李德富

李德富（1930—2003），他先後在河北淶水劇團、北京紅光京劇團、吉林延吉市戲曲劇院擔任演員。文化大革命之前，著名戲劇家陝西省戲曲研究院院長馬鍵翎為了發展秦腔事業，特聘他來陝西省任教，他從此離開了京劇舞台。為發展秦腔藝術，他在一生中扎紮實實、默默無聞的辛勤工作著……

六十年代中期遭迫害被遣返老家，七十年代後期落實政策，進西安秦腔一團當導演，八十年代後期調入西安市藝術學校任名譽校長兼教練。在此期間曾主演出過《宇宙鋒》、《呂布與貂蟬》、《打神告廟》、《貴妃醉酒》、《孔雀東南飛》、《白蛇傳》、《失子驚瘋》、《拾玉鐲》《金玉奴》等數十齣劇目。

他在不斷的演出、教學、實踐的基礎上，探索總結出一套完整的旦角表演藝術程式。早在五十年代，他就開始了水袖研究。他在學習、研究、繼承京劇“四大名旦”的水袖藝術的基礎上，加以大膽的突破、創新，在他多年的苦心研究，不斷探索，逐漸積累了獨特豐厚的旦角表演藝術程式。

他從藝一生，一方面走著“初學守格”、“學中破格”、“深學創

格”的道路，潛心設計，千錘百鍊，在程硯秋先生水袖十字經驗的基礎上，總結髮展了四十多個字的水袖技法，創造了包括“背袖”、“連環袖”、“風擺袖”、“風攪雪”、“反掌袖”等百餘種姿態的長水袖技法，豐富了戲曲表演程式；另一方面它潛心對藝術規律的研究探索，用他的話說：“我在藝術上的探索不只是在水袖上，更主要的是在表演程式上。水袖不過是一種單獨的特技，是塑造人物，刻畫性格，表現此時此地情景、情緒的手段。我的特點就是注重表演，在分析人物的基礎上抓住表演中動態的層次。我認為戲曲演員要想成功地塑造一個鮮明的戲劇人物，就要明確地把表演放在首位，身法次之，水袖第三，步法第四。”這充分的體現了他的藝術主張。李德富還創造旦角，小生的摺扇技法150種，旦角團扇140多種，小生水袖技法150多種，青衣身法16種，小旦身法18種，創造了小生甩髮仿懸。還有旦角的雲帚、手帕、劍、槍等技法。水袖的長度從一尺五、二尺五、三尺五、五尺、七尺、九尺、發展到現在的一丈二尺。他的水袖技巧的表演形態優美，神情逼真，婀娜多姿，構成了水袖的飛動之美、線條之美、韻律之美、繪畫之美，真乃袖中自有聲情美，學前輩而又獨創一格。尤其是他那婀娜多姿、變化無窮的短、中、長水袖藝術，博得了戲曲界和舞蹈界的高度讚揚。曾風靡劇壇，被戲曲界舞蹈界譽為“水袖大師”。

北京舞蹈學院就曾請他到北京專門教授水袖藝術，並為他舉行了專場表演，頓時轟動了藝壇。京昆表演藝術家俞振飛、李萬春、王金璐、張雲溪等題詞相贈，給予了他藝術上的充分肯定。京劇名家劉長瑜、楊春霞等多次隨他學藝。他還先後多次被邀請到北京、陝西、河南、台灣、河北、中國京劇院、中央歌舞團、中央戲學院、中南五省等地舉辦旦角、小生水袖藝術培訓班，其中涉及四十九個劇種，二千多名演員向他學習。1991年中央領導李瑞環同志委託“中國京劇藝術攝製組”特聘李德富為中國京劇四大名旦傳記藝術片《白牡丹》藝術顧問。

李德富在民族戲曲和民族舞蹈藝術上的貢獻，是和他大膽創新、勇於探索、鍥而不捨的精神分不開的。在民族藝術急待振興的今天，我們是多麼需要具有這種品格和精神的藝術家啊！他的一生為中國戲曲藝術的發展做出了不可磨滅的貢獻！

他的傳人有：京劇梅派弟子胡文閣、著名秦腔表演藝術家馬藍魚、李瑞芳、段林菊，還有現在活躍在舞台上的著名越劇演員吳鳳華，秦腔青年演員文武小生演員李東鋒等。