話筒

1877年3月4日，埃米爾·柏林內爾發明了麥克風也就是我們所說的話筒。麥克風英文是microphone（音譯），英文簡稱：MIC 。

話筒通常按它轉換能量的方式分類。這裡我們還是按錄音室對話筒最通用的分類法，把話筒分為動圈話筒和電容話筒。

由磁場中運動的導體產生電信號的話筒。是由振膜帶動線圈振動，從而使在磁場中的線圈生成感應電流。特點：結構牢固，性能穩定，經久耐用，價格較低；頻率特性良好，50-15000Hz頻率範圍內幅頻特性曲線平坦；指向性好；無需直流工作電壓，使用簡便，雜訊小。

這類話筒的振膜就是電容器的一個電極，當振膜振動，振膜和固定的后極板間的距離跟著 變化，就產生了可變電容量，這個可變電容量和話筒本身所帶的前置放大器一起產生了信號電壓。特點：頻率

特性好，在音頻範圍內幅頻特性曲線平坦，這一點優於動圈話筒；無方向性；靈敏度高，雜訊小，音色柔和；輸出信號電平比較大，失真小，瞬態響應性能好，這是動圈話筒所達不到的優點；工作特性不夠穩定，低頻段靈敏度隨著使用時間的增加而下降，壽命比較短，工作時需要直流電源造成使用不方便。

電容話筒中有前置放大器，當然就得有一個電源，由於體積關係，這個電源一般是放在話筒之外的。除了供給電容器振膜的極化電壓外，也為前置放大器的電子管或晶體管供給必要的電壓。我們稱它為幻象電源。

由於有了這個前置放大器，所以電容話筒相對要靈敏一些，在使用時不可少的一些附屬設 備有：防震架（一般會隨話筒贈送）、防風罩、防噴罩、優質的話筒架。如果要進行超近距離的錄音工作，一個防噴罩是不可少的。

話筒的指向

一般分為心形、超心形、8字形、槍式、全向指向等。請看圖02至於這些指向究竟是怎麼回事，你可找個話筒試試。如圖中所示，箭頭所指方向為話筒所指正前方，虛線為可拾音的大致範圍，在這個範圍之外，拾音將不靈敏。如果有條件，建議還是找個多指向的話筒試用一下，就能明白指向的意義了。

話筒的阻抗

專業錄音室應使用低阻抗話筒，由於可能要用到很長的電纜來連接，所以用低阻抗話筒可減少信號衰減現象。

平衡線與非平衡線

平衡線由兩根導線和一根屏蔽線構成；非平衡線中則只有一根導線，用屏蔽線代替第二根導線。平衡線的優點在於，該線的兩根導線拾取不需要的雜訊信號的強度相等，因而二者能互相抵消掉。而非平衡線則把雜訊信號傳輸到線路的下一級。如果音頻信號很強或非平衡線很短，可能不會聽到雜訊。但話筒線一般都很長，想想看，我們是從錄音間拉出線來，經傳聲盒過牆后再進入控制室的調音、錄音系統的。所以，我們要使用平衡線，並相應地使用平衡的插頭：XLR，俗稱卡農頭或公母頭；或者是大三芯的TRS 。

日前，市場上銷售的一種無線話筒，價格在10～20元之間。該話筒調諧在88～108MHz調頻波段，發射距離30米左右，可用任何調頻收音機接收，且收到的聲音清晰悅耳，無雜波干擾，對本地調頻電台也無影響。

電路工作原理

聲音通過話筒經R1、C1；R2、C2構成的高、低頻阻容濾波器耦合到三極體的基極。由於三極體的正反饋放大作用，L1、C3構成的高頻振蕩器的高頻信號經C4等效反饋到三極體基極。兩信號一同被三極體混頻形成高頻FM載波（88～108MHz），經C6傳輸到天線，由天線向周圍空間發射FM信號。

微調L1線圈的間隙，可改變FM調頻波的頻率值。使用時，在88～108MHz之間可任意選取FM的接收頻點。

元件L1的選取。用∮0．6mm漆包線在普通圓珠筆心上繞4圈，三極體用C9018高頻小功率管，其他元器件可按圖中參數標識即可。

隨著無線話筒的普及和廣泛使用，怎樣才能更好地發揮它們的優越作用，在操作使用中應注意以下問題：

怎樣選購無線話筒發射機機的電池

為保證系統正常使用時不至出現信號失真和頻率干擾，必須使用能是充足的電池，在選購時有條件的話最好選用鹼性9V電池。

怎樣才能儘早知道發射機電池能量是否充足

在各種品牌和型號的無線話筒系統中，絕大多數接收機不具備發射機電池能量顯示功能。儘管有的無線發射器上有電池低壓顯示，但使用者在使用中一般很少會注意這個問題。在無線話筒正常使用中，出現電池不足引起音頻信號失真或頻率干擾是時有發生的事。為了防止發生這種現象，操作人員可在無線話筒正常使用中，適時地使用調音台PFL預聽功能，用耳機監聽無線話筒的信號，若聲音清晰度稍有降低或雜訊稍有增大時，就應馬上更換電池，這樣才能儘可能避免由於電池能量不足給操作者帶來的心理壓力。

怎樣在演出中途更換電池

在演出中更換電池時應方便、快速、簡單。最好的辦法是打開調音台通道的“啞音”開關，使無線話筒處於啞音狀態，如沒有此功能的調音台可先將無線話筒接收器的輸出音量關閉，然後關掉發射機電源，更換電池后打開發射機的電源，然後將接收器輸出音量復原到原來的增益，如接收器沒有輸出音量開關的話，可關閉調音台輸入增益或使用Line/MIC選擇器進行切換，待更換電池后開機再將調音台輸入增益或選擇器複位。為什麼不是將無線話筒通道的推子關死後再更換電池呢？這裡需要說明一點，如果利用關閉通道推子的方法更換電池則較為煩瑣，在演唱中一般話筒都加有效果處理聲，如果一個話筒使用時，另一個無線話筒需更換電池，這時如果關閉該通道推子，則同時還應相應關閉用於混響、延時的輔助通道電位器，如果忘記關閉輔助通道電位器，更換電池時形狀無線話筒發射機的電源衝擊聲就會從輔助通道經效果器輸出至混頻，直接影響音響效果；再者，如果更換電池后漏開輔助電位器也會出現沒有效果聲而影響音響效果。在這裡特別提醒大家引起高度重視的是，每次演出后一定要養成取出發射機電源的習慣（特別是使用非鹼性電池），否則有時會因為沒有取出電池，而又忘記了關閉發射機電源形狀，而引起電池能量耗盡，致使電池漏液損壞發射機系統的事故，造成不必要的損失。

怎樣才能防止和避免外界對無線話筒的干擾

在選購非變頻無限話筒前應先弄清當地電視台的發射頻率，選購時應錯開電視台的發射頻率免受干擾，選購多個無線話筒系統時還應注意，各系統的頻率不能重複，以避免頻率重疊時的相互干擾。

怎樣消除無線話筒受外界干擾

非變頻的分集無線話筒系統在受到外界干擾時（指發射機電源關閉時，在接受機顯示器上仍有RF射頻、AF音頻或DIVERSITY分集通到A、B中任一或二者的LED顯示器有信號顯示的話，則表明接收器正處於外界無線電波干擾），可通過調校SQUEICH靜躁器以改善接收，減少干擾。其具體做法是，調好天線位置，發射機仍處於關閉狀態，將接收機音量輸出增益關死，最後順時針方向調校SQUEICH靜躁器，直至所有干擾信號消失（此時接收機除電源顯示外沒有任何信號顯示），再順時針轉少許，調試時一定要使用無感應螺絲刀。

怎樣正確使用天線確保信號穩定

當使用多套無線話筒系統時，如是同一系列產品，有條件的話最好能使用天線分配器，儘可能減小各天線之間的相互干擾，如沒有天線分配器的話，應先將無線話筒接收機的天線調到最佳位置，然後平行一字擺開，每台無線話筒接收機之間保持適當的距離（各台接收機上的天線不能相碰)，使各接收機之間都具有較好的接收條件，以改善無線接收機的指向性，避免頻率間的相互干擾，以獲得較好的無線信號。另外，大型場合的演出最好安裝加長天線或有源放大天線，以改善接收效果。

怎樣正確辨認正在使用中的無線話筒

演出中同時使用2隻以上同型號手持式無線話筒時，為防止誤操作應給每隻無線話筒用不同的顏色作標記，而且標記一般應貼在手持式無線話筒底部位置，手握話筒時不易擋住的地方，同時在調音台上與該話筒相對應的通道上也應貼上與話筒相同顏色的標記或做上記號。這樣，即使演員錯拿無線話筒，操作人員也可在節目主持人介紹該演員時或演湊（播放）歌曲的前湊時及時更正。另外，還可以利用彩色話筒防塵罩做標記，這樣不僅可消除“喘氣”聲和“噗”聲，而且還能做話筒標記，真是一舉兩得。特別是當對唱或重唱時可以根據色標，及時調整每個話筒的音量和音色顯得更為重要。對於腰包式無線話筒為防止錯拿，可先對每個話筒發射器進行號碼或顏色設定，演出前進行定人、定機，如有幾個節目需交替使用，為以防萬一，可在每次交替後由專人進行人、機登記，並將登記情況告之操作人員，以免操作失誤。

怎樣防止演出中可能出現的無聲現象

在演出中歌唱演員們總是交替使用手持式無線話筒，有的演員使用后，可能會無意識地關閉無線發射機的電源或打開話筒啞音開關，使話筒處於啞音狀態（這類無線話筒的發射機電源開關和話筒啞音開關安裝在手指容易觸摸的位置，這樣當下一名演員使用該無線話筒時就會出現無線話筒無聲音的尷尬場面，這時不僅影響演員的演出情緒，還會影響觀眾的觀看興緻，或許還會使操作人員措手不及，為此必須引起高度重視。其實，當無線話筒發射器電源被關閉時，無線話筒接收器上的DIVERSITY發射機工作顯示器LED就會熄滅，如果操作人員在使用該無線話筒時，能夠在節目交替時經常查看無線接收機的工作狀況是能夠發現這一現象的。但是，如果無線話筒的啞音開關被打開，則絕大多數無線話筒接收機無法顯示出來。除非操作人員在節目交替時都用耳機進行監聽（一般不太現實）。為了防止無線話筒發生無聲音的現象，操作人員應在演出前對這類開關較暴露的無線話筒發射機電源開關和話筒啞音開關，用膠布進行固定，如有話筒開關保護套的話，則每次都應使用，使無線發射機和話筒始終處於工作狀態，以保證演出正常進行。

怎樣操作好腰掛式無線話筒

腰掛式無線話筒普遍採用微型駐極體電容話筒，這類話筒靈敏度高又是全指向，在使用時很容易產生聲反饋，特別是在舞台上使用返聽音箱的場合，為此這類話筒用於戲曲和小品表演時，如舞台是地板，地板下面又是空腔的話，為防止低頻共振，應將調音台上該路通道的低音增益作適當的衰減，同時將返聽系統的信號輸出增益也進行必要的衰減，一般衰減幅度在6DB以上，如遇上激情的小品表演也可切除返聽系統的信號輸出，以避免發生聲反饋。

怎樣正確使用無線電聲樂器系統

無線電聲樂器系統，主要適用於電吉它、電貝司、電子琴、合成器以及電腦鼓等音源。與無線話筒系統不同的主要是拾音方式不同。話筒拾音是低阻抗輸出而電聲樂器的拾音則為高阻抗輸出（話筒為0DB輸出，電聲樂器為－20DB輸出），所以在使用電聲樂器時應將無線發射機上的LINE/MIC（線路/話筒）開關，設定在LINE（線路）的位置；同時相應適當地調節發射機的增益，以調整和控制失真過激的電平。無線話筒接收機也應將LINE/MIC（線路/話筒）開關，設定在LINE（線路）的位置。這樣，不僅使電聲樂器與各設備之間真正做到阻抗匹配，電平配合得當，而且也能使電聲樂器性能得到最佳發揮。如果將LINE/MIC（線路/話筒）開關設定在MIC/話筒位置，接入調音台的MIC/話筒插口後會引起失真。嚴重的還會損壞設備。

怎樣才能使無線話筒發揮最好的效果

為使無線話筒發揮最佳的效果，必須處理好發射機輸出電平增益、接收機輸出增益和調音台輸入增益三者間的關係，如處理不當的話可能會出現聲音壓抑、沒有穿透力或聲音失真，甚至過激。

正確的操作方法是接通無線話筒接受接收機和音響系統電源，並將音響系統電平（0DB或+4DB）設定好后，把功放開至最大輸出，同時把調音台主輸出音量定在0DB，打開無線話筒發射機電源，再把無線話筒發射器的音頻輸出增益定在70%～75%的位置上，並把調音台上無線話筒輸入通道的通道電位器定在0DB處；最後仔細調整調音台輸入增益，必要時也可小幅度調整發射機音頻輸出增益，直到話筒效果滿意為止。

在話筒和前置放大器應用領域，“阻抗匹配（Impedance Matching）”是一個存在廣泛誤解的話題。因為事實上，絕大多數話筒和絕大多數前置放大器，相互之間都能夠形成比較令人滿意的組合，根本不需要進行所謂“真正”的阻抗匹配。至於“阻抗匹配”問題的提出，只有在極力追求某種特定的音質、音調、著色（coloration）以及特點時，才會變得有意義。

在詳細講解這個問題之前，我們先來解釋一下什麼是阻抗。我們知道，任何一款話筒都不可避免地帶有輸出阻抗，而任何一款前置話放也都不可避免地帶有輸入阻抗。這裡所說的“阻抗”指的就是信號電流在流出話筒電路、流向前置放大器電路時所遇到的“電阻”。

由於阻抗通常用“Z”來表示，因而，就產生了專門用來描述輸入輸出介面的術語——“Hi-Z（高阻抗）”（吉他手應該對這個辭彙比較熟悉）。在實際應用中，前置話放的輸入阻抗會對輸入信號的聲音效果產生重大影響。這主要是因為，話筒的輸出阻抗與前置話放的輸入阻抗之間的相互作用相互影響關係，會給聲音信號的最終效果帶來重大改變，比如不同的聲音均衡效果、不同的上沖特點等等。進一步講就是，不同前置話放的輸入阻抗同不同話筒的輸入阻抗之間的相互作用在方式和程度上也是不一樣的。

下面我們就用花園裡澆水用的管道和管道前面所帶的噴嘴來打個比方。話筒就好比是管道，屬於低阻抗源，也就是說，水流前進時的阻力比較小；而前置話放則好比是噴嘴，阻抗很高。首先，如果我們將噴嘴的閥門關掉的話，輸入阻力（前置話放的輸入阻抗）就會急劇增加，水壓（電壓）也會猛升至最大值，這時，噴嘴中水流的流量（電流）就變為0。

接下來，如果我們再稍微將閥門打開一點的話，輸入阻力和水流壓力就會相應變小（儘管依舊很大），水流也開始出現，但是，這時噴嘴會發出“噝噝”的聲音（高頻）。後來，隨著噴嘴閥門的不斷開大，輸入阻力和水流壓力開始不斷下降，水流的流量也開始持續增加，這時，“噝噝”聲就會開始逐漸消失。從這個比方中，我們可以發現，前置話放的阻抗越低，聲音信號的高頻部分就會變得越不明顯。

實際操作中，將話筒和前置話放的阻抗設定在同一水平上的做法是完全錯誤的，因為這會將聲音信號的電平和信噪比同時降低6dB。一般來說，對於動圈話筒和電容話筒，前置話放的最佳輸入阻抗應該在話筒輸出阻抗的10倍左右。而對於市場上新興的輸入阻抗可以調節的前置話放（比如FocusriteISA428、Summit2BA-221等）來說，上述標準則可以有所變通。因為這種前置話放的變壓器電平及其與話筒阻抗的相互作用程度都是可以調整的，能夠在前面我提到過的均衡效果作用下，製造出各種各樣的話筒/前置話放“著色”效果。

這種前置話放最大的優點就是，在錄音時，無需在信號路徑中添加均衡器，即可實現對頻率內容的自由組合和調整，從而避免由於信號路徑中所用設備過多而可能引起的噪音增加、信號減弱現象。另外，在使用這種放大器時，除了可以按照上述所說的10:1標準來對輸入阻抗進行調整外，還可以在不損壞設備的前提下，根據需要，對輸入阻抗的設定進行多次試驗，直至找到自己滿意的聲音效果為止。

按部就班挑選話筒

選擇合適的話筒正變得越來越困難。話筒的種類越來越多，每種各有所長，質量也都很出色。因此選購時最大的影響因素除了價格之外就是個人的喜好了。對於那些選購時喜好依靠客觀參數而非主觀印象的人來說，這裡有一些提示供選購特殊用途話筒時參考，這些用途包括廣播、錄音或實況轉播（有或無擴聲）。

最平滑的響應

選擇話筒時，用戶首當其衝應關心其頻率響應特性。頻率響應必須足夠寬廣以拾取整個範圍內的聲音，自然聲源質量沒有可聽的改變。

下一步是選擇極性圖形。在價格相同的各類話筒中，全向話筒通常具有最寬廣、最平滑的響應，同時對喘息、手持雜訊和風的靈敏度也較低。如果無過多的外部雜訊或太多的混響，它們都非常適用於大多數應用場合。例如，AKG D 230動圈式全向話筒在記者中得到了廣泛使用。

雖然全向話筒很好地接受來自所有方向的聲波，但某些用戶可能喜歡接受來自一個（單向）或兩個（雙向、8字形）方向的的聲波。這意味著為了獲得直接聲與混響聲的相同比率，心型和雙向話筒、超心型話筒和高超心型話筒位置離聲源的距離分別是全向話筒位置離聲源的距離的1.7倍、1.9倍和2倍。

電輸出阻抗非常重要，因為它應該與調音台、磁帶錄音機或放大器的輸入阻抗匹配。此阻抗單位為Ω，通常在1kHz的頻率處。動圈式話筒典型阻抗值為150Ω、200Ω或300Ω。

作為一個經驗法則，設備的輸入阻抗應該至少是話筒阻抗的3倍。市面上的所有調音台都滿足這個要求。

此外，還有高阻抗話筒及可在低和高阻抗之間切換的雙阻抗話筒。與高阻抗話筒相連的電纜長度不應超過7m，因為電纜電容會導致高頻衰減。

內置放大器的話筒可插進高於或等於最小負載阻抗的任何負載中工作。如果話筒連接到帶一個低於最小負載阻抗的負載之輸入端，頻率響應將受到損害。

過載聲平主要對電容式話筒非常重要。電容式話筒工作在一個一直到某個聲壓級（SPL）的線性狀態，此SPL稱為過載或最大SPL，頻率通常在1kHz。聲平超過此值，輸出信號將會由於諧波失真而變壞。

在最大SPL，總諧波失真係數不應超過0.5%或1%。在通常的應用場合不可能過載動圈式話筒，它們實際上永遠不會使信號失真。

靈敏度是某SPL下的話筒輸出電壓。它一般在1kHz測量，單位是V/Pa或dBV。在某一增益設置下，較靈敏的話筒發聲較大，但用戶此時應該仔細使用，因為反饋危險也隨之按比例增大。

鄰近效應是用近傳聲技術提升低音的效應，即話筒置於離聲源幾厘米的位置。

儘管在某些場合此效應會產生某些歌手喜歡的強烈豐滿的聲音，但有許多場合必須控制或完全避免低音提升，例如，在記錄談話時。鄰近效應可能使談話不可懂。有些話筒裝備了低音濾波器以補償鄰近效應，如Sennheiser MD 421和MD 441、AKG SolidTube和C 414 B-ULS。

還有一種證實是行之有效的解決方案。Electro-VoICe擁有一種專利的Variable-D話筒設計，在此設計中消除了鄰近效應從而得到方向性極強的心型話筒。Variable-D超心型話筒RE16和心型話筒RE20在工作距離變化時保持平滑的低音頻率響應，從而提高了聲音清晰度。

在錄音或轉播舞台節目時，工作距離通常非常近，近傳聲技術就有了用武之地。這樣做的目的是為了避免聲反饋。

在演播室類似這樣的技術就不是必需的了，遠傳聲技術佔據主導地位。因此，在演播室內可能使用動圈式和電容式話筒。電容式話筒對瞬態聲音具有出色的響應。當揚聲器有過量的噝噝聲時，動圈式話筒一般優於電容式話筒。

有目的使用話筒最重要。為幫助最終選擇，用戶應當心中有數：此話筒是用於廣播和演播室錄音，還是用於廣播或舞台錄音（帶擴聲）？

對於廣播或演播室話音記錄，將使用適於遠傳聲的話筒。而對於廣播或舞台錄音（帶擴聲），將需要適於近傳聲的話筒。在近傳聲的情況中，用戶應當在決定哪種話筒最適用之前決定是否需要鄰近效應。

接下來，話筒是否要貼近人？如果是，就要在頸掛式話筒和其它專用話筒（如頭戴式話筒）之間作出選擇。使頸掛式話筒與任何沙沙雜訊（話筒外罩和電纜摩擦引起）隔離是非常重要的。

在使用掛在非專業演講人（如演播室嘉賓）衣服上的頸掛式話筒時，聲音工程師應該告訴演講人不要在無意中碰到可能在領帶別針上或項鏈上的話筒，否則聽眾可能會聽到非常惱人的尖叫聲。

戶外演出和歌舞廳所使用的專業音響，多數為進口設備，應該說可靠性較高。主要問題是操作者專業素質不齊，真正配備合格調音師的單位很少。本文針對中、小型歌舞廳音響設備操作要點進行解說，可做為制訂操作規程的參考。另外，在中小型歌舞廳由於話筒聲反饋造成的自激嘯叫現象，是常見的令使用者頭疼的問題，因為經常出現嘯叫會令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴重者會造成設備損壞。所以，自激嘯叫現象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別敘述。

音響設備開、關機順序

應按由前到后順序開機，即由音源設備(CD機、LD機、DVD機、錄音機、錄像機)、音頻處理設備(壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等)到音頻功率放大器到電視機、投影機、監視器。關機時順序相反，應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對設備的衝擊，防止燒毀功放和揚聲器。

調試

1．功放的音量控制電位器一律調到最大位置；調音台上伴奏音樂和話筒分路推子應置於0dB；調音台上各分路GAIN輸入增益均放在已調好的位置；調音台總音量推子先置於最小位置(下端)；調音台音質補償旋鈕均放在中間位置。

2．試驗伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調音台急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調音員應到廳內不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質等。所放的曲目應是自己熟悉的曲子，可反覆調整音量(調分路GAIN增益)和分路音質補償，直到音效滿意為止。對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞．但不可過重。分路推子置於0dB，總音量推子置於0dB，調節分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右，此時系統達到額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子—般調在—6dB或—10dB以下，小於額定輸出功率。

3．試驗話筒通道。一般來說，至少要準備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態性能，然後加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有現場感。話筒音量的調節：分路推子置於0dB，話筒音量調整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計量靠AU表指示。

4．對小樂隊進行試音調整，即要對各種樂器的話筒抬音和電信號進行試音，根據樂曲風格進行音響比例平衡。

5．視頻圖像的調整，即投影機和彩電應通過調整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應能熟練地使用影碟機和點歌器，熟悉點歌單上的盤位。注意在正式演唱時，應按影碟機上的D/A鍵。消掉原唱歌聲。

音頻處理設備的調整

1．房間均衡器。房間均衡器有兩個作用，一是調節音質，彌補廳內混響時間造成的頻響不平衡；另—個重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時所應保持音響工程調試時調定的位置。

2．壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設備，其作用：一是壓縮或限制節目的動態範圍，防止過載或失真，對功放和揚聲器具有保護作用；另一重要作用是提高節目響度（這可以靠聽覺明顯得感受到)。

壓限器的調整數據如下

(1)雜訊門GATE：指示燈亮時雜訊門關閉，聲音小。起到靜噪作用。當輸入信號降落到門限電平時即開始關閉，雜訊門一般置於0PEN到—20dB之間。

(2)壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始壓縮的電平，一般置於-10到0dB，開始壓縮時增益減小，GAIN REDUOTION(dB)指示燈開始亮。

壓縮比RATT0：置於2：1；

動作時間ATTACK：置於10ms；

釋放時間RELEASE：置於O．3s。

3．混響器。廣泛使用數字混響器。這類機器內部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調音員應對所使用的混響器的各種混響效果逐個試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調音時可隨時用機中鍵盤調出使用。

調音要點(以操作調音台為主)

1．歌廳調音員工作在控制室內，調音時應使用監聽監聽音箱和監聽耳機，分別監聽主通道和返聽通道。調音員應熟知監聽音和現場音的關係，音質調整很大程度上依靠個人的聽覺。

2．使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調整主要靠聽覺，應按設備使用說明書將聲音調得豐滿悅耳。

3．用混響美化歌聲。對非專業歌唱者應適當加重混響，以掩蓋噪音和發聲中的缺陷。

4．音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。

5．調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3—5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(7—20KHz)。

6．提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。

7．如果發生聲聲反饋嘯叫聲，應迅速將謂音台總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步推上。

8．主通道發生故障不能放送時，可將返聽音箱的旋轉角度臨時代替主通道，使演唱得以繼續進行。供演唱用的話筒，應有備份，當話筒無聲時可用備份替代。影碟機也應有備份，當影碟機發生故障時可用備份替代。

聲反饋(嘯叫聲)的抑制

1．話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現象，由於存在聲反饋，一般擴音系統增益都不能很大。發生聲反饋嘯叫的原因是：

(1)話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱；

(2)調音台上混響調節過大；

(3)話筒音量調節過大；

(4)沒有接通壓限器；

(5)廳內聲學設計缺陷。

2．針對以上原因可採取以下措施：

(1)為演唱者的活動舞台限定一個大致的範圍，在此範圍內不應發生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應太靠近主音箱，主音箱應對稱於舞台兩側；演唱者的站位不應使話筒正向指向音箱。

(2)歌廳的舞台應進行聲學處理，牆面和兩側應裝吸音材料。

(3)接通壓限器，其壓縮比應設置為<=2：1，動作時間為10ms，釋放時間為0．3s。

(4)調音台上的混響調節和音量不要開得過大。

(5)以上措施不能奏效時，可通過調節均衡器，對易產生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：

將均衡器各頻點位置先做好記錄；然後，示範演。加大音量(用調音台總推子調節)，到系統剛好產生自激的位置，將均衡器上的調節鈕從低頻開始逐個下調，能夠有效消除自激嘯叫的頻點，根據經驗一般只有一個自激諧振頻率(如250Hz)，此頻率附近可下拉3—5dB，其餘頻點仍應保持原先記錄的位。

所用材料及價格預算

1、15*15CM的布匹一塊，價格0.16元。最好採用音箱布，價格可能要高些，在音響市場可買到或索取到。或乾脆使用薄一點的綾羅綢緞，女同志的絲襪也將就。我用的是從一個計算機多媒體小音箱上扒下來的一塊黑布。2、一次性紙杯一個，價格0.03元。

3、橡皮筋一根，價格0.01元。

以上物品價格合計：2角。

製作流程

1、取小刀、小剪刀、大腳針各一，水彩筆若干支（可免）；

2、視話筒粗細，小刀配合小剪刀將紙杯底部剪一個直徑約1.5-2公分的圓洞；

3、使用大腳針將紙杯四壁戳出密密麻麻的針眼，但不得破壞其整體的堅固性，（這麼做是為了防止聲音在紙杯內部產生反射和混響）；

4、將話筒從紙杯口部穿進去，從紙杯底部伸出來，而後卡在一個合適的位置；

5、將布蒙住紙杯口，用橡皮筋扎住，而後繃緊。

6、將蒙住紙杯口的布修剪一下，而後用水彩筆在紙杯上畫一幅抽象派的圖畫，目的是美化一下這個小東西，不那麼愛美的朋友，可不做這一步。

至此，一個適合於圓頭話筒的防噴罩製作完畢。（方頭的話筒防噴罩製作，可以參照上述，或乾脆找條長絲襪，往晾衣架、細鐵彎成的框架等東西上一套，置於話筒前即可。）

靈敏度的計算

靈敏度是話筒在單位聲壓激勵下輸出電壓與輸入聲壓的比值，其單位是mV/Pa。為與電路中電平的度量一致，靈敏度也可以分貝值表示。

早期分貝多以單位dBm和dBV表示：

0dBm=1mW/Pa，即把1Pa輸入聲壓下給600Ω負載帶來的1mW功率輸出定義為0dB；

0dBV=1V/μ bar，把在1μbar輸入聲壓下產生的1V電壓輸出定義為0dB。

分貝則以單位dBμ表示：

0dBμ=0.775V/Pa，即將1Pa輸入聲壓下話筒0.775V電壓輸出定義為0dB(這樣就把話筒聲壓-電壓轉換后的電平度量，統一到電路中普遍採用的0dBμ= 0.775V這一參考單位)。

顯然，不論靈敏度如何表示，我們都可將它轉換為dBμ，前提是行輸入統一到Pa這個單位(自己註：這裡補充一點:1 Pa=10μbar。後面的計算中有用到這個公式)例如：NEUMANN U89話筒的靈敏度是8mV/Pa，可直接由20lg[(0.008V/Pa)÷(0.775V/Pa)]得出其靈敏度約為-40dBμ。

再如：AKG C414話筒的靈敏度為-60dBV，由0dBV=1V/μbar=10V/Pa(此處用到之前提到的公式:1 Pa=10μbar)先求出1Pa聲壓下-60dBV的輸出電壓X：20lg[(X V/Pa)÷(10V/Pa)]=-60

得出X=0.01(V)，即它的靈敏度為10mV/Pa。再由式20lg[(0.01V/Pa)÷(0.775V/Pa)] 可得其靈敏度約為-37dBμ。

2:1 Rule of Ambience

2：1環境聲捕捉規則。指的是，要想捕捉到同等數量的室內環境聲，心型話筒到音源的距離應該是全指向話筒到音源距離的2倍。這一點對於室內自然環境聲的錄製非常重要。。

3:1 Rule of Microphone Placement

3：1話筒擺放規則。指的是，在同時使用2個話筒對同一個音源進行錄音時，第2個話筒到第1個話筒的距離，是第1個話筒到音源距離的3倍時，效果最好。舉個例子，假定第1個話筒到音源的距離是1英尺的話，那麼，第2個話筒的最佳擺放點就應該是在距離第1個話筒3英尺的位置上，因為這樣可以將由於話筒之間時間延遲而引起的相位差別問題降到最低程度。此外，該規則對於同時使用多個話筒對多個音源進行錄音的情況也依舊適用。具體來說就是，假定我們要使用2個話筒對2個不同的音源進行同時錄音，那麼，這2個話筒之間的距離就至少應該是它們到各自音源距離的3倍以上。最後需要提醒您的是，任何規則都只是經驗之談，僅供參考而已。在實際操作過程中，還需要具體問題具體分析。別忘了，您的聽覺反應才是世界上最好的規則！

A-B Stereo

A-B立體聲。有時也叫“時間延遲立體聲”。指的是同時使用2個中間帶有一定距離間隔的全指向話筒，來對同一個立體聲聲像進行捕捉的話筒錄音技巧。由於在這種錄音方式下，話筒之間的距離會給音頻信號帶來時間上的延遲和相位上的差別，而人耳的聽覺系統則正好可以根據這些不同層次的聲音信號，對音源進行空間定位，並最終在大腦中形成該信號聲場的立體聲聲像，從而給聽者帶來極強的立體聲空間感，因而，在話筒距離音源較遠的情況下，這種“全指向話筒+ A-B立體聲錄音”的組合方式，通常是錄音師們的首選解決方案。至於採用全指向話筒的原因，則主要是因為它在無論距離音源多遠的情況下，都能夠精確真實地捕捉到音源的低頻部分。相比之下，指向性話筒不僅容易受到臨近效應的影響，還容易在距離音源較遠的情況下喪失低頻響應。

Absolute Phase

絕對相位。通常，在絕大多數話筒上，振膜所受到的正向壓力（positive pressure）都會在輸出時生成正極電壓。也就是說，如果信號的極性在傳輸路徑上沒有發生變化的話，就應該在揚聲器終端生成正極電壓，然後再通過揚聲器在監聽的位置上轉化成正壓波（positive pressure wave）。這種音源的原始極性可以由揚聲器在相位上得到重現的現象，就是所謂的“絕對相位‘’ 。

一般來講（當然也有例外），電容話筒在靈敏度和擴展后的高頻（有時也會是低頻）響應方面要優於動圈話筒。

這跟電容話筒需要先將聲音信號轉換成電流的工作原理有關。通常，電容話筒的振膜都非常薄，很容易受到聲壓影響而發生震動，從而引起振膜與振膜艙後背板之間電壓的相應改變。而這種電壓的改變接下來又會經過前置放大器的多倍放大之後，再轉換成聲音信號輸出。

當然，這裡所說的前置放大器，指的是內置在話筒中的放大器，而不是我們通常所說的“前置話放”，即調音台或介面上帶的那種前置放大器。由於電容話筒振膜的面積非常小，因而，其對低頻或高頻聲音信號的響應非常靈敏。事實也的確如此。絕大多數電容話筒都能夠精確捕捉到很多人耳根本聽不到的聲音信號。

相比之下，動圈話筒的工作原理要簡單的多。它主要通過導體在磁場中的運動來產生聲音信號。實際上，通常我們說的動圈話筒，從嚴格意義上講，應該叫做“動圈式（moving-coil）”動圈話筒，因為這種話筒聲音信號的產生，主要是通過與振膜緊密相連的導線線圈根據聲壓變化在磁場中不斷運動來完成的。由於其中運動部分的體積相對較大，因而，動圈話筒在響應頻率的範圍（主要是高頻部分）、靈敏度以及瞬時響應能力方面都比電容話筒稍遜一籌。

鋁帶式話筒（Ribbon microphones）也是動圈話筒的一種。它與動圈式話筒（moving-coil microphone）的區別主要在於，它用一個很薄的金屬片代替了後者所使用的振膜和線圈。它主要是通過金屬片自身根據聲壓變化而發生的震動，來帶動磁場中電流的變化，從而最終產生聲音信號的。由於金屬片的面積相對振膜和線圈要小，因而，這種鋁帶式話筒對高頻的響應能力要高於動圈式話筒，但是，還是無法和電容話筒相媲美。

動圈話筒的靈敏度低於電容話筒，主要是因為它內部沒有相應的電子元件來對聲音信號進行放大和緩衝。因而，它們通常會比動圈話筒要求更多的增益。正是由於這一原因，動圈話筒的音質通常會隨所用前置放大器的不同而發生相應的變化。不過，這在強音源條件下，一般不會引發什麼不良後果，但是，如果音源比較微弱的話，問題可能就會比較嚴重，需要格外注意了。市場需求是產品創新的催化劑。

為了解決這一問題，當前市場上也的確出現了不少直接內置有前置放大器的動圈話筒，比如BLUE推出的Ball moving-coil（動圈式話筒）以及Royer推出的R122 ribbon（鋁帶式話筒）等。

由於每種話筒都有自己的獨特優勢和不足，因而，如果你仔細觀察，就會發現，每種話筒都有自己專門的適用情境。比如，動圈式話筒通常在吉他放大器、銅管、近場鼓聲以及現場人聲等強音源錄音環境下使用；而電容話筒則通常在自然條件下或對高頻響應範圍要求較高的條件下使用，例如鼓聲懸頂錄音、鋼琴、聲學弦樂器、工作室內人聲錄音以及管弦樂隊和合唱錄音等；鋁帶式話筒則在數字錄音，尤其是打擊樂器和銅管的錄音過程中越來越受到關注。

當然，鋁帶式話筒也可以用于吉他放大器、各種聲學樂器以及人聲等多種錄音場合。最後，我想說的是，任何規則都只是參考而已，並不一定要必須遵守。儘管幾乎沒有人推薦我們使用動圈式話筒來對聲學吉他進行錄音或對鼓聲進行懸吊錄音，但是，如果需要，這些都是可以嘗試的，因為規則是死的，而人是活的。實際上，在現實中，我們可以看到很多類似於現場人聲錄音使用電容話筒，而工作室內人聲錄音使用動圈話筒，甚至使用電容話筒來對鼓聲進行近場錄音的現象，而且好像都取得了不錯的效果。這告訴我們，選用話筒的關鍵在於，看它是否能夠達到自己的預期效果，而不是一味遵從那些既定的條條框框。