羅壽山

羅壽山即羅百歲，生於清咸豐二年（公元一八五二年）幼年曾拜楊銘玉為師，學藝醜行，二十歲成名。在當時京劇梨園以小花臉挑班居第一位，頗受當時觀眾的歡迎。那時上台演出的劇目有“榮花記”“打砂鍋”“請醫”“入府”“探親”。

在羅壽山那個年代，梨園界很盛行名角合作演出。合作演出的戲有“賣符”“化春元”“十二紅”“雙釘記”“雙鈴記”“浣紗溪”“梅玉配”等等。

羅老先生三十來歲就進宮唱戲，當時宮廷中梨園人數不多，名角濟濟也很多，經常和羅百歲在宮廷演出的有：譚鑫培、楊小樓、余玉琴、楊朵仙、慈瑞泉，幾位老藝術家，在當時慈禧最愛看和最紅的有三位老先生：楊小樓、譚鑫培、羅百歲。

一八八五年譚鑫培、羅百歲、余玉琴幾位老先生商議決定帶班南抵上海演出，那時是北方京劇班社首派遠涉千里到南方大城市上海演出，當時路途艱辛，要乘木帆船，航行了一個月左右。因而盤費開支很大，再加上深恐語言不通，演出能否打響，戲班收支無任何把握和保證。經過了半月左右航行抵達上海，打炮三天，頭天譚鑫培“取帥印”二天羅的“賣符捉妖”三天羅的“榮花記”三天打炮，戲雖然是滿堂，但戲演到末尾就陸續起堂。甚至只剩半堂人了。究其原因就是語言聽不懂，無法欣賞北方戲曲，羅先生面臨其困境，向資方商議，提議戲班先停演三天。羅先生就從早到晚串茶社，酒肆，學習上海話和上海方言，三天後，又開始演出，連續七場“榮花記”轟動全上海，不僅座無虛席就連站票也搶購一空，可謂盛況空前，為何如此反響，原因是羅先生頭腦極其聰慧，他演出八兒念白和逗哏噱頭完全是用一口流利的上海話表演，觀眾聽得懂，聽的親切非常歡迎。七天演畢，羅先生立即辭退上海方面的一再挽留，帶班返回北京，繼續演出。

到一九〇五年（光緒三十一年）羅老先生去世，享年五十三歲。

羅壽山常與田桂風合演《雙釘記》、《貪歡報》、《小上墳》、《翠屏山》、《鴻鸞禧》等。與譚鑫培、田桂風合演《烏龍院》，為一時傑作。與譚鑫培之《賣馬》、與黃潤甫之《法門寺》、與遲韻卿之《胭脂虎》，與楊朵仙、余紫雲之《虹霓關》、與汪桂芬、王楞仙之《群英會》、與余玉琴之《眼前報》等享名一時。其代表作還有《連升店》、《百萬齋》、《請醫》、《定計化緣》、《打杠子》、《打麵缸》、《打灶王》、《審頭刺湯》、《探親家》等。

羅壽山之藝，藝宗劉趕三，表演俗中見雅，擅長輔佐老生、花旦演出。深得田桂風欽佩，他嗓音極佳，念白脆亮清朗，語言冷雋風趣，他在演出中常以微詞譏諷時事，諧而不俗。表演深邃。善用大小聲音輕重配合，詼諧不俗。台上之戲極為傳神，雖貌面瘦卻極能抓住觀眾，更善插科打諢臨場抓哏，一語雙關諷刺時政，又在戲理之中，為他人所莫及。據傳當年慈禧西逃后，從西安返回京城，羅壽山等正演出《賣絨花》，他便借戲中崔女逃遁之事，借題發揮臨場加詞：“大小姐不是逃跑了嗎？怎麼又回來了!”劇場效果極為強烈。其歌喉甜潤，善學汪桂芬之唱腔，維妙維肖，每當學唱必彩聲雷動。

原來《清風亭》【《天雷報》】賀氏，早年歸老旦扮演，自從羅壽山陪譚鑫培演出后，竟以醜行應工，演來逼真傳神，自此以醜行取代老旦，流傳至今。《青石山》王半仙的表演，根據進宮承差時，看到宮廷內及日常所見的道士舉止行動，仔細觀察加以提煉，融化於表演之中。並根據梆子腔調將其糅進劇中所唱(南梆子)調中，使其具有“二音”的別具風格。他常用改調變腔的演唱，來吸引觀眾。梅蘭芳曾說：“我所看過的丑角老前輩，以羅百歲為第一”。

羅壽山搭四喜班時，常與楊朵仙(楊寶忠、楊寶森之祖父)配演《雙釘記》、《雙鈴記》、《十二紅》等。羅、楊合演珠聯璧合，是極好的搭檔。且常同時進入戲園，但楊是乘車而來，羅是步行其後，故有人稱羅為“跟車丑”。

其弟子有慈瑞泉、張文斌等。

羅壽山有一女四子，女適孫怡雲；長子羅文森、三子羅文翰、四子羅文瑞均工武場面；次子羅文林為琴師。羅文森有五女兩子，長女適貫大元；次女適張鑫奎(方榮翔岳父)；三女適金鋼鑽之兄；四女適場面慈永順；五女適一外行；長子羅萬祥，工武場面。有三子一女，長子羅榮庭，工老生；次子羅榮舫，工老旦，三子羅建昆，原習武生后改行參軍；女羅秀珍適建築工人湯承錦。羅文林子羅萬芳，工老旦，早夭。羅文翰娶孫佐臣之女為妻，與裘桂仙、張榮奎為聯襟。生有四子一女，女早夭。長子羅盛公，有兩子三女，長子羅長德，工花臉；次子羅長勝未從藝；長女羅雅英適武丑翟韻奎，有兩子兩女，子翟強、翟崗；女翟琳適管德旺、翟瑛適蔡小龍；次女羅雅蘭適武凈程長松；三女適外行。羅文翰次子羅盛遠，工凈行。娶鮑振山之女為妻；三子羅世明，工小生，妻室王曉蘭，工旦行；四子羅世保，工醜行，妻室閻桂卿，工旦行。羅文瑞子羅萬喜，工醜行。

羅百歲老先生很多戲都有獨特的演出技巧，比如：他演“榮花記”扮演八兒，劇中有兩句唱詞，頭一句是：使喚的小子回頭觀，下有三下小鑼，在三擊中，他做伸脖和縮脖的動作，面部是睜眼扣嘴，當時觀眾掌聲不絕直接送進後台。

此劇等二場有一句唱：————草頭栓，也是三擊小鑼，他運用腿部，腰部，和頭部，同時各自向不同方向快速擺動，觀眾稱為絕藝，在全劇中八兒全用切口。

那時在“榮花記”中扮演崔華的是老藝術家，王鳳卿。王鳳卿正當年輕，他所飾演的崔華也有很高的技巧。有一段戲是崔華和八兒咬耳朵密語，王嘴部帶八字鬍上下翹動緊密配合面部表現，充分表現崔華狡詐的心理狀態。觀眾為之彩聲不斷。

羅百歲拿手又一戲“賣符捉妖”曾和余玉琴合作演出，也有不少絕技，“賣符”的王半仙有一段西皮原板，羅不唱原板而唱南梆子收尾末一句用一種高腔，那時稱為耳音子，完全用腦後音發出此音腔難度很大，只有羅一人用此唱法，他的徒弟和傳人慈瑞泉和侄子羅文奎，雖會此腔，但因無此好的嗓音和發音要領，一直不敢運用，羅先生此腔堪稱絕唱。

再有一出“雙釘記”和楊朵仙合演，羅扮演劇中無能手一角，他在整齣劇中，人物念白用廣東話，唱腔是廣東調，由京胡伴奏，別具一格，新穎非常。

另一齣戲“入府”與楊朵仙合演（也曾與趙仙舫合演）

，“鐵弓緣”與十三旦合演，還有一出最拿手的“梅玉配”中黃婆子一角，演出中還有不少絕技。因其難度頗大，很少有人掌握，至使羅先生不少絕技未能全部流傳於後人。