夢斷長樂宮
歷史題材的古箏獨奏曲
韓信是我國婦孺皆知的一位人物，他一生中滅魏、徇趙、脅燕、定齊，在楚漢相爭中滅楚幫劉邦定大業，立下了汗馬功勞，有“連百萬之軍，戰必勝，攻必取”之美譽。但當天下已定，他卻不能洞悉時勢變化，在決策上優柔寡斷，沒能像張良那樣急流勇退，最終功成身死，被呂后殺害在長樂宮鍾室。
《夢斷長樂宮》是一部抒情敘事性質的作品，可以分為四大部分，共九個彈奏樂段。
第一樂段即為第一部分——引子。此部分節奏上為散板，舒緩自然，比較自由，主要運用了倚音搖弦，左右手交替琶弦，右手搖指加左手分解和弦，搖指加滑弦以及左手上下行刮奏等技巧，描繪了一幅“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，斷腸人在天涯”蕭瑟的秋景圖，渲染出一種悲涼、冷清的氣氛。引子的舒緩旋律一下就將人由現實生活帶回到古人的世界，穿越時空一般地來到了漢代，來到了長樂宮門前，這種時空變換帶來的感受令我們很容易就進入到樂曲的意境中去，甚至可以聽到韓信死前的哀怨和嘆息。
第二、三樂段組成了樂曲的第二部分：慢板。此部分為抒情部分，節奏相對較慢，第二樂段中主要運用大量傳統作品中常見的裝飾性花音、滑弦、按弦、顫弦、後起顫等技巧，其音樂主題舒緩凝重，描寫了韓信死前的心理活動，表達了這位悲劇英雄死前複雜的心情以及面對
死亡那種從容、淡定的大將氣概。此段中按顫和後起顫的運用堪稱點睛之筆，即將韓信死前的心情淋漓盡致的表現出來，又讓聆聽者的心也跟隨著旋律的起伏一起顫抖。在創作上極顯功力。第三樂段運用搖琶配合的技巧，分解和弦極為精妙，進一步深化了樂曲主題，使音樂主人公的形象更加鮮明，同時描寫了韓信死前回想自己一生的點點滴滴，為主公奉獻了一生，最終卻落得“鳥禁弓藏，兔死狗烹”的下場，內心的凄苦無人訴說，表達了作者對統治者這種“敵國破，謀臣亡”做法的批判、憤怒之情。
第四至第八樂段組成樂曲的第三部分：快板。此部分節奏較快，運用雙手快速交替八度抓、左手掃弦、左手刮奏、左手大抓加右手快速分指、右手搖與左手小抓的配合、掃弦雙食點、掃搖四點等技巧，描繪出戰場上戰鼓喧天的壯烈場景。“馬做的盧飛快，弓如霹靂弦驚”，楚漢交鋒，最終楚國大敗，漢軍士兵縱情放歌的場面，表現了韓信歷經百戰，智勇雙全，奮勇殺敵的英雄氣概。值
得一提的是，這裡運用了極少用到的左手旋律，右手伴奏的創作手法，這也是此曲的一個重要難點。
第九段構成樂曲的第四部分：尾聲。此段僅有四小節，但含義深遠，韻味悠長。此段運用低音下滑弦與高音琶弦對比，低音減慢撥弦重顫等技巧。悠長的滑音過後，長樂宮外寒風四起，長空飄雪，英雄韓信就這樣離開了我們，表達了作者對一代名將隕落的悲痛、惋惜之情。
整部作品一氣呵成，結構鮮明不失緊湊，情緒激昂不失韻味，旋律優美不失深刻，具有極高的藝術價值。值得一提的是，作者並未走當代很多音樂創作所走的“無調式”、“先鋒派”的路子，而是扎紮實實從旋律入手，從內容入手，從情感入手，優美的旋律和恰到好處的節奏都與樂曲所要表現的深刻歷史題材相得益彰，使這部作品在藝術上、在思想上達到了一個全新的高度。
《夢斷長樂宮》這部史詩般的作品氣勢恢弘，每次聆聽或演奏都彷彿置身其中，回到了那個金戈鐵馬的年代，聽到了韓信死前的心聲。箏樂大師王天一先生曾經指出，音樂作品的解讀是音樂創作的一部分，藝術家在進行藝術創作時，潛意識會在相當程度上影響作品的形成，這是作者無法完全控制的。所以，需要對作品進行音樂研究，進一步挖掘作品的內涵。《夢斷長樂宮》這樣的一部優秀作品，是非常值得從多角度進行研究、探索的。在學習、研究這部作品的時候，越深入就越覺得作品內涵豐富，在此將一段時期以來的管見闡述如下。
“夢斷長樂宮”，“夢”字是一個隱含的主題。全曲由夢而入，又由夢而出。一方面，這個“夢”字指音樂主人公韓信的人生之夢，事業之夢，另一方面，也暗示了全曲的夢幻色彩。樂曲引子部分就直接將我們帶到了一個虛幻的情景中。我們好像來到了一處古色古香的書房，閑坐在桌旁，窗外秋風瑟瑟作響，葉子帶著一絲絲的遺憾片片飄落，每一片落葉彷彿是一場別離，宣告著生命的枯竭與消逝。翻看著案頭一本本的史書，凄涼、不舍與無奈總是揮之不去的縈繞在心頭，看著看著便朦朧了，好似進入了一個時光倒流的夢境，暢遊於歷史當中。我好像看到了那壯麗的宮城，看到了宮廷之間的爾虞我詐，看到了韓信一步步走向死亡。馬車從我的眼前駛過，“嗒嗒”地響著，揚起歲月的風塵，向長樂宮駛去。我彷彿聽到了韓信的嘆息，那一聲聲嘆息像是他在對我訴說著他的遺憾和後悔。他遺憾，遺憾自己雖抱鴻鵠之志，有橫掃千軍如卷席的英雄才略，然人生之夢就這樣在長樂宮切斷，沒能實現自己的志向；他遺憾，遺憾身經百戰都沒有倒下的他，如今卻要命葬婦人之手；他後悔，後悔當初沒有聽蒯通的勸誡，沒有當機立斷。當年在濰水之戰后，楚軍主力殆盡，劉邦所率領的部隊屢戰屢敗士氣不高，而韓信則盡握精兵，天下大勢掌握在韓信手中。當時辯士蒯通遊說韓信：“相君之面，不過封侯，又危不安。相君之背，貴乃不可言。”語帶雙關，指出韓信有功高蓋主之嫌，日後天下平定必然有危。若是自立一方，以韓信的軍事才能，也許可以成就千秋偉業。韓信則以“漢王遇我甚厚，載我以其車，衣我以其衣，食我以其食。吾聞之，乘人之車者載人之患，衣人之衣者懷人之憂，食人之食者死人之事，吾豈可以鄉利倍義乎？”相對，一方面韓信對劉邦心存感激之情，另一方面，也是對形勢估計不足，幻想劉邦能是個不殺功臣的明君。最終韓信的下場印證了蒯通的話：“野禽殫，走犬烹；敵國破，謀臣 亡。
引子部分雖然不長，但是卻給人以足夠的聯想，一瞬間便用幾個音符把若干歷史大事聯繫起來，由此可見作者深厚的藝術功力。
引子之後是樂曲的慢板，這裡第一次呈現了此曲的主題。在優美深沉的旋律中，我們好像隨著馬車漸去漸遠，最後來到了長樂宮的門前。向宮內望去，韓信已經被武士捆綁在地，臨死前他的表情從容、淡定，不愧是“抱王霸之大略，蓄英雄之壯圖，志吞六合，氣蓋萬夫”的大將，百戰沙場，早已對生死處之泰然，在他眼中死不過只是一個瞬間，還有什麼可求饒的呢？
他悲，悲自己馳騁沙場數年，定三秦，分兵以北，擒魏，取代，破趙，脅燕，東擊齊而有之，南滅楚垓下，而如今劉邦成就了大業，大權在握，自己卻成為了統治者的眼中釘肉中刺，被自己信賴的主公先奪兵權，后削封地，再者軟禁，最後處死，淪落到如此可悲的下場。他憤，憤自己為主公打拚了這麼多年，用自己的一生幫他打天下，天下已定，主公卻視他為禍患。他苦笑，笑自己叱詫風雲，縱橫捭闔，而最終自己卻與樊噲這樣的人同列，內心的凄涼也只能用笑去訴說了。
慢板部分婉轉動聽，旋律悠揚，尤其是後面搖弦與分解和弦的配合更是天衣無縫，以女性特有的情感來抒發對韓信這樣一位名將的惋惜讚歎，是不可多得的生花妙筆。
快板部分是全曲的高潮，也是最為體現演奏者功力的地方。一開始節奏感十足的抓弦、掃弦把畫面拉回到了沙場征戰的情景。這裡的畫面感極強：隆隆的戰鼓聲宣告著戰爭的開始，戰鼓的節奏由慢漸快，緊張的氣氛油然而生，高亢嘹亮的戰鼓聲再次響起在鏗鏘有力的馬蹄聲的襯托下更加震耳欲聾，氣氛更加強烈。我們好像置身戰場之上，觀看著一場場刀光劍影的生死對決。大將韓信指揮若定，戰場上雄軍百萬，鐵騎縱橫，呼號震天，氣勢磅礴。在精妙的指揮下，楚軍抵擋不住，退入壁壘堅守，被漢軍
重重包圍。楚軍屢戰不勝，兵疲食盡。夜晚楚軍的上空楚歌響起，楚軍士卒思鄉厭戰，軍心瓦解，韓信乘勢進攻，楚軍大敗，十萬軍隊被全殲。大勝的漢軍在戰場歡歌，韓信率軍凱旋而歸。
在快板這一部分，節奏感十足的旋律以浪漫主義的創作手法生動地將戰爭的場面呈現在我們面前，同時也將韓信一代名將的風采刻畫得淋漓盡致。
作品的最後一部分是全曲的點睛之筆。這一部分極短，只有四個小節，但是卻意境幽遠深長。寒風凜冽，長空飄雪，刀光在眼前劃過，隨後韓信三族被誅，數千無辜血染長安，哭號之聲傳盪千古，長安滿城人盡嗟嘆，無不悲愴，我們的悲劇英雄就這樣永遠的離開了我們……“美人自古如名將，不許人間見白頭”，韓信若不是立下了不世之功，也不至於落到如此悲慘的下場。在這裡，曲作者用極為精幹的寥寥幾筆，賦予了樂曲更深的內容。嘆惜、惋惜、憐惜之情溢於言表。同時，幾處悠長的滑音又好像夢境似醒未醒一般，突出了一個“夢”字，很好地切中主題，進一步加強了全曲的夢幻色彩。全曲在夢境中開始，又在夢醒時分結束，帶給人的是深深的回味，同時也對韓信的遭遇產生更大的共鳴。
著名古箏藝術家趙勃楠根據《史記·淮陰侯列傳》的記載，創作了這首哲理抒情性質的古箏獨奏作品《夢斷長樂宮》。此曲形象逼真地描寫了韓信這位悲劇英雄波瀾壯闊的戰鬥生涯，並對音樂主人公韓信臨刑前的心理活動做出了細緻的描摹，抒發了曲作者對韓信這位英雄人物的讚美和惋惜。曲作者從一個當代女性的藝術視角，為我們講述了一個史詩般的故事，讓韓信原本就跌宕起伏的一生更顯曲折離奇。
《夢斷長樂宮》的作者趙勃楠為國家一級演員、國家“百千萬人才工程”專家，第四屆宋慶齡獎學金獲得者，曾任共青團十六大代表。她多次受國家文化部派遣代表國家出訪世界各國，2006年，在有著“世界音樂藝術殿堂”美譽的維也納金色大廳舉辦的王天一作品音樂會上，趙勃楠做為獨奏演員，首推新箏名作《愛爾蘭之戀》，曾先後出版了《古箏新箏技法教程》、《中國箏家走世界》等5部古箏新箏專著及文學著作，是我國最年輕的音樂專著人，被一些評論家譽為“青年古箏大師”。正是因為曲作者的超強演奏功力以及深厚的國學功底，才能駕馭如此龐大的題材。在這部《夢斷長樂宮》中，各種作曲技巧、演奏技巧的運用無不圍繞著深刻的音樂主題，為主題服務，這與她對古箏的熟悉是分不開的。
長樂宮
趙勃楠
