我的失戀
現代魯迅創作的打油詩
《我的失戀》是現代作家魯迅於1924年創作的一首打油詩。全文模擬東漢天文學家、文學家張衡的《四愁詩》格式。這首詩分四節，每節都以“我的所愛在…”開始，以“不知何故兮…”作結，作者選取了幾個求愛的典型事例，運用排比疊段的表現手法，從不同角度概述了“我”失戀的原因及經過，幽默詼諧，諷刺辛辣。
作品手稿
——擬古的新打油詩
我的所愛在山腰；
想去尋她山太高，
低頭無法淚沾袍。
愛人贈我百蝶巾；
回她什麼：貓頭鷹。
從此翻臉不理我，
不知何故兮使我心驚。
我的所愛在鬧市；
想去尋她人擁擠，
仰頭無法淚沾耳。
愛人贈我雙燕圖；
回她什麼：冰糖壺盧。
從此翻臉不理我，
不知何故兮使我糊塗。
我的所愛在河濱；
想去尋她河水深，
歪頭無法淚沾襟。
愛人贈我金錶索；
回她什麼：發汗藥。
從此翻臉不理我，
不知何故兮使我神經衰弱。
我的所愛在豪家；
想去尋她兮沒有汽車，
搖頭無法淚如麻。
愛人贈我玫瑰花；
回她什麼：赤練蛇。
從此翻臉不理我。
不知何故兮——由她去罷。
1.擬古：指對東漢文學家張衡的《四愁詩》的仿擬。打油詩：據傳唐代詩人張打油所作詩常用俚語，且在詼諧的格調中，暗含嘲諷，被稱為打油詩。
3.赤練蛇：生活在山林草澤地區的一種無毒蛇。
《我的失戀》是《野草》中惟一以詩的形式出現的一篇詩章。當時，有些青年不是積極地投身於方興未艾的人民革命鬥爭的浪潮，而是沉溺於個人戀愛的狹小天地里。他們把戀愛看得至高無上，重於一切，似乎失戀就失去了生命，就沒有生存的必要；一旦失戀，他們就大作起“啊呀阿唷，我要死了”之類的無聊的失戀詩來。為了諷刺這種無聊的失戀詩的盛行，魯迅“故意做了一首用‘由她去罷’收場的東西，開開玩笑”（《三閑集我和〈語絲〉的始終》），給予譏刺。
《我的失戀》全詩共四節，作者選取了幾個求愛的典型事例，運用排比疊段的表現手法，從不同的角度概述了“我”失戀的原因和經過。幽默風趣，譏刺辛辣。
四節詩中，每節詩的前三句都寫“我”求愛之難。“山腰”“鬧市”“河濱”“豪家”，這樣幾個富有典型意義的地點選擇，概括了“我”失戀之前的全部求愛生活。……
反覆渲染了“我”痛苦的心情和無能為力的苦衷，為下文寫“我”在失戀之後所受到的刺激埋下了伏筆。
每節詩的后四句都是寫“我”失戀的經過，原因和失戀之後的痛苦、煩惱、抉擇。許壽裳《魯迅的遊戲文章》里說：“這詩挖苦當時那些‘阿唷！我活不了，失了主宰了！’之類的失戀詩的盛行，……閱讀者多以為信口胡謅，覺得有趣而已；殊不知貓頭鷹是他自己鍾愛的，冰糖壺盧是愛吃的，發汗藥是常用的，赤練蛇也是愛看的。還是一本正經，沒有什麼做作。”這正是理解詩中贈物的註腳。
失戀之後怎麼辦？是繼續沉溺於這種纏綿悱惻的戀愛的糾葛之中永不清醒，貽誤一生，還是儘快地斬斷溫情脈脈、牽腸掛肚的情絲，開始新的、更有意義的生活？是每個失戀者都必須回答的問題。魯迅用“由她去罷”一句作結，完全否定了那種“只為了愛——盲目的愛，而將別的人生的要義全盤疏忽了”（《彷徨傷逝》）的愛。
——徐家昌《讀〈我的失戀〉》
魯迅為什麼寫《我的失戀》
在魯迅蜚聲中外的散文詩集《野草》中，有一篇形式特異的作品:《我的失戀——擬古的新打油詩》。關於這篇作品的創作動機，魯迅說得非常明確:“因為諷刺當時盛行的失戀詩，作《我的失戀》。”(《〈野草〉英文譯文序》)又說:“不過是三段打油詩，題作《我的失戀》，是看見當時‘阿呀阿唷，我要死了’之類的失戀詩盛行，故意做一首用‘由她去罷’收場的東西，開開玩笑的。這首詩後來又添了一段，登在《語絲》上。”(《三閑集·我和〈語絲〉的始終》)
應該說明的是，魯迅並不反對一般的愛情詩。在《熱風·反對“含淚”的批評家》一文中，他還挺身而出，為遭到守舊派攻擊的汪靜之的情詩集《蕙的風》辯護。他本人的作品中，也有以愛情為題材的小說《離婚》、《傷逝》，雜文《隨感錄四十·愛情》、《娜拉走後怎樣》等。很清楚，魯迅反對的只是那種無病呻吟、感情消沉的愛情詩。
那麼，魯迅創作《我的失戀》是否具體有所指呢？1978年4月26日，林辰先生請我在江蘇餐廳吃午飯。席間，林老說，孫伏園先生告訴他，《我的失戀》雖然是針對當時盛行的失戀詩，但直接導因是徐志摩與林徽因的愛情糾葛。徐志摩寫過一篇散文《傷雙栝老人》，就是為悼念林徽因的父親林長民而作。林長民與林徽因雖屬父女關係，但在生活和事業上互稱“知己”。林長民曾說:“做一個有天才的女兒的父親，不是容易享的福，你得放低你天倫的輩分先求做到友誼的了解。”在徐志摩面前，林長民也放低了輩分，所以徐志摩自稱是林長民身邊“一個忘年的小友”。徐志摩雖然苦戀林徽因，但畢竟是出身於商人家庭，跟祖父是翰林、父親擔任過高官的林徽因門戶不相當；更何況又有年齡的差距，離婚的經歷，所以最後以失戀告終。
林徽因後來愛上了梁啟超的公子梁思成，雙方才是門當戶對，而且雙方的父親早在1919年就相識，並結下了深厚的友誼。魯迅創作《我的失戀》時，孫伏園正在編《晨報副刊》，收到這篇作品立即發排。但見報的頭天晚上，孫伏園到報館去看大樣，發現這篇作品已被代理總編輯劉勉已抽下來了。劉勉已是徐志摩的同鄉和朋友，知道徐、林的這段戀情，所以對《我的失戀》一詩特別敏感，特別忌諱。孫伏園覺得對不起魯迅，按捺不住火氣，順手給了劉勉已一耳光，立即表示辭職。魯迅當時正在《晨報副刊》連載譯文《苦悶的象徵》，還發表其他作品，劉勉已均無異議，唯獨不準登《我的失戀》這首詩。1924年10月31日，《晨報副刊》第259號刊登了一則《孫伏園啟事》:“我已辭去晨報編輯職務，此後本刊稿件請直寄晨報編輯部。我個人信件請致寄南半截衚衕紹興會館。”孫伏園辭職后，《晨報副刊》先後由劉勉已、湯鶴逸、丘景尼諸人接編，逐漸變成了新月派的刊物。1925年9月29日，劉勉已正式解除副刊部主任的兼職；1925年10月1日，徐志摩接編了《晨報副刊》。
林辰先生是著名的文學史料專家，跟孫伏園先生交往甚密，治學素以嚴謹著稱，他當然不會編造一則故事作為佐餐談資。孫伏園先生是這場文壇風波的當事人，他的說法當然屬於第一手資料，值得重視。林辰先生這次談話，我當晚即作了整理記錄，所以30年之後仍能準確的複述。
有意思的是，徐志摩當時把魯迅當成朋友，並不知道魯迅內心對他的反感。1924年2月21日，他在致英國友人魏雷(Arthur Waley)說:“我們的一個朋友新出一本小說史略(魯迅著)頗好，我也買一本寄給你。”同年11月17日，魯迅、孫伏園等創辦《語絲》周刊，徐志摩還主動投寄了一篇譯詩(法國波特萊爾的《死屍》)，刊登在《語絲》第3期。魯迅很快就在《語絲》第5期發表了一篇雜文《“音樂”》再次對徐志摩進行諷刺。他在《集外集·序言》中以勝利者的姿態說:“我其實不喜歡做新詩的……我更不喜歡徐志摩那樣的詩，而他偏愛到處投稿，《語絲》一出版，他也就來了，有人贊成他，登了出來，我就做了一篇雜感，和他開一通玩笑，使他不能來，他也果然不來了……”
還需要考證的是：徐志摩究竟寫過“阿呀阿唷，我要死了”之類的失戀詩沒有？據我所知，徐志摩在跟陸小曼戀愛時，曾說過“眉，我們死去吧，眉，你知道我怎樣的愛你，呵眉”之類的痴語，但在1924年10月之前公開發表的詩作中，似乎並沒有“阿呀阿唷，我要死了”之類的句子。但有一首詩頗值得注意，這就是未曾結集的《明星與夜蛾》。這首詩作為譯作發表於1923年12月1日出版的《晨報五周年紀念增刊號》。同一號中，刊登了魯迅的《宋民間之所謂小說及其後來》一文，所以魯迅肯定有機會讀到徐志摩的這篇作品。奇怪的是，此詩發表時徐志摩註明原作者是“RoseMary”，但英國文學史上找不到這個作家，而且Mary也不屬於英美人士的姓，所以徐志摩研究者懷疑這不是譯作而是創作，是徐志摩借用一個外國人的名字來抒發自己的心聲，表達他對林徽因的執著追求之情:“我/決意/要/取得/她，就使/我的/身軀丟失在/火焰/里，/我的/殘毀的/翼子/永遠/在/無盡的/黑夜裡/振悸，/我/決意/取得/她。”八年後，36歲的徐志摩死於空難，他的身軀果然“丟失在火焰里”，殘毀的機翼在濃霧瀰漫的空中振悸……這首詩竟成籖語。
最值得注意的是詩中還有這樣一些句子:“戀愛/不是/居住/在/荒涼的/高原地方/……我/一定得去/尋求/她，/不問/她/在/哪裡……”《我的失戀》一詩開頭就寫道:“我的所愛在山腰，想去尋她山太高……”這種文句的類似，恐怕並不是偶然的巧合。《我的失戀》在《語絲》周刊第4期發表時，魯迅又加寫了一段，開頭是:“我的所愛在豪家……”“豪家”跟林徽因出身的官宦之家恐怕也不是偶然的巧合。
據我所知，除林辰先生之外，被魯迅稱為“詩孩”的孫席珍也認為魯迅的《我的失戀》是針對“詩哲”徐志摩的。他在回憶文章中說:“詩中‘愛人贈我’和‘回她什麼’各四，一般認為這是先生順手寫下的，未必有深意存乎其間，而實則不然。‘愛人’既然是豪門巨室的‘千金小姐’，所贈當然都是華美精巧的禮品，如‘百蝶巾’、‘雙燕圖’、‘金錶索’、‘玫瑰花’之類。‘詩哲’比較寒酸，獻不出奇珍異寶，只能羞答答地報之以自作的詩文：一是貓頭鷹，暗指所做的散文《濟慈的〈夜鶯歌〉》；二曰冰糖壺盧，暗指所作題為《冰糖壺盧》的二聯詩；三曰發汗藥，是從‘詩哲’與人論爭理屈詞窮時的詈人之語抽繹出來的，說是‘你頭腦發熱，給你兩顆阿司匹靈清醒清醒吧！’四曰赤練蛇，是從‘詩哲’某篇文章提到希臘神話中人首蛇身的女妖引申出來，這一點我一時記不太清楚了。總之，四個‘回她什麼’，個個都是有來歷的，決非向壁虛造。”雖然有研究者對上述說法提出異議，但孫先生的看法和林先生的說法都可以聊備一說。
這首詩創作於1924年10月3日，最初發表於1924年12月8日《語絲》周刊第4期。
作者魯迅在《野草·英文譯本》序中說：“因為諷刺當時盛行的失戀詩，作《我的失戀》”。在《三閑集·我和<語絲>的始終》中又進一步說：“不過是三段打油詩，題作《我的失戀》，是看見當時‘阿呀，阿唷，我要死了’這類的失戀詩盛行，故意做一首‘由她去罷’收場的東西，開開玩笑的。”
這首詩共四節（每節均為“我的所愛”至“不知何故兮”），作者魯迅選取了幾個求愛的典型事例，運用排比疊段的表現手法，從不同的角度概述了“我”失戀的原因和經過。
四節詩中，每節詩的前三句都寫“我”求愛之難。“山腰”、“鬧市”、“河濱”、“豪家”，這樣幾個富有典型意義的地點的選擇，概括了“我”失戀之前的全部求愛生活。為了尋求所愛之人，“我”無所不至，表現了“我”的誠實、殷勤的態度。“山太高”，“人擁擠”、“河水深”、“沒有汽車”，既說明了這條求愛道路的曲折難走，又形象地寓意著“我”所愛之人的“高不可攀”、“複雜多變”、“深不可測：和“難以尋求”，暗示了“我”求愛的必然結局——失戀。“低頭無法淚沾袍”，“仰頭無法淚沾耳”，“歪頭無法淚沾襟”，“搖頭無法淚如麻”，反覆渲染了“我”痛苦的心情和無能為力的苦衷，為下文寫“我”在失戀之後所受到的刺激埋下伏筆。
每節詩的后四句都是寫“我”失戀的經過，原因和失戀之後的痛苦、煩惱、抉擇。
在“我”無法尋求所愛之人時，她倒反而來向“我”表示愛情了，她贈“我”以“百蝶巾”、“雙燕圖”、“金錶索”、“玫瑰花”，反映了她的良好的祝願。那麼，“我“回她什麼，“投我以木桃，報之以瓊瑤”，可“我”不喜歡也不願意回贈這些東西，於是就只好贈給她“我”所喜愛的幾樣東西：“貓頭鷹”，“冰糖壺盧”、“發汗藥“、“赤練蛇”。“貓頭鷹”，自古以來就被當作不祥之鳥，報喪之鳥，而作者卻非常喜歡這種鳥，因為它敢於面對“慘淡的現實力，報告著不吉利的事，“只要一叫而人們大抵震悚”。作者甚至自己以貓頭鷹自喻，這充分表現了作者對舊社會，舊時代的徹底的叛逆的精神。另外“冰糖壺盧”、“發汗藥”，也是作者愛吃的常用的東西。“赤練蛇“，花紋美麗，是作者早年在百草園中常見的。總之，這幾樣東西都是“我”喜歡的東西，“我”把它們贈給自己的情人，寄寓著“我”的一片真情，表現了“我”忠實、真誠的心理。
“我”堅貞，執著地尋求所愛，遇到的竟然是一個和“我”性格志趣完全不同的人，又怎能得到她的愛。“從此翻臉不理我”，便宣告了“我"的失戀。這對於一個真心求愛的人來說，當然是很大的打擊，因此，“我”感到迷濛、失望和悵惘。每節詩的最後一句：“不知何故兮”，就是這種痛苦的表現。“心驚”、“糊塗"，“神經衰弱”，不僅寫出了“我”失戀后煩惱的程度，而且還和前面寫的求愛之難相照應，迫使“我”作出最後的抉擇。
失戀之後怎麼辦，作者魯迅用“由她去罷”一句作結，完全否定了那種“只為了愛——盲目的愛，而將別的人生的要義全盤疏忽了”（《彷徨·傷逝》）的愛，指明了失戀之後所應取的態度。同時又給那些哼著“啊呀阿唷，我要死了”的失戀詩的失戀者以辛辣的諷刺。
擬古而又不落俗套，詼諧而無戲謔之嫌，是這首打油詩的一個特色。
這是一首擬古的新打油詩。所謂“擬古”，是指模擬張衡《四愁詩》的形式。張衡詩通過排比疊段的手法，反覆表現自己鬱郁不得志和思念明君的思想。這首詩也同樣運用這種形式表現“我”在一次次失戀中逐步清醒的主題。全詩每段都用“我的所愛”一句開頭，用“不知何故兮”一句結尾。這種排比反覆的表現手法，使主題表現得更透徹，更具體，使感情抒發得更充分，更強烈。然而，作者又不僅僅限於形式的模擬，做到“闇合於曩篇”，他還能根據表現主題的需要，做到“襲故而彌新”，不落俗套，顯出新意。首先，它不像《四愁詩》那樣，只是作同一種情愫的單調、並列的重複，而是在排比反覆中做到層層深入。詩的第一段寫上山腰求愛的失望，第二段寫於鬧市求愛的悵惘，第三段寫在河濱求愛的挫傷；第四段寫到豪家求愛后的決絕。這是排比反覆。而作者寫“我”一次次求愛失敗的心情：從“使我心驚”到“使我糊塗”，再到“使我神經衰弱”，直至最後作出“由她去罷”的決絕，卻是一層深似一層的。它說明失戀給“我”帶來的痛苦越來越重，使“我”難以解脫，“我”不得不作出最後的斷絕。這就增強了詩的說服力和諷刺力，同時又避免了單調乏味的弊端。其次，作者還避免了張衡詩一味低沉的情調，使此詩顯出一點昂揚振奮的“亮色”。這首詩的最後一后，有如釋重負的輕鬆和愉快。“由她去罷”一句，“斗然而來，戛然而止”，語氣乾脆果斷，毫無留戀之意，它不僅給全詩帶來新的思想，新的氣質，新的境界，而且還增強了諷刺的力量，是點晴之筆。
另外，作者在運用打油詩的筆調上，也能取其所長，補其所短。全詩寫得很通俗、幽默，但又不像一般的打油詩只能給出一笑而已的輕飄和膚淺。它很幽默，而這幽默不僅僅體現在笑聲上，它更主要地是體現在對“我”和戀人之間的不通情性的關係描寫上，所以它很深沉、含蓄。那些贈物的巧妙選用，增添了這首詩的幽默感，意味深長。愛人的贈物不僅和她的所在條件有關係，而且還反映了她那浪漫諦克的性格，“我”的回物不僅與“我”當時的生活情況相聯繫，而且也表現了“我”的厚道、真誠的心跡。兩種贈物既反映了兩種不同的思想性格，又揭示了“我”失戀的必然性。
近代學者許壽裳《魯迅的遊戲文章》：“這詩挖苦當時那些‘阿唷！我活不了啰，失了主宰了！’之類的失戀詩的盛行，……閱讀者多以為信口胡謅，覺得有趣而已，殊不知貓頭鷹是他自己所鍾愛的，冰糖壺盧是愛吃的，發汗藥是常用的，赤練蛇也是愛看的。還是一本正經，沒有什麼做作。”
