羽人
羽人
羽人，古代中國神話中的飛仙，與其他的仙人不同，有翅膀。《楚辭·遠遊》：“仍羽人於 丹丘 兮，留不死之舊鄉。”顧名思義身長羽毛或披羽毛外衣能飛翔的人，最早出現在《山海經徠》，稱羽民。王充稱“身生羽翼，變化飛行，失人之體，更受（愛）異形。”張華說“體生毛，臂變為翼，行於雲。”道教將道士稱羽士。羽人因身有羽翼能飛，因此與不死同義。
羽人
棺側縱132厘米 橫249厘米
1978年5月出土於湖北隨縣曾侯乙墓，
此圖形為內棺側板圖像的一個局部，人面鳥身，頭著兩尖的帽冠，雙翅舒展，一手持戟，腹部裝飾著鱗紋，尾翼呈扇形散開，是傳說中引魂升天的"羽人"的典型形象。
羽人，顧名思義身長羽毛或披羽毛外衣能飛翔的人，與其他神仙不同有翅膀。最早出現於《山海經》，稱羽民。王充稱“身生羽翼，變化飛行，失人之體，更受(愛)異形。”張華說“體生毛，臂變為翼，行於雲。”道教將道士稱羽士，。秦漢時期成仙風氣盛行，人們渴望跨越死亡，永住神仙爰居的樂土，羽人因身有羽翼能飛，與不死同義，因此漢代墓室壁畫上出現了大量表現升仙的場景，尤其是羽人引導的乘龍飛升圖，如洛陽西漢後期卜千秋墓、西安交通大學附小西漢晚期墓、樂游原西漢晚期壁畫墓等。此外，洛陽博物館和開封市博物館都收藏有升仙畫像石棺等。這一時期羽人與道教關係密切，但到了魏晉南北朝時期，隨著佛教傳入，佛教對道教的依附與借鑒，羽人含義和造型逐漸變化，先變成能升空的神仙，後來演變為飛天、飛仙和天人等佛教形象。佛教對道教羽人進行改造和取代，逐漸完成了由道教——佛道混合——佛教成為主流信仰的過程，而南朝墓葬壁畫中的羽人和神仙代表了這個轉變過程的中間階段，具有承前啟後的重要意義。
南朝壁畫墓主要分佈在江蘇、湖北、河南、浙江、福建、雲南和四川等地，包含羽人和神仙畫像的約20座，主要有丹陽建山金家村墓、胡橋吳家村墓及鶴仙坳墓，常州戚家村墓、田舍村墓，南京西善橋宮山墓，河南鄧縣學庄墓，湖北襄陽賈家村墓，福建閩侯南嶼南齊墓等。考古資料對羽人的稱呼大致相同，如持節羽人、捧博山爐羽人、捧丹鼎羽人、戲虎羽人和戲龍羽人等，但對神仙叫法不一，稱仙人、天人、神人、飛天和飛仙等。由於天人、神人、仙人與神仙在“古代中國神話和宗教中指修鍊得道長生不死的人，或指能達到至高神界的人物。”故本文這幾個名稱通用。
南朝壁畫中的羽人與漢代壁畫上的羽人有著前後承襲關係，但兩者又有很大不同，也與漢代漆器、銅鏡、陶罐、墓室和棺槨牆壁上彩繪或刻畫的仙人形象大不相同。反映了漢代滅亡后，人們的社會理想和宗教信仰發生了巨大變化。漢代“仙”的外形各不相同，有動物形、有人形，兩腿騰越，臉部有羊的特徵。有些身材纖細，但大多數顯得粗壯結實或矮胖，呈水平狀，呆板僵硬，手臂和腿向外伸開，身體為90°扭轉。而南齊墓羽人瀟灑自如、超凡脫俗，無翅膀就能漂浮在空中，與吳-西晉時期銅鏡上的小飛人一樣，被看作是早期佛教人物形象。羽人外形變化原因有：1.從漢代到南北朝幾個世紀中，信仰在不斷變化。2.信仰、藝術風格的地區差異。3.隨著時代的發展，某些定型的特徵似乎又有些不確定性。胡橋、建山墓中羽人對虎壁畫在墓室中佔主要地位，應是代表了墓主人的思想意識，與指示方位的青龍、白虎一起出現，反映了長期以來已被人們普遍接受的宇宙觀、成仙風尚與來世觀念以及它們之間的關係。
3、4世紀早期的矮胖羽人，在造型上比漢代羽人有很大進步。1983年江蘇南京雨花台區長崗村吳末-晉初墓葬出土的青瓷釉下彩盤口壺腹部有兩排共21個持節羽人(圖五)，身體瘦長、長滿羽毛、頭長雙角(髮髻?)、細腰，雙手持節，站在仙草和雲氣中，畢恭畢敬，虔誠無比，似乎在恭候著什麼，與河南洛陽西漢卜千秋墓壁畫中那個相貌怪異，身披羽衣的方士手裡的節相似，應為三氂節(一種信符，除天子賞賜大臣外，方士或神仙的使節也可以持節)。徐州睢寧九女墩、浙江海寧東漢畫像石墓和湖北襄陽賈家村墓也有類似的持節仙人。頭上長角的羽人則見於成都鳳凰山出土的漢代畫像石上“仙人對弈圖”。羽人周圍的仙草可看作葛洪所稱的“黃龍芝”。草叢中盛開的花朵可能是一種長生不老植物。從它毛茸茸的外形判斷，可能是神仙喜愛的住株草。孫倬雲認為它是漢代身披羽毛大氅的魔術師或半人半仙方士的符——一種證物，用來鑒別他們作為天堂使者身份，被派往人間迎接死者，因為“道教特彆強調成仙必須感通仙官下降接引。”
在南齊墓壁畫上，節已經消失，取而代之的是草枝(杖)。仙人既沒有侍奉在西王母身旁，也沒有跳躍著懇請效忠。他們看起來比前輩更威風，高高地站立著，帶著這樣的自信即他們不需要朝目的地眺望，只管一邊大步疾走，一邊揮舞著手中的草枝(一種食材或長生不老的象徵符號)，威風凜凜地號令著虎和龍。很顯然，這些仙人在外形和構成上繼承了早期模型的很多元素，但風格與造型仍有很多變化，如江蘇睢寧縣東漢畫像石墓身體瘦長、頭長角的仙人，召喚著一隻巨鳥，與丹陽仙人外形相似，但表現的動感不如丹陽仙人強烈。成都萬佛寺一5世紀晚期或6世紀石碑背部的浮雕飛天也與南齊墓仙人相似。
墓葬中和羽人一起出現的還有各類神仙。戰國甚至更早期墓葬中就有升仙場景，東漢以後隨著神仙思想和早期道教的傳播更為流行。儘管《山海經》、《楚辭》、《莊子》、《論衡》、《淮南子》、《列仙傳》等給人們提供了很多神仙的信息，如他們將去向何處、騎的是何物或在做什麼，但很少見到有關其體貌的描述。《列仙傳》說神仙住在山間、河裡，他們騰雲駕霧。《莊子》說仙人皮膚如冰雪，“乘雲氣，御飛龍，以游乎四海之外。”《淮南子》中的神仙人臉龍身，無腳，皮膚呈魚鱗狀。《抱朴子》則說仙身上有黑色絨毛，有羽毛翅膀，時而是人，時而成神，躍進山巒，在天空中飛翔。但圖象資料很少，現今所知的只有顧愷之(約345-406年)筆下的仙女和神仙和蕭寶俊玉壽殿寢宮帷幕上及牆上的飛仙和神仙畫，這些為世俗目的製作的仙人像和同時代墓葬中的仙人很相似。
南齊貴族墓的新型仙人、天人和神仙與以前形象和功能大不一樣。雖然也與道教各宗派關係密切，但並非代表某個神秘教派，而是對傳統進行改造后的墓葬形象，與印度或中亞佛教逐漸中國化過程沒有太大區別，如劉宋時期佛教造像中的佛與飛天。南朝壁畫墓主人可能是追求長生不老的道教信徒，也是虔誠的佛教徒，還可能是道教茅山派或靈寶派的追隨者，對兩派教義都感興趣，都在尋求打開未來真理之門的鑰匙。在道教流行的丹陽、株洲，貴族信徒很多，劉宋、南齊統治者包括在內。陶弘景(456-536年)的《上清經》在這一帶特別流行。陶氏從南齊朝廷退隱，冶鍊丹藥，祈求長生不老。陶氏對舊經文進行了改革，讓仙人下凡訪問世俗弟子(信眾)，新型仙人相貌優雅，光鮮生動，住在天宮裡，而不像先前的仙人住在樹洞里、葫蘆里或山洞裡。他們悠閑自如地懸浮在空中，手挽手漫遊，聚集在羅紗蓋下，漫撒香霧，登上紫殿，和著玉笛聲引吭高歌。
我們找不到對新仙人外貌的具體描述，但可以在腦海里勾勒出大概：與一般信徒不同，他們是貴族，如赤松子。服侍仙人身邊金童玉女外貌和動作也無描述，但《上清經》提到了對衷心者的回報，用了很多雙關語及華麗辭彙使古老神秘的宗教實踐變得高貴。3世紀的曹氏家族、嵇康、阮籍等人的文學成就為南朝賢達貴胄所艷羨、所追求，如北齊墓和丹陽墓的“竹林七賢”是中國繪畫藝術中最早的文人形象，但不能指代神仙，雖然兩者有些相似：身材細長，漂浮空中，靜止的身體與跌宕起伏的衣帶無不傳遞出輕盈、自尊沉著、遙遠與飄渺，似乎已隱退到另一種生存狀態。儘管“竹林七賢”狂放不羈，嬉笑嘲諷，酗酒或禁慾，但他們仍然自製，有涵養，是南齊宮廷貴族的楷模。隨著貴族階層理想榜樣在現實世界逐漸成型，天界也漸漸次序分明，和凡間一樣等級森嚴，現世貴族便有了來自宗教的保證即在來世將會得到對應位置。墓葬壁畫上的輕盈婀娜的神仙和飛天向人們展示了天界的複雜性和等級制度。他們不再是肉體之身，而是悠閑的太清宮居民，沉著、鎮定、自製，沒有物慾，無需翅膀即可升空。壁畫磚上像浮雲般飄逸雅緻的神仙，是理想的貴族體貌，與新宗教信仰、社會標準和審美趨向相一致，被鍍上一層日趨優雅的外殼。不再是過去那種裝模作樣，過分誇張的天外來客。
早期神仙的跳躍是持續騰空的動作，他們在空中飛翔，或在山間奔跑。總之，都在運動中。唯一的目的就是升天，至於外形是高是矮，是胖是瘦，毛茸茸的或晶瑩剔透的，都可以接受，因為這些與成仙的能力關係不大。《論衡》和《抱朴子》都認為神仙相貌不定，葛洪沿用傳統看法即仙皆方瞳孔，耳朵長到頭頂上，皮膚上有鱗片等。這些身體記號與人們追求的成仙本領無關。3世紀的文學作品為後來宗教觀念和幻象提供了早期神仙模型。曹植描述洛神宓妃時已隱喻到成仙。《列仙傳》中赤松子只能登天、下凡，洛神卻能像天鵝般飛翔，像龍一樣騰越，像被風吹起的雪花一樣不停地飛舞，這種隱喻在漢代文學作品中也出現過，如桓談筆下的神仙像鳳凰一樣飛舞，但曹植對宓妃外形描述得具體詳細，如潔白的牙齒閃閃發光，彎彎的柳葉眉，細腰長頸等。5世紀末，新的社會理想和宗教信仰已經確立，舊傳統的不確定性使老式仙人不再流行，新型仙人取而代之。早期神仙的不確定性可以讓藝術家自由發揮，但5世紀末神仙外貌定型，藝術家受到了限制。不管畫師自己信仰如何，他在心理和審美觀念上被強加了貴族捐資人的新宗教信仰和藝術品位。漢代那些虛幻形象作為傳統能倖存下來的原因在於畫匠們的重新塑造，適應捐資人對神仙品位的變化的不斷增加的新追求。
早期神仙和南齊神仙之間應該有過渡階段，互相交叉，相互影響又互相支撐。南齊神仙外形確定，培育出新的社會教養，這樣也限制了藝術家的幻想和更新偶像的出現，尤其是捐資人委託作畫時。在墓門關閉之前，對那些看到墓室壁畫，尤其是神仙和天人的人而言，這些圖象是他們所熟知的。降龍伏虎的仙人反映了長期以來人們普遍接受的想法，他們的外形容易被接受。
東漢後期，人們幻想超脫生死兩界，便對佛教“涅盤”產生了濃厚興趣，道教“白日升天”、“即身成仙”的說教漸漸失去市場，道教不得不改革，借鑒了佛教內容，“即身成仙”變成“靈魂升天，來世成仙”。王仲殊認為“中國早期佛教是與方士們祠祀神仙之類混合在一起的，佛教的推行往往依附於神仙道術。”
表現於佛教人物兩側，經常侍侯東王公和西王母的羽人代替了左右脅侍，這是佛道混雜的現象，即按照神仙圖像的舊方式表現新佛教圖像。
與漢魏造型相比，南齊神仙具有更多人的特徵，身材欣長優美。他們在雲中曼舞，以鎮定、高貴的儀態，降龍伏虎。仙人上方飛翔著天人，柔美的臉呈橢圓形，似為女性。方齶，高鼻者為男性，他們博衣寬頻，無羽毛翼，仍然顯得很輕，漂浮在空中。背稍曲，膝蓋優雅地彎曲著，悠閑自如地漂浮在空中，裙帶在風中飛舞，儀態端莊大方。丹陽仙人形象的變化緣於佛教信仰及其法器的傳入。他們外貌上既不像北魏以前銅鏡上的小飛人，也不同於北魏以後佛教飛天形象，他們的前身可能是敦煌272、257洞窟壁畫上那些不符合解剖學比例的人像或雲岡石窟5世紀晚期面部豐潤圓滿的飛天，而6、7洞窟的飛天姿勢彆扭，製作粗糙，沒有美感，顯然不是丹陽墓那些恬靜克己、彬彬有禮、舉止高貴仙人的模本。
與南齊墓新仙人形象相似、時代相近的佛教造像在南方亦有發現，如巴黎吉美博物館收藏的一件公元478年的鎏金銅佛像，屬劉宋王朝統治時期。坐佛頭頂大背光，背光邊緣有5位鏤空飛天，她們兩兩以盛開的蓮花為間隔，身穿長袍，長裙飄逸，似乎有陣陣看不見的清風支撐她們漂浮空中。陝西出土的公元471年的石佛像背面浮雕上也有時代相近的小飛仙。其中2人穿褲子，一人身披印度式長袍，一人穿中式長袍和印度式褲子，身體向一側彎曲，形成一個令人難以置信的直角，著齊腳長袍，對抗著地球引力，雖不如南方飛天向上翻滾的袍服，但飛舞的披肩也使觀眾感到風正從四面八方一齊吹來。
上述丹陽神仙和飛仙沒有身體翻滾、衣帶飄拂、花結等典型佛教元素，但仍然傳遞出急速運動的感覺。因此，不管佛教信仰對中國人死亡與來世觀念影響有多大，南齊墓飛仙形象既源於南方吳-西晉早期形式，也屬於北方5世紀佛教藝術的產物。造型最相近的劉宋佛教造像出自南方作坊，受佛教藝術直接影響較小，受社會捐助集團價值觀念影響較大。這一點也表現在南方其它宗教的墓葬藝術中。中式長袍，欣長身材，肘部緊靠身體，盤旋漂浮的衣裳，這些新型天人成功地被提升到一個新的權威地位：具有升高的定力，漂浮在更高的王國里。由平衡、高貴得體與和諧所產生的新定力所控制，這是早期傳統人像所不具備的特徵。這些天人長期以來被看作是本土道教信仰具有的象徵符號。
南朝磚雕畫的羽人和神仙反映了道教、佛教和地方文化的衝突與融合。凌空飛翔的南方貴族受敦煌飛天影響明顯，如249號洞窟南、北牆(西魏，535-557年)壁畫上一位身穿中式袍服，優雅自如、曲身翱翔的道教天人正給佛教講法者表示效忠。這些傳統人像可以被解釋為佛教對中國征服的圖象表現，也是南方地方文化和土著貴族集團對佛教進行反征服的標本。宿白認為是南方對佛教改造基礎上反過來對北方產生影響， “洛陽北魏晚期葬具的畫像還明顯反映出一些來自南方的影響，如升仙畫像中的仙人駕御龍虎的題材應與南方一帶南朝墓葬中的仙人引導龍虎的題材有一定關係。”北方很多地方都發現了這類題材，如甘肅敦煌佛爺廟灣、酒泉丁家閘5號墓的羽人與升仙圖、陝北漢代畫像石、神木大保當20號墓仙人、河北磁縣北齊墓、山西太原北齊墓的羽人、山東臨朐北齊墓神人以及陝西西安安伽墓的飛天等都與南朝壁畫上神仙有或多或少聯繫，表明南方與北方墓葬藝術的相互影響。
蘭納夫·費因斯的暢銷小說《羽人》（TheFeatherMen），該小說故事的創作靈感則來自真實發生的事件。影片《精英殺手》據此改編。
對於羽毛球愛好者的稱呼。
羽人
約為人族的十分之一
80-120年。
有翼時翼長由精神力大小決定，普通羽人翼展為15尺。在行走時和人類相似，但他們輕盈的身體顯得比人類更敏捷。滿足特定條件時，可以飛行。此時在空中的移動速度相當於普通鳥類。但羽人骨質過輕，體重大大低於人類，肌肉也很難強壯，在力量上較其他各族都弱很多，所以他們在戰鬥中多熱愛弓箭投槍這樣的遠距攻擊。
普通羽人的外表與人類很相似。他們臉和身體給人以文弱纖細的感覺，四肢細長。他們的身高比人類略高，但相差不明顯。他們的膚色和發色比人類淡，通常留長發。眼睛的顏色有各種各樣，但也普遍偏淡，如淡紫和淡藍等。具有相當於第二層眼皮的透明瞬膜。喜歡穿飄逸的服裝，不喜一切笨重之物。背部的肩胛骨有一小點露出體外，稱為展翼點。
羽族在需要飛行時可在背後凝出精神力結晶成的翅膀。停下后羽翼消散落下融化消失。在每年一次月力達到最高點時，羽族舉行盛大儀式，集體飛翔遷移或進行戰爭。平時他們也能飛翔，但是月力的限制使他們無法飛高飛遠。只能飛行數百米便會十分疲累，需要長時間休息。無法進行有效的戰鬥或遷移。除了鶴雪者。
羽族的體重只有人族的三分之一，骨質中空，體型偏瘦（羽族極少會有胖子，除非他放棄飛行）。所以在肉搏戰中極弱。同時沒有月力的輔助情況下，羽族的體力耐力也是十分差的。
羽族按對月力感應可分為數個階層。有些一年只能飛一次（約佔羽族五分之一）。有些每月月力最高點時可飛一次（約佔羽族大多數）。有些每日均可飛一次或數次（為羽族三分之一），極少數能不受限制的飛行。飛行能力越低的羽族被視作被下等的階層。而那些與人族通婚不能凝出翼的混血被視為無根民。
在雙月的影響下，精神力沿其背部肩胛骨的突出點散出，精神力之光芒凝結成一對精神體翅膀。控制精神力形成翼形的技巧需經學習獲得，否則精神力只是無規則地凝固。羽人在成年後(約14-18歲)，思維能力和精神力成熟，才能形成翅膀。
當月亮的影響過去后，精神力會縮回體內，失去精神力輔助的翼即化成閃光細末消失（也存在可能個別碎片沒有來得及化盡而被人找到蹤跡）。
有時鶴雪者(羽族中的特殊戰鬥者)為保持隨時飛行的戰備狀態，會耗費精神力維持羽翼不消失。羽翼固化時的形狀一般為略透明的羽毛，按血統的不同羽毛透光度和色彩都不同。一般以純色為高貴。
體質或血緣特異精神力強大的羽人，再受過被稱為鶴雪（人族語音譯，羽族語意為永恆的雲）的專門訓練，可以常年保持翅膀不脫落，便於飛行。
每次飛行持續時間很短——最強的鶴雪戰士不能超過三小時的連續飛行，不然精神受損，下次將長時間無法起飛。不能負重，嚴重的將導致精神翼消失，固化羽翅脫落。
這樣的特異體質羽人產生比例為萬分之一到十萬分之一，全九州最多不過數百，多數隸屬於鶴雪團，這個組織大部分情況下為王室貴族所服務，地位很高。一些訓練不成功的特質羽人，雖然俱備在緊急時刻精神刺激下長出羽翼飛行的能力，但這一次飛行以後很長時間內都無法再飛翔。
一個血質優異的羽人如果沒有得到雪鶴術的傳授，自己仍是無法成為常年飛行的鶴雪者的。
鶴雪術無法遺傳，雖然鶴雪團往往對鶴雪者的後代進行培養，但只有極少的人能繼承父母的光榮。
羽人的術與飛行互為干擾，修習星辰力術越強的羽人飛行能力越弱。
羽人習慣住在森林中。房屋多用木頭的材料建成，且不用鐵釘，巧妙的結構使得他們的屋子十分堅固又輕巧，可以懸搭在大樹上。少數建築是用秘術引導樹木的生長，從而以活的樹木構成的。
日常用品通常為木製，少數工具為金屬製品，但也是和外族交換來的。羽族喜歡輕巧，不使用金屬盔甲。即使由於戰鬥的需要，通常也只穿皮製盔甲或由植物纖維經特殊處理而硬化所製成的盔甲。貴族氣息濃厚，崇尚精巧敏捷，不喜歡一切重的東西，比如重甲，重體力活。
羽族的食物主要來自植物，也包括少數獸類和昆蟲。
寧州森林中有幾種囊樹，膨大的樹榦中儲存大量澱粉，是羽族的主要食物來源之一，調入水和糖漿食用。根據樹心顏色分為黃囊樹、青囊樹和白囊樹等。後來也被引種到瀾州。另外還有多種果實肉質肥厚的果樹，羽人習慣將這些果實曬乾保存以便在非收穫季節食用。
因為羽族的風俗，森林中禁用明火，因此一些羽族是完全素食的。但也有羽族食用動物和昆蟲，特別是需要體力的戰士。喝生血是允許的。如需加熱肉類，須在遠離森林的地方。因為烹飪的麻煩，寧州羽族食譜中肉的做法很少，瀾州羽族受人類的影響，略為豐富。
在禁火的習俗下，羽族的照明是以發光植物或發光昆蟲進行的。
羽族力量弱，崇尚輕巧，對於輕木結構建築很有研究，羽人配合森林而建的城市，從地到空中混然聯接相銜，是藝術的奇觀。
因為專心箭術，又懂得選用好木材，所以羽人箭弩製造術很強，射程遠而精確。對於輕質藤甲皮甲的設計上也有傳統。總之在輕與遠方面，羽人是最出色的。
因為居住地的關係，羽人不使用馬車，也沒有騎馬的習慣。他們因為身子輕，步行速度很快。
羽人擅舞，飛行日的風翔典十分壯觀。平里也愛歌舞，因為身體輕盈敏捷，羽人舞姬名揚天下。
羽族的語速很快。與人族文化融合較久，一般都會說人族的語言。
羽族的文字是象形文字，句子由按不同位置排列的詞語組成，象一幅簡筆畫。詞語因在句子中的上下左右方位不同而表示不同語法成份。詞語間的輔助連接線條表示詞語間的關係和句子的語氣時態。最古老的典籍都寫在樹皮上。
羽族普遍能使用東陸人類的語言文字。
主要信仰
羽人崇敬天空，傳說中有巨大神鳥把一個蛋送到巨樹上，蛋中出現了羽人的祖先。所以樹木和鳥類都是羽族尊崇的對象，森林羽族一般不允許砍倒整棵樹，只在念祈求詞后砍取樹木的枝部分，並同一棵樹只砍幾枝，好在森林中有無數枝幹粗大的巨樹。同時羽人也不射獵飛鳥。
因為這類信仰，羽人與高山森林另一邊瀚州草原上的人類游牧蠻族常是格格不入。
社會組織
各部族聯盟的貴族議會制，有鬆散制聯盟國家，設立王，但王室權力不大，重大事務由各部族貴族會議決定。
羽族貴族或德高望重者往往被稱為：翔者。這是羽族的尊稱。但對於平民不用此稱謂。
羽人重父系血緣。家族高貴與否主要由父系決定。
等級：王——族長——祈司（典禮祭司與觀氣象者、法術修習者）——領（官員，又按職務不同分統領旗領翼領等）——普通翼民——無翼民
羽人的禮節十分繁複。
羽族族人間不太習慣使用貨幣，一般以物易物，在和外族交易時，才使用他們的貨幣。知識一般以樹皮卷及樹皮樹葉造的黃葉紙記錄。
羽人國家中有“翼民”和“無翼民”之分，翼民就是羽人，無翼民其實是被征服虜掠的人類，或是羽族和人類的混種，他們地位低下，多為僕從和奴隸。
填盍紀羽人第三王朝都城為青都（人族語），在羽族自已的語言中被稱為“齊格林”。第三王朝的王宮為蓁林宮。第三王朝即在翼姓王朝後繼起的羽姓王朝。
羽人婚姻制度與人族相近，平民多為一夫一妻。王室及一些貴族可以有多妻，無翼民被禁止與羽族通婚。
羽族和人族通婚後，孩子隨機繼承父母之一的種族生理特徵。但一個混種兒即使身理上完全是羽族，也會因血統不純正而被拒絕在羽族社會之外。如果是身理上類似人類，則還是有可能融入人類社會的。
徠混種兒大多誕生在人類和羽族居住地混雜的瀾州，不被雙方社會接收的類人或類羽的混種兒，形成了無根民這一民族。
