感諷五首·其一
唐代詩人李賀所著的諷喻詩
《感諷五首（其一）》是李賀所作的一首詩。這一首反映中唐時期租稅沉重農民生活困頓不安，全詩著眼於針砭苛政酷吏是這組詩中最具現實批判精神的作品，在精神氣質方面直追杜甫和元白的新樂府。
其一
第一首詩前四句先以兩個典故，寫出大自然化育出來的豐富資財，遠不夠“使君”之流貪官的搜刮，以此總括全詩。主題鮮明，用語尖銳，表現了詩人強烈的憤慨之情。這種憤慨之情籠罩著整首詩的畫面；也籠罩後面的敘事和描寫。“越婦未織作”二句敘述了時節，用蠶“始蠕蠕”突出了節令很早很早：小蠶從卵中孵化而出，剛剛開始蠕動。這個敘述極重要，這是構成全詩矛盾的一個先決條件，正是在這種節令上官府就來催收稅賦，更看出官府逼交稅賦的冷酷性。詩人用“騎馬來”這一行動寫出縣官擺威風的情景，然後用“獰色”一句刻畫縣官的肖像，引起讀者的憎惡感。這個縣官騎著高頭大馬，滿臉橫肉，一副猙獰的顏色，再加上捲曲的紫色絡腮鬍子，這就把縣官可怖可憎的嘴臉勾勒出來。“懷中一方板”兩句是動作描寫，意思是從懷中取出一方催收賦稅的紙板，這一動作描寫也有它深刻的含義：一方面寫出這個縣官氣勢洶洶，借著官府的公文毫不講理地催收；另一方面寫出縣官的催逼不是個人行動，而是官府的規定，把批判的矛頭指向了整個政府機構。“不因”兩句是語言描寫。這兩句話雖然簡單，但亦把縣官狐假虎威的行徑和盤托出；另外，用一“怒”字也把未出場的“使君”與縣官同是一丘之貉的本質揭示得非常深刻。詩的這一層，通過肖像、行動、語言，從表及里地塑造了縣官這一人物形象，藝術性與思想性結合得很好。“越婦拜縣官”六句，寫蠶婦的哀告以及被迫招待縣官酒飯的情景。這裡用一個“拜”字，突出蠶婦說話時哀告的神情；再從蠶婦哀告的語言來寫出蠶婦的困境。“桑芽”尚小，蠶剛剛開始蠕動，哪有能力交賦稅；哀告中只能苦苦懇求縣官延期。這幾句話生動地把蠶婦的形象刻畫了出來。“小姑具黃粱”一句是對蠶婦形象的補充，這一描寫，把蠶婦可憐的處境表現得更值得同情了。賦稅無力交付，為了求情還得招待縣官一餐飯食。這幾句在貌似客觀的敘述之下，隱含著詩人對人民的深切同情。
最後兩句，把描寫往更深一層開拓，詩歌戛然而止，是不止之止，韻味悠長，耐人尋味。縣官大吃大嚼一頓，剛剛離開，而管理稅收的小吏又闖了進來。詩人用“踏飧”一詞形容縣官的吃相，帶著詩人強烈的憎恨之情。用“復”字寫簿吏隨之而至，百姓不可能有能力經得他們無窮的騷擾。
這首敘事詩寫得很有特色，它將客觀敘述與主觀情感的抒發有機地交融在一起；將議論與敘事相互穿插，相互深化，收到了精警動人的藝術效果。其次，詩人攝取了表現力很豐富的細節，使形象鮮明。如“獰色虯紫須”這一肖像描寫，“踏飧”這一細節描寫，把縣官的形象簡潔地勾畫出來。第三，對話也很有性格，縣官的話耍弄權術，蠶婦的話苦哀求情，都極符合人物身份性格。
《李長吉歌詩匯解》評此詩：此章諷催科之不時也。蠶事方起，而縣官已親自催租，何其火迫乃爾！獰色虯須，畫出武健之狀，彼卻又能推卸以為使君符牒致然，似乎不得已而來者。果爾，言語既畢，即與策馬而去，乃必飽飧，不顧兩婦子之拮据，為民父母者固如是乎？縣官方去，簿吏又復登堂。民力幾何，能疊供此輩之口腹耶？夫於女丁猶不恤乃爾，男丁在家者，其誅求又可想矣。
其五
第五首詩是詩人秋天居住在昌谷家中，有感於讀書無成，僻處一隅的詠懷之作。詩共十二句，前十句全是寫景。這些景物，有的明麗芳香，有的凄涼幽冷，彼此色調很不一致。作者把它們放在一起，構成特殊的情境，以與自己當時的處境和心境相適應。這是李賀詩歌“奇詭”的一種表現。
首二句寫石。“石根秋水明”，呈現在讀者面前的是一派澄明雅潔的秋光水色：“石畔秋草瘦”，又使人聯想起霜風凄緊，草木枯凋的肅殺氣象。秋水澄明，秋草枯瘦，這景象明麗而又晦澀，柔媚而又瘦硬，說不上是妍是媸，是榮是枯，叫人愛又不是，恨又不是，喜又不是，悲又不是。這類奇異的景物，正是作者當時欲進不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。
三、四句寫竹。“侵衣野竹香”，野竹叢生，香侵衣袖，使人愛不忍離。“蟄蟄垂葉厚”，形容竹葉攢簇。傍晚時分，暮色沉沉，濃密的竹葉加深了夜的灰暗色調，則不免使人感到陰森可怖。四句起落頻繁，轉折急驟，迷離恍惚，變化莫測。
中間四句寫空中景色。皎潔的月亮從東山升起，高高地掛在湛藍的夜空，顯得娟秀可愛。月中的桂樹映襯著嫦娥苗條的身影，星星躲在雲彩的下邊，眨巴著眼睛在互相逗樂。這一切非常美麗，非常迷人。可惜都在天上，遠離人間，可望而不可即。於是筆鋒一轉，又回到人間，繼續寫眼前昌谷的景物。
“凄涼梔子落，山璺泣清漏”。在嚴霜的摧殘下，梔子花凋落了。泉水從岩石的縫隙里一點一滴艱難地擠出來，發出幽咽的聲響，彷彿傷心人的啜泣。寫到這裡，繁星閃爍，皓月千里的澄明境界突然化為烏有，取而代之的是眼前幽冷凄清的場景。這兩句對上是轉折，對下是鋪墊。
結束二句寫人事。張仲蔚原是古之隱士，他博學有文才，“好作詩賦”，然而窮困不堪，“所居蓬蒿沒人”（晉摯虞《三輔決錄注》）。作者是以張仲蔚自況，說自己成年累月在昌谷攻讀詩書，書案都快朽爛了，還是一事無成。“案將朽”三字極為沉痛，把自己滿肚子的委屈一古腦兒傾吐出來。
這首詩的表現方法比較奇特。它不像一般諷喻詩那樣，以敘事為主，中間穿插議論，抒發感慨，而是著力寫景，渲染環境氣氛，通過種種具體生動的形象，曲折地表達自己的情懷。詩人筆下的景物，有的明麗芳香，有的枯瘦冷澀。把這些色調極不協調的景物放在一起，顯得既生硬，又瑰麗，既蕪雜（相互矛盾），又鮮明（彼此輝映），從而產生一種極不尋常的藝術魅力。它生動地再現了特定時間（秋夜）、特定地點（昌谷）的景色，真實地反映了詩人的處境和心情。
李賀對自己的家鄉昌谷有著深厚的感情。然而他畢竟是一個有著雄心壯志的人，不願局促一隅，碌碌無為。他日夜攻讀，希圖見用於時，卻不料竟象張仲蔚那樣潦倒終生，不為世用。這使他深感憂傷怨憤。詩歌運用對比映照的手法，新奇美妙的形象，把這種複雜的思想感情準確、生動地表現出來。前人評論李賀的歌詩，往往只看到它“奇詭”的一面，其實，奇詭而又妥帖，變幻莫測而又能盡情盡意，才是它真正的特色。李賀歌詩的可貴之處也在於此。
《增訂評註唐詩正聲》：前輩謂長吉詩失之險怪，如此篇朴雅婉至，已有逼真漢魏。
出身唐朝宗室大鄭王（李亮）房，門蔭入仕，授奉禮郎。仕途不順，熱心於詩歌創作。作品慨嘆生不逢時、內心苦悶，抒發對理想抱負的追求，反映藩鎮割據、宦官專權和社會剝削的歷史畫面。詩作想象極為豐富，引用神話傳說，托古寓今，後人譽為“詩鬼”。27歲（一說24歲）英年早逝。