康殷

當代古文字學專家、古璽印專家、篆刻家

康殷,(1926一1999),別署大康。男,漢族,祖籍河北樂亭,1926年4月出生遼寧義縣。1944年入吉林師範大學美術系學西畫。中國當代古文字學專家、古璽印專家、篆刻家、書法家、畫家。曾擔任中央文史研究館館徠員、首都師範大學研究員、中國書法家協會理事,中國美術家協會會員等。著有:《古文字形發微》、《文字源流淺說》、《古文字學新論》、《說文部首詮釋》。編纂中國第一部古印璽全集《印典》。曾獲“國家圖書獎”;北京“社會科學獎”、“優秀圖書獎”。

人物關係


人物介紹


1998年10月2日在亞運村國際公寓辦公
1998年10月2日在亞運村國際公寓辦公
在書房談藝
在書房談藝
康殷(1926一1999),字伯寬,曾擔任中央文史研究館館員、首都師範大學研究員、中國書法家協會理事等職務。
幼喜書法、繪畫、篆刻,曾在吉林師範大學學習繪畫。青年時期從事文物工作,堅持研習書畫。后執教於民族學院、中央工藝美術學院及南開大學、北京師範學院美術系。
曾為中國美術家協會會員,中國書法家協會理事,北京秦文學副會長。首都師大研究員、北京印社社長。作品有中國畫《文姬歸漢圖》、《鍾馗掃妖》等。撰編《印典》獲國家圖書獎等。大康先生墨寶遍布京城,其中1993年,國務院批准的、中國第一家開業的中外合資零售商業企業燕莎友誼商城,特邀大康先生題寫匾額,至今猶在。1988年,啟功先生當選為北京書法家協會名譽主席,在他的鄭重提議下,北京大學資深教授、引碑入草開創者 李志敏先生當選為北京書法家協會第一副主席兼任評審委員會主任,柳倩、藍玉崧、谷溪為評審委員會副主任,卜希陽、尹瘦石、吳未淳、歐陽中石、秦公、袁其微、徐煥榮、康殷為評審委員。
1999年6月9日在北京逝世,享年73歲。

藝術成就


作品
作品
1958年開始編輯《印典》,歷經四十年始成。1984年調首都師範大學任教。國畫創作以人物為主,作品筆墨精到,注重以形傳神。作品多次在國內外展出並在報刊上發表。
1987年5月率其弟、侄四人在中國美術館舉辦“五康書畫展”。亦擅書法、篆刻,精於古文學研究。此外在學問方面還精研古文字、金石學、並善詩文。輯有《漢隸七種選臨》、《鄭羲下碑》、《張猛龍碑》、《隋墓誌三種》、《古圖形璽印匯》及友人手拓《大康印稿》。著有《古文字形發微》、《古文字學新論》、《文字源流淺說》、《說文部首銓釋》等。
理論專著有:《古文字形發微》、《文字源流淺說》、《古文字學新論》、《說文部首詮釋》。編纂中國第一部古印璽全集《印典》。曾獲“國家圖書獎”;北京“社會科學獎”、“優秀圖書獎”。他的業績被日本行家成為“金石書法重鎮”;又被英國劍橋“世界名人中心”授予最高獎項“20世紀科學家最高成果銀牌獎”。

作品賞析


康殷作品
康殷作品
老筆紛披蒼勁渾厚
——康殷篆書作品賞析
著名古文字家、書畫家康殷,1926年4月生於遼寧省義縣。現為中國書法家協會理事、北京秦文協會副會長。
康殷先生的祖父是一位書畫收藏家,受家庭影響,康殷先生從小就酷愛書畫藝術,4i歲學書法,後攻篆刻、繪畫,17歲考入吉林師範大學繪畫系,后不甘忍受法西斯奴化教育而休學。時到中年,’潛心於古文字字形的研究。康殷先生一生坎坷,解放前生活上不得溫飽,“十年動亂”時期又被關進“牛棚”,然而藝術家的求索之心是扼殺不住的,他一天也沒有停止過對古文字、書法、繪畫的研究。黨的三中全會以後,康殷先生才得以到北京師範學院任教。每逢康殷先生同人們談起這段歷史時,總是激動的說:“是正確的路線、政策給了我第二次藝術生命。我已逾花甲之年,要在人生的有限時間裡,把自己的學術成果奉獻給偉大的中華民族,留給子孫後代。”
康殷先生學書從六朝楷書入手,一生臨過眾多各書體的碑帖,曾受到前輩徐悲鴻、王道源、容庚、商承柞、錢瘦鐵鄧散木等先生的鼓勵,經過終生不息地探索實踐和錘鍊提高,形成了“筆墨飽滿和雄渾高古”的書法藝術風格。他正、草、隸、篆皆工,但尤以篆書最為精道。其楷書篤實莊重,行書遒勁縱逸,隸書古樸險絕,鳥獸篆精巧細膩和纏綿婉轉,篆大蒼古渾厚和豪放灑脫,這是書界所共同稱道的。他先後出版過6本字咕,所臨的甲骨圖形文、金石文和古詩篆書帖《大康學篆》即將出版。他多次參加國內外重大書展,為我國許多名勝書寫碑文、楹聯,曾在中央電視台進行書法講座,他的書法成就被電視台拍了專題節目向全國播放。
康殷先生為人忠厚鯉直,敢於直抒己見。對朋友披心示誠,遷晚輩和後學者則循循善誘。他十分重視我國書法藝術的優良傳統,強調書法藝術中“法”的地位,堅決反對狂、怪、野。他主張書法創新必須在繼承傳統的基礎上進行,經過長期的艱苦探索,聽其自然的變。同時,要解放思想,獨立思考,敢於走前人沒有走過的路,才能寫出新水平。康殷先生曾有“論書”詩云:“古人下筆已絕論,更有刀工妙入神。造化千秋鍾異彩,我於此處悟天人。”這不僅是先生刻苦學書的真實寫照,更是他幾十年治學的經驗之談。“論書”清楚地闡明了我國的書法藝術自有文字以來,經過歷代不斷繼承創新,已達到“絕論”的程度,再加上刀匠的雕刻和大自然的“千秋萬造化剝蝕,更為書法增添了異彩。書家就是要在這“人力”、“天工”中探索奧秘。
對於寫好篆書,康殷先生認為應認真學習古文字,懂得一些文字構造規律,並隨著古文字研究的不斷深入和新成果的不斷出現,開闊視野,改正舊誤,不能因為近年的書法熱潮就隨意敷衍,“率爾操版”鬧出大笑話。他非常贊成自石老人“學我者病,似我者死”的名言,經常告誡後學,學書要學古人,直接臨摹古代名跡(篆刻直學古璽印),以近人大作為參考。還要精選自己喜歡和個人性格、能力、愛好相吻合的碑帖—也可以故意選擇與自己個性相反的範本,有意識的矯正補充自己的不足之處。並要博觀古今名跡,才能收到事半功倍的學習效果。
下面就康殷先生1986年參展的篆書作品:“花好月園人壽”作一粗淺賞析。
篆書有大篆、小篆之分。廣義上的大篆主要是指秦代以前的篆文,如甲骨文、金文、描文及春秋戰國時期通行六國的文字。小篆,是經過秦朝丞相李斯等以篆書為依據,刪繁就簡,改難取易,整理和統一六國的文字。其主要特徵,一是多用園筆中鋒,筆筆皆園,引筆而書多用逆鋒、藏鋒和回鋒,二是筆劃都成園划而無方折(只有橫、直、孤、園筆之分,而無點、撇、捺、勾之別),三是書體的結體象形化,並上下左右務求停勻,四是字形或方或長而忌扁。大篆則另有面貌,結體自然,追求物體不求規整,筆劃敦厚粗壯。篆書作為日常使用的字體早已退出歷史舞台,但是作為書法藝術中的一種書體供人們欣賞,還經常看到。
康殷先生的這幅篆書作品是以大篆書體寫成,用筆圓潤遒勁、灑脫,柔中寓剛,結體謹嚴,自然凝重,章法大小疏密有致,姿態各異;通篇分佈得體,顧盼有情。其特點:
〔一)用筆以中鋒為主,正側鋒井用。
(唐)孫過庭在《書譜》中說:“翰不虛發,下必有由。”康殷先生臨習不少秦以前的篆書體,尤為崇尚商、周、金文,深得金文之精髓。他把金文的園勁筆法,靈活的運用他的篆書之,中,從我們賞析的作品發現,他的篆書用筆自然、勁健、流暢,一般落筆較輕,行筆逐漸加重,收筆又自然上提出鋒,如“懸針”,如“花”、“好”、“壽”字。為了追求變化,有時落筆取逆鋒重按,如“人”字,每一點畫都造成一個實在的形體,具有園渾的立體感,如同從紙上躍然而出一樣,顯示了動勢和力量,古人云“力透紙背”,“下筆不浮,刻入紙中,”康殷先生是深得要領的。就他的篆書筆畫形體分析,都能做到“骨肉相稱”或“肥瘦相和”,給人一種“渾厚遒勁,朴茂雄強”如蒼鷹搏擊長空之氣勢。起筆吸收了(周)散氏盤鉻、毛公鼎的運筆方法,輕起輕收,自然出鋒而富變化。他的豎筆不管是藏鋒逆入,還是順鋒輕出,都能形成穩重和堅實感,並具有多種美:雄健之美,如“人”字豎捺如古松之干,優雅之美,如“花”字豎筆似雄鷹之嘴。他的橫筆有的“砒平繩直”,如“玉尺之量齊”如“園”字中間兩橫筆;有的“隨體附形”,或起筆高收筆低,高起低落;有的起筆低收筆高,低起高收,如“花,字兩橫。曲筆一般不做輕快柔和之態,多呈蒼勁挺拔之狀,或如“壯士屈臂”,或如“蒼龍盤繞”,如“好”、“壽”字等。
(二)結休欹正飛動,意境深邃。
康殷徠作品
康殷徠作品
張懷難在《書斷》中說:“篆者,傳也,傳其物理,施之無窮,……何詞不承,何物不儲,澤思通理,從心所如”,康有為在《廣藝舟雙揖·體變》中指出:“鐘鼎及籀字,皆在方長之間,形體或正、或斜,各盡物體,奇古生動。”康殷先生不愧為是大家手筆,他不僅“澤思通理,從心所如”,而且是深領其意。在他的篆書作品中,有時以平正取勝,注意結構中“平衡對稱”,如“花”字,豎筆的左右兩邊筆畫基本對稱。“園”字中間兩橫分成互不通氣的5個空間,上邊4塊均勻平衡對稱,表現出了一種裝飾美。有時為了避免平正中易出現呆板,而在均衡中求險絕,使字體或正或斜,或大或小,欹正相參,錯落有致,各盡物象,奇古生動。如作品中前三個字稍向右傾,后三個字稍往左傾。“花”字豎筆和“人”字的豎捺向下垂露,表現了一種“金雞獨立”的舞蹈美。“花”字猶如飛鷹展翅欲飛,“人”字如百米賽起跑,是動態美。“園”字如立觀明月,是靜態美。“月”字不採用標準的弧形,使其具有方意,又給觀賞者以“缺月”之感,顯示了古樸生動之美。把“壽”字拉長,意境深邃,得“長壽”之意,使“壽”字向左傾,又得“動”才能長壽之妙,這都是書家感情的自然流露。一言以蔽之,書家就是運用這種多樣美的形象,出神入化,給觀賞者以目不暇接,美不勝收之妙境。觸類旁通,書畫同源。康殷先生文學修養極高,造詣深厚。他的繪畫藝術50年代就頗有名氣,工筆、西畫多次參加全國性的展出,曾發表過2000多幅白描。用先生自己的話說,“是用繪畫的眼睛寫字,使書法具有抽象性的繪畫特色。”他多年致力於古文字字形的研究,並發現了幾十條古文字構造規律,這與書法有著深切的淵源關係。他出版了3本古文字字形研究的論著,正待出版的近50萬字的《古文字形發微》大都是以蠅頭小楷寫成,這些論著豐富了書法理論,提高了書法藝木。他的《印典》從1958年開始編輯,收古璽印拓近4i萬方,古印譜百餘種,以原拓按字典字的排列和古印時代的順序,共4000餘頁(首冊巳在印刷中)。費時28年,真是嘔心瀝血。康殷先生的篆刻十分精到,其風格得力於古璽秦漢印,雋拔險勁,古拙爽辣,深受世人讚賞。最近,他對自己多年制的印進行整理,、第一本收進120方印章‘的《大康印稿》即將出版,我衷心祝願康殷先生健康長壽,學術永青,有更多更好的作品問世。