獨具特色的體例。鮑照、李白的《夜坐吟》中，主人公都不是夜吟者，而是夜吟的聽聞者；李賀這首《夜坐吟》中，詩中主人公為夜吟者，以思婦顰蛾夜吟而愁，寫其難遇之恨。
出身唐朝宗室大鄭王（李亮）房，門蔭入仕，授奉禮郎。仕途不順，熱心於詩歌創作。作品慨嘆生不逢時、內心苦悶，抒發對理想抱負的追求，反映藩鎮割據、宦官專權和社會剝削的歷史畫面。詩作想象極為豐富，引用神話傳說，托古寓今，後人譽為“詩鬼”。27歲（一說24歲）英年早逝。