羅益群

1999年任廣州軍區副師職保密專職委員兼保密辦公室主任。

本科學歷，大校軍銜。2007年轉業廣東省委政法委，任辦公室主任。

中華詩書畫委員會顧問

中華詩詞學會會員

中國楹聯學會會員

廣東省書法家協會會員

廣東海外聯誼會理事

廣州孜藝書社理事長

1985年參加廣州書法夜校學習。

1995年參加廣州書畫專修學院書法大專班學習。1998-2002年參加中國書協培訓中心書法專業學習。

2000年在“信合杯”全國書畫大賽中獲優秀獎。

2001年在《全國共產黨人書畫大展》中獲獎，應邀赴北京人民大會堂參加頒獎典禮。

2002年在中國書協培訓中心舉行的教學成果展中獲二等獎。

2003年加入廣東省書法家協會；參加廣東省書協、美協、攝協主辦的“眾志成城抗非典展覽”和義賣活動；在湖南省書協主辦的紀念毛澤東誕辰110周年全國書畫大獎賽中獲二等獎。

2004年在廣州軍區“紀念建軍節”書法比賽中獲得一等獎。

2005年在第四屆“長城杯”全國書法大賽中獲特等獎；在廣州市第六屆、第八屆群眾書法大賽中獲特等獎。

2006年在廣東“康有為杯”“南雅獎”書法大賽中獲獎；2005-2006年在廣州美術學院花鳥專業高級研修班學習；在全國軍旅名家與廣東書法聯展中入展；被選為廣州孜藝書社理事長。

2007年國畫作品在廣州美術學院美術館參展；國畫《鄰家蕉樹》參加廣州市美術大展。

2009年作品入選廣東省書法大展併入編作品集。

2010年自作詩書法及國畫《高瞻遠矚》參加廣東省政法委系統書畫 攝影作品展；自作詩書法及國畫《一清二白》應邀參加廣西壯族自治區政法系統書畫攝影作品展；同年，吸收為廣東省委統戰部海外聯誼會理事、書畫委員會委員；加入廣州市美術家協會。

2011年加入中國楹聯學會、中華詩詞學會。

2012年書畫作品參加“軍號響起”紀念建軍八十五周年軍旅書畫家邀請展，在廣東中山市舉辦“墨彩秋韻——羅益群、黃浩深書畫作品聯展”。

2012年11月成功舉辦《走進連州--羅益群書畫作品展》。

2012年書法作品《筆墨春秋》入選全國第二屆冊頁書法作品展。

先後出版有《羅益群詩書畫作品》、《翰墨緣》（合作）、《羅益群詩書畫作品選》、《羅益群書畫作品集》等，書畫作品被多家機構及個人收藏。

（上圖為第二屆全國冊頁書法展入展作品）

提到“歲寒三友”書法聯展，便會想到久居羊城東山營盤的粵東鄉兄羅益群先生。因為，益群兄牽頭邀約廣州書家魏錦光、鄧國生庚寅歲末友情辦展，展示書道研習感悟與成果，形式極好，印象很美，記憶也深，誠是可嘉，當以道賀。

與益群兄平日接觸聯繫不算太多，但彼此感情深厚且緣份不淺，對其頗有了解。益群兄早年結緣書香，具備書法童子功，曾涉獵揩、隸、篆書體，主攻行草書，經多年探索，已初具個人面目。其書結體方正，造型別緻，線條生拙，有意無意將行書之流動與草書之欹側恰當融合，渾然一體，從中可見書者渲泄胸襟之手筆。益群兄臨池日課當飯吃，三餐不棄，夜以繼之，手捻弱毫，放膽揮運，生命之源融注毫端，瀉下有如高山韻致之流水，沁人心脾，徹入血肉，可以美美感受到其書法真意盡在其中。書法魅力無窮，能臻此境地，已是可賞之作了。

已屆知天命之年的益群兄，走過了艱難求學、攜筆從軍、解甲轉崗的半生歷程，此時刻供職省城政法戰線，工作之餘仍在孜孜追求心愛藝術，詩書畫並舉，一味埋頭趕程。為實現人生自我價值，益群兄於藝術暗下功夫，摸石趟河，抵力前行，其精、其氣、其神滲入其詩，注入其書，刻入其畫，血脈神采躍然紙素，陽剛氣度溢於詩書畫外。益群兄尤為注重字外功和人格學養的修鍊，始終奉行為人誠懇、處事和善、為藝低調的準則，不斷造化自身，言行如一，博得眾多書友好評和尊重。此等情懷，這般尚韻，著實讓人欽佩，令人鼓舞，激人精進。

劉熙載說得好：“筆情墨性，皆以其人之性情為本”。益群兄注重以性情影響對書法內涵的深度理解，因而有了更高的審美追求。在我看來，益群兄是一個非常稱職之人，豪情激蕩，為工作事業傾心全力，戎馬卅載，榮譽多多；益群兄是一個敢於追求之人，鍾情藝術，為傳統國粹百美並臻，成果豐碩；益群兄是一個充滿感情之人，積德行善，為精神家園常祈心音，福田廣種。由此，益群兄於詩、於書、於畫，全情、全心、全境於求藝之中，隨心所欲，心聞書香，傳行萬里。當然，金無足赤，人無完人，益群兄畢竟是在獨行跋涉之中，書法創作走向和理念尚須探索更新，書法技法等問題需進一步完善。

舉一反三、融會貫通、物我兩忘，是益群兄追尋書法夢想成真的本意，更是追尋遠古傳統文化的冥冥心跡。甚為難得，不可忘懷。藉此，說上幾句肺腑之言，就算是為益群兄參與“歲寒三友”書法展覽添加一抹色彩，增多一份生命元素。衷心祈願如其益群之名所示：益智清心，敬業樂群！

（作者是中國書協權益保障委員會委員、廣東省書協副主席 丘仕坤）

“昔日金戈鐵馬，今朝翰墨丹青”，這幅羅益群自撰的對聯概括了他的半生心跡，雖然拘於含蓄，但是那種欲說還休的激烈壯懷，與我們讀到的稼軒詞里的情愫是暗合的。硝煙已散，韶華易逝，人終究不能生活在夢境中。羅益群一旦覺醒，他似乎從翰墨丹青找到了心靈的慰藉。古人既然把毛穎比喻為戈戟刀槊，把紙幅布局比喻為筆陣，難道不是在假想的殺伐馳騁中彌補著某些壯志未酬的缺憾嗎？於是我剝古人成聯以贈之：不如意事常八九，堪繫心人只二三。李白“對影成三人”能把月當人來看，那麼“繫心人”我所指只是他的摯愛詩書畫。

在這冊詩書畫集中，羅益群的成就恰恰正符合詩書畫的排序：詩第一，書次之，畫更次之。在手寫其心的詩書結合中，他的詩與聯雖尚欠遣詞用語的高超技巧，但年少從軍浴血沙場的驚心動魄經歷，自然使他的筆下富有氣挾風霜意凌雲霓的氣度。然而需要提醒他的是，筆法的熟諳必待長久的磨練才能做到從心所欲而下筆有由。這也是我把他的書法評判為第二的原因所在。另外，我覺得他從事草書應該更有成功的條件，因為他胸襟的豪邁處於同儕還是一時無兩的。我期待著他幾年後的大作定有一個令人擊節的質變飛躍！

（作者是中國書協學術委員、暨南大學藝術學院教授、博士生導師 曹寶麟）

——淺談羅益群書法作品的“三氣”

李招培

看到這個標題，很多人都會說這是對某個人的評價。是的，這既是我對羅益群先生所具有的學養和風範的評價，更是對他深具內涵的書法的評價。先賢早就說過“字如其人”的話，只是在益群身上體現得更統一、更精彩罷了。

業內專家謂羅益群書法既有顏真卿的渾厚、王羲之的秀逸、米南宮的風雅，且另闢蹊徑，自具面目。這一評價雖高，然而對各大家書體都下過苦功並熔於一爐的益群書法，只要略加品味，便覺中肯。而我想說的是，兼具書法家、詩人和畫家的益群書法中體現出來三氣，即正氣、大氣、書卷氣，三氣相連，神凝於氣，氣溢異香。

益群書法作品給人的第一印象是正氣凜然。君不見明清時期書風的秀美與柔弱，展現了中國古代文化藝術從真實自然成為政治雕飾的歷史軌跡。雖然一百年前康有為倡導學碑，是對那種柔弱書風的一聲斷喝和一劑猛葯，但那種“病態美”的絲絲印痕仍在。三十年戎馬生涯，經歷過戰火洗禮的益群就不一樣了。他作書時儼然一位大將，如排兵布陣，布局氣勢雄渾，字字錯落有致，筆劃不偏不倚，雄健有力。因其作品已經形成一種極為鮮明的個人風格，使人讀之肅然起敬。這就是好的作品之所以打動人、感動人，催人奮發向上的精神力量。

益群書法作品給人第二個感覺是大氣。藝術創作應有一個良好的心理境界。看得出來，益群在進行書法創作時一定心無旁騖。書法大家曹寶麟教授曾集古聯贈益群：“不如意事常八九，堪繫心人只二三”（見曹教授大作《劍膽琴心》）。生逢盛世的益群無論是邊疆守土，還是硯田耕耘，都如魚得水，都干出一番成績，也就總是春風拂面，心平如鏡。益群自撰的行書對聯：“昔日金戈鐵馬，今朝翰墨丹青”，大氣雄健，躍然紙上，具有那種天地人和的大氣象，正本大道與天地通流的大化境界。這種境界，在益群的作品中隨處可見，無論是尺幅扇面，還是盈丈巨作，那種發千鈞之力，擊雲天之勢，都無一例外地衝出了作品的邊框，給人以震撼。行書作品《桂西軼事》，讓同是軍旅出身的我不能自已，至今仍覺軍旗獵獵、軍號嘹亮、刀劍出鞘，有力拔山兮氣蓋勢之感。益群沒有辜負戎馬倥傯三十載的辛勞，也沒有揮霍那咸中帶澀的汗水，這大氣是錘鍊出來的。這正是：經歷就是力量，經歷就是財富！

益群書法作品給人的第三印象，是最堪讚賞的那無處不顯、濃郁芬芳的書卷氣。書法的奇妙之處，就是能用簡單的筆畫線條，體現豐富的感情世界。因為，藝術從來就沒有千篇一律的刻板，而是美的運動。益群書法作品筆畫如流動的旋律，飄逸生神，靈動含情。益群去年底入選全國第二屆冊頁書法展覽的小行草《筆墨春秋》，專家贊之：儒雅而高貴，恰如玉露春風，盡抒自然之美。

由於益群書法作品飽含了書卷氣，使得作品中的正氣、大氣內斂而不驕躁，反而使人讀之有寧靜中卻飄然欲仙的感覺。草書《蘭亭序》，觀之如行雲流水，意暢神達，痛快淋漓。它所體現出來的那種音樂的神韻和詩歌的節律，既能聽得到，也能看得見。這種發揮暗示功能而呈現出來的美學意蘊，令人久久回味，給人種種啟迪。

書法是藝術的表現形式，也是文化的一種表現形式，書法的內涵無不體現作者的文化內涵。拜炮火熏陶之賜予，益群更加深刻地體會到科學文化的重要。他浸淫於浩瀚的知識海洋里，一刻不停地吸吮著先賢留下的文化乳汁。由此而使作品自內而外洋溢出來的文化氣息，是一種藝術格調。格調是動情見性見神的東西，是藝術大道的暗示。

經歷豐富的益群，因工作的關係，過去有機會接觸中央有關領導和各類要員，但他很謙遜，從不在別人面前顯示和賣弄。許多時候，他總是以他儒雅的、富有魅力的品行感動人，用書法這種“語言”抒發壯志豪情。

謹祝益群書法作品更上一層樓，日益精進譽冠群芳！