唐詩選注

葛兆光先生，原籍福建，1950年生。

1968年，貴州省凱里第一中學畢業。

1982年，北京大學中文系古典文獻專業本科畢業。

1984年北京大學中文系研究生畢業。

1984-1992年，揚州師範學院歷史系副教授。

1992年至今，任清華大學教授。

1994年6-9月，日本京都大學訪問學者

1997年9月-1998年1月，香港浸會大學客座教授。

1998年1月-7月，日本京都大學客座教授。

2000年2-9月，香港城市大學客座教授。

2000年10-11月，比利時魯汶大學客座教授。

現任清華大學校務委員會委員，清華大學人文社會科學學院教授，博士生導師。北京大學、安徽大學、復旦大學、四川大學兼職教授。

回想歷史，在中國那麼長的幾千年裡面，連環劫般的朝代變更、走馬燈似的戰爭烽火、政治舞台上下的縱橫捭闔、連續不斷的旱澇飢荒、顛沛流離的生活和不知未來的焦慮讓人戰戰兢兢戒懼警惕，難得有“稻米流脂粟米白，公私倉廩俱豐實”這樣的富裕，難得有“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”這樣的自由，難得有這樣純真、樸素和快活的心情，這樣的時代，在文學史和思想史上不也很值得特別寫上一寫么？

當那“八個醉的和一個醒的”詩人隨著繁榮時代的結束走進

了歷史，當月宮碎影中的“霓裳羽衣舞”被漁陽鼙鼓和胡兒喧嘩驚破，唐詩也漸漸變得沉思和深刻。

〔虞世南〕一首

虞世南（558--638），字伯施，越州餘姚（今浙江省餘姚縣）人。在隋朝當秘書郎，入唐后當到弘文館學士、秘書監。他是初唐最博學多才的文人，也是在觀念上自覺地要振興古風的官員，據說他曾極力勸阻唐太宗不要寫宮體詩，說“恐此詩一傳，天下風靡”（《新唐書·虞世南傳》）。不過，當他自己握筆寫詩時，雖不寫那些宮體主題，卻始終沒有完全擺脫六朝以來好搬弄華麗辭藻巧作對子的繁蕪詩風，清人張居實說“唐興而文運丕振，虞（世南）、魏（徵）諸公已離舊習”（《師友傳詩錄》），似乎缺乏根據，紀昀說他“堆砌處漸化輕清”（《瀛奎律髓》卷十七批語）似乎也說得太早。他現存的幾首古樂府仍是六朝詩人照貓畫虎模擬古人的路數，而大批的奉和、應詔詩雖然有些“日下林全暗，雲收嶺半空”（《奉和幽山雨後應令》）、“隴麥沾逾翠，山花濕更然”（《發營逢雨應詔》）、“橫空一鳥度，照水百花然”（《侍宴應詔賦韻得前字》）等小巧的秀句，但大多還是噦里噦嗦排列麗詞的六朝腔調，倒是偶爾一兩首隨意寫出的小詩，卻顯得還不繁蕪不俗氣，頗有韻味，像《春夜》、《秋雁》和下面所選的這首《蟬》。

蟬

垂綏飲清露，〔1〕

流響出疏桐。

居高聲自遠，

非是藉秋風。〔2〕

〔1〕綏是古人帽子上的垂帶，蟬有觸鬚似垂帶，所以說“垂綏”。

〔2〕藉：借。這兩句說蟬聲傳得遠是因為它居於高處，並不是憑藉秋風傳音的力量，這顯然是以蟬喻人，南朝梁代詩人吳均《初至壽春作》有一句“飄揚恣風力”、《紅樓夢》第七十回薛寶釵填的《臨江仙》末句“好風憑藉力，送我上青雲”，都不免要藉助風力，而這首詩卻不然，所以清人施補華《峴佣說詩》曾拿它和駱賓王、李商隱的兩首詠蟬詩比較，說它是“清華人語”，駱賓王“露重飛難進，風多響易沉”是“患難人語”，李商隱“本以高難飽，徒勞恨費聲”是“牢騷人語”。 ……