鶯啼序·殘寒正欺病酒
鶯啼序·殘寒正欺病酒
《鶯啼序·殘寒正欺病酒》是宋代詞人吳文英創作的一首詞。此詞為春晚感懷傷離悼亡之作，借寫暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情，通過敘述當年和情人游西湖的艷遇歡情，重遊湖上而物是人非，抒發對情人的無限哀悼，不僅形象地反映出與情人邂逅相遇及生離死別，字裡行間還透露出造成這愛情悲劇的社會因素。第一片因春景興起，第二片逆述西湖舊遊，第三片平述別後，第四片結言相思之苦。全詞將美人遲暮、傷春傷別的情感娓娓道來，反覆詠嘆，層層深入，文有虛實，筆兼奇正，曲折迴環，疏密有度，寓意深遠，感人至深。
鶯啼序
殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、遊盪隨風，化為輕絮。
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。
幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。青樓彷彿。臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。
危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半薴。暗點檢，離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？
①鶯啼序：詞牌名，又名“豐樂樓”。四疊，二百四十字，為詞中最長的詞調。此調始見吳文英詞。此詞在《宋六十名家詞》中又題作“春晚感懷”。
②病酒：飲酒過量而不適，意即喝醉酒。
③沈（chén）香：即沉香，一種熏香用的香料，入水即沉，又稱沉水香。沈，同“沉”。繡戶：華麗的居室。
④西城：指杭州西城，臨西湖處。
⑤遲暮：喻衰老，將盡。
⑥清明：清明節。過卻：過了。
⑧羈（jī）情：離情。一說指情思隨風飄蕩。
⑨嬌塵軟霧：指柔媚的風光。此處形容西湖的熱鬧情景。
⑩溯（sù）：逆流而上。紅：指紅花夾岸的溪水。
⑪仙溪：指女子所住的地方。此暗用劉晨、阮肇到天台山採藥迷路遇到兩位仙女的故事。據劉義慶《幽明錄》載，東漢永平年間，浙江剡縣人劉晨、阮肇到天台山採藥迷路遇到兩位仙女，被邀至仙女家中，待半年後回家，子孫已過七代。後來兩人重到天台山尋找仙女，已杳然無跡。
⑫錦兒：據洪遂《侍兒小名錄》載，錦兒是錢搪名妓楊愛愛的侍婢，此處用為侍女的代稱。幽素：幽情，隱秘的感情。素，通“愫”，真情。
⑬銀屏：鑲銀的屏風。
⑭春：指男女春情。夢：指夢似的歡會。
⑮斷紅：指和著胭脂的淚水。
⑯歌紈（wán）：歌唱時所用的紈扇。紈，精細潔白的薄綢。金縷：綉有金線的舞衣。唐李錡妾杜秋娘曾唱《金縷衣》詩：“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。有花堪折直須折，莫待無花空折枝。”
⑰暝（míng）：黃昏，日暮。
⑱幽蘭：蘭花。
⑲杜若：生長在水邊的一種香草，又名竹葉蓮。
⑳六橋：指西湖外湖的映波、鎖瀾、望山、壓堤、東浦、跨虹六座橋樑，乃蘇軾所規劃建造。
㉑花：喻情人。委：通“萎”，衰敗，凋謝。
㉒瘞（yì）玉埋香：指伊人亡故。瘞，掩埋，埋葬。
㉓盼：眼睛黑白分明的樣子。此指美麗的眼睛。
㉔黛：古時婦女畫眉用的青黑色顏料，借指眉。
㉕漁燈：漁船上的燈火。此借指情人船上的燈火。分影：分照雙影。
㉗青樓：古指妓女住的地方。
㉘淚墨：和著淚水的墨汁。
㉙危：高。
㉚鬢侵半薴（zhù）：頭髮半白。薴，薴麻，纖維白色，此喻指白髮。
㉛暗點檢：默默地翻檢舊日的物品。點檢，翻檢，一樣一樣地檢查，指檢點舊物。
㉜離痕歡唾：指悲歡情事。痕，淚痕。歡唾，歡鬧時向情人吐的口水。
㉝鮫（jiāo）綃：傳說南海中出鮫綃紗，為海中鮫人（人魚）所織，又名龍紗，很名貴。此指絲綢手帕。
㉞嚲（duǒ）鳳：垂翅之鳳，喻失意之意。嚲，下垂貌。一說鳳指鳳釵。
㉟破鸞：失去伴侶的鸞鳥。一說鸞指鸞鏡。慵（yōng）：懶。
㊱遼海：泛指遼河流域以東至海地區。這裡借指大海。
㊲箏柱：架箏弦的碼子。此指箏曲。
㊳“傷心”三句：化用《楚辭·招魂》“目極千里兮傷春心，魂兮歸來哀江南”詩意，表示對已故情人的哀悼。
我飲下過量的酒，正獨自鬱悶，春日的余寒又偏偏沁人肌骨，我在屋裡燃起沉香，緊緊關上雕繪的門戶。遲來的燕子飛進西城我的住處，相對細語，呢喃不停，彷彿在嘆息春天即將結束。清明過後，我乘著畫船在西湖中漫遊，遠山晴煙繚繞，宮館台苑掩映著濃深的綠樹。我回憶起這些年客居京城的情形，心中千萬縷客思離愁，跟隨春風飄拂，化為輕飈的柳絮，飛到遼遠縹緲的去處。
我曾在京華長久留駐，度過十個快樂的年頭，常常系馬湖濱柳樹，追尋湖上柔媚的風光，縱情游賞秀美的西湖。我乘著小船沿著紅花夾岸的小溪逆流而上，漸漸走向通往仙境的道路。你叫侍兒遞簡傳書，把一懷柔情暗暗傾訴。在溫馨的銀屏深處，有過多少難以言說的安慰和歡樂，可惜春長夢短，聚會的時日何其倉促，濕透了歌扇和綉金衣服。暮色里遊人散盡，堤岸空空，夕照中金波蕩漾的西湖，那清麗風光都給了沙鷗白鷺。
幽蘭轉眼間就已老去，汀洲上新生的杜若散著香氣，歲月匆匆流逝，我依舊在水鄉漂泊羈旅。自離別後，我曾經尋訪六橋故地，卻始終得不到你的信息。原來的鮮花已經枯萎，以前的歡會已成陳跡。多少無情風雨苦苦摧折你，你就像香艷珍奇的花朵，才開不久便永遠凋落成泥。波面倒映著閃閃漁燈，我在春江獨自宿息，這清澈的流水，沒有你含情的眼睛明麗，那蒼翠蔥鬱的遠山，不如你彎彎的雙眉秀異，但是，那美目和秀眉如今又在哪裡？當年渡口送別的情景，清楚地留在記憶里，你住過的妝樓似乎一如往昔，我卻無處將你尋覓。分手時我曾在敗壁題寫詩句，和著淚水的墨痕已蒙上塵土，字跡慘淡，模糊依稀。
我登上高亭極目遙望，看見芳草染綠天邊道路，嘆一半鬢髮已雪白如芋。我默默地翻撿舊物，你留下的絲帕，還沾帶著斑斑淚痕、點點香唾。你留下的鳳釵上，那垂下羽翼的孤鳳彷彿迷失了歸路，你留下的鸞鏡已破，上邊孤獨的鸞鳥彷彿懶得再飛舞。我滿懷深情，打算把心中的綿綿離恨寫成書信，但鴻雁飛過藍天沉入大海深處，有誰來為我傳達情愫？我只好把徒然的相思和愁苦，彈進無限哀怨的箏曲。千里江南處處觸景傷心，你的靈魂是否就在近處，可聽見我哀怨的箏曲如泣如訴？
《鶯啼序》詞調始見於《夢窗詞》集及趙聞禮《陽春白雪》所載徐寶之詞，實為吳文英之首創。這首《鶯啼序·殘寒正欺病酒》 當作於寶祐（宋理宗年號，1253—1258）初年，為作者悼念亡妾之作。據夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”
此詞寫晚春遊湖感懷，追憶往昔湖上與情人遇合的歡悅和別離的悲傷，對已故情人表示沉痛的悼念，也寄寓了對自己長期孤身漂泊的不幸身世的感慨。全詞集中地表現了作者的傷春傷別之情，在結構上也體現出其詞時空交錯的顯著特點。
全詞分為四片，長達二百四十字，形同一小賦。第一片寫現實，作者在愛妾死後，猶自在蘇州傷春。作者將傷別放在傷春這一特定的情境中來寫，語氣舒緩，意境深長。開頭以暮春獨居起興，觸發羈情。時值春暮時節，殘寒病酒，“病酒”屬人事，“殘寒”屬天時，揭出天時人事之衰頹；而著一“欺”字，實寓人事可為、天意難背之無奈。起句凄緊，已將典型環境中典型情緒寫出，並以此籠罩全篇，筆力遒勁，寄正於閑，寓剛於柔。“掩沈香繡戶”一句狀其孤獨，而“沈香繡戶”四字，顯然又隱藏了一段旖旎情事，如今“掩”去，則苦痛雖不明言而隱約可感。接下去寫燕飛西城，始寫及暮春景緻。燕燕於飛，畫船輕載、晴煙冉冉，無一非即見之景，然與當年去妾之時節，非常相似。作者在湖中看到此景，不禁羈思飛揚起來。羈情化為輕絮，隨風飄蕩，正如此時作者的思緒一樣，似乎所起有因，但終不知歸於何處。此處寫羈情而似隨風飄蕩的輕絮，貌似輕靈，實狀心緒散亂之形。羈情遊盪飄逸，最後落定在對西湖十載游治之事的追溯上。
第二片追溯西湖刻骨銘心的情事，寫初遇時的歡情。從《渡江雲·西湖清明》等描寫杭州情事的詞可以知道時間是清明，地點是西湖，作者開始是騎馬，後來“傍柳系馬”，轉入水路，通過婢女傳書暗通情意。此處暗用劉晨、阮肇入天台山遇仙女之事，曲折寫出伊人的姿色不凡與相識相交的離奇經歷。“錦兒偷寄幽素”一句，委婉寫出兩人的交遇並非一帆風順，其中或有阻隔。“倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷”二句，是寫初遇時悲喜交集之狀。“春寬夢窄”是說春色無邊而歡事無多，“斷紅濕、歌紈金縷”是說因歡喜感激而淚濕歌扇與金縷衣。歌紈、金縷，皆別前之物，如今徒成嘆息而已。“暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”三句以景結情，進一步寫歡情，但含蓄不露，蘊藉空靈，意味無窮，品格自高。
第三片寫別後情事。“幽蘭旋老”三句突接，跳接，峰斷雲連，因這裡和上片結處實際上還有較大距離。此片先寫暮春又至，自己依然客居水鄉。這既與“十載西湖”相應，又喚起了傷春傷別之情。正是通過這種反覆吟詠，將傷春傷別之情抒發得淋漓盡致。於是從別後重尋舊地時展開想象，回首初遇、臨分等難以忘懷的種種情景。“別後訪”四句是逆溯之筆，即一層層地倒敘上去。先是寫花謝春空，芳事已隨流水，然後寫風雨葬花，實則暗示人也已隨花而去。這是賦，也是比，是寫風景而兼道人事。於是逆溯上去，追敘初遇。“長波妒盼”至“記當時短楫桃根渡”，這是倒裝句，依文法次序應該是：“記當時短楫桃根渡”，“長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿”。這幾句是寫當時艷遇，伊人顧盼生情，多麼艷麗，即使是瀲灧的春波，也要妒忌她的眼色之美；蒼翠的遠山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因舊情難忘，所以在重訪時又念此情。這幾句相對於第二片是再次吟詠，當時在西湖上偷傳情意以及後來的歡愛再次呈現在讀者眼前，但是所用意象不同，而且體現出創作之理也不同，這次抒寫已經有了生離死別的意味。此片結處承上補寫分手情況。
第四片淋漓盡致地寫對逝者的憑弔之情。悼亡、招魂、自傷，句句傷心欲絕；感情更為深沉，意境更為開闊。因伊人已逝去，已非一日，作者對她的悼念，也已經歲經年，但綿綿長恨，不隨伊人的逝去日久、自己的逐漸衰老而有所遺忘。於是作者便在更長的時間中，更為廣闊的空間內，極目傷心，長歌當哭，繼續抒寫他胸中的無限悲痛之情。這裡主要是悵望：“危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半薴”；是寄恨：“殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁”；是憑弔：“傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？”也有睹物思人的回憶：“暗點檢，離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲風（釵）迷歸，破鸞（鏡）慵舞”。意蘊層層加深，都在極力渲染憑弔的巨痛。“漫相思”一句，遂因無人可寄而移情入箏，哀音不絕，相思無已。煞末又因相思無已寄意招魂，雖是化用《楚辭·招魂》之語，實也是自寫其心。
全詞以羈情綰合離情，意繁氣盛，脈絡井井，其煉意琢句之新奇，空際轉身之靈活，皆非有大神力者不可致。據周密《武林舊事》記載，吳文英曾大書此詞於豐樂樓壁上，“一時為人傳誦”，則作者自賞之心亦昭昭可鑒。
清代詞學家陳廷焯《白雨齋詞話》：“全章精粹，空絕千古。”《別調集》卷二：“此調頗不易合拍，《詞律》詳言之矣。茲篇操縱自如，全體精粹，空絕古今。（‘侍銀屏’五句）追敘舊歡。‘輕把斜陽’二句，束上起下，琢句精鍊。（‘長波’數句）此特序別離事，極淋漓慘淡之致。末段追昔，悼嘆無窮。”
近代詞人陳洵《海綃說詞》：“通體離合變幻，一片凄迷，細繹之，正字字有脈絡，然得其門者寡矣。”
近代詞學家劉永濟《微睇室說詞》：“夢窗此詞，總的說來，不出悲歡離合四字。前兩段主要是寫生離，后兩段主要是寫死別，中間復以羈旅之情，今昔之感，迴環往複出之，極穿插錯雜之能事，故驟讀之，不易得其曲折。”
現代詞學家唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“此首春晚感懷，字字凝鍊，句句有脈絡，綿密醇厚，兼而有之。而轉身運氣之處，尤能使全篇生動飛舞，信乎陳亦峰雲‘全章精粹，空絕千古’矣。”
現代詩詞學家張伯駒《叢碧詞話》：“陳亦峰云：‘全章精粹，空絕千古。’余以為此調過長，必須排比湊泊，只好拆碎樓台矣。如後主‘小樓昨夜又東風’詞，可以雲‘空絕千古”。此調任何作者，亦不能空絕千古，固不止夢窗也。”
