曹操與楊修

赤壁之戰後，漢相曹操敗而不餒，力圖東山再起，一統三國割據的局面。他求賢若渴，甚至發布《求賢勿拘品行令》廣羅人才，以名士楊修為曹操賞識重用，並且政績斐然。然而，卻釀成了一出悲劇。

曹操與楊修，都是出類拔萃的風雲人物。但他們既高大又卑微的雙重品性，使他們無法攜手共事，於是，便有了一系列盤根錯節、叫人怦然心動的戲劇糾葛。

楊修終於被殺了，曹操多麼不想殺他，又不得不殺他；楊修多麼不想得罪曹操，卻又屢屢得罪了曹操。

兩個卓絕的英才，兩個高傲的靈魂，在無情的撞擊中，一個過早的隕落了，一個也陷入痛苦和絕望……是耶？非耶？創作人員無意強加於人。

曹操（155-220），字孟德，小字阿瞞，一名吉利，漢族，沛國譙(今安徽亳州)人。中國東漢末年著名的軍事家、政治家和詩人，三國時代魏國的奠基人和主要締造者，後為魏王。其子曹丕稱帝后，追尊他為魏武帝。曹操一生征戰，為全國儘快統一，在北方廣泛屯田，興修水利，對當時的農業生產恢復有一定作用；其次，他用人唯才，打破世族門閥觀念，抑制豪強，所統治的地區社會經濟得到恢復和發展。此外，他還精於兵法，著有《孫子略解》、《兵書接要》《孟德新書》等書。作為一代梟雄，他精通音律，善作詩歌，抒發政治抱負，並反映漢末人民苦難生活，慷慨悲涼。對於曹操的評價很多人處於誤區，曹操是歷史上真正的英雄，抵禦五胡的事迹被人忘光，只記得他的陰險，托羅貫中之福。

楊修（175－219），字德祖，弘農華陰（今陝西華陰東）人。東漢末期文學家，太尉楊彪之子，以學識淵博而著稱。楊修其人恃才傲物，狂放不羈。於建安年間被舉為孝廉，任郎中，後為漢相曹操主簿。就職期間楊修憑藉自己的聰明多次衝撞曹操，后被曹操殺害，時年44歲。楊修此人頗有現代心理學家潛質，可惜的是這個人不懂的收斂自身才華恃才放曠招致死於非命。

赤壁之戰，漢相曹操敗而不餒，力圖東山再起，一統三國割據的局面。其廣羅人才，求賢若渴，甚而發布《求賢勿拘品行令》。

一代名士楊修投效曹操，兩人一見如故，相見恨晚。曹營缺糧。楊修立狀半年備齊，並薦好友孔聞岱為助手。當糧草備齊，曹操得知勞苦功高者卻是孔聞岱時，悔恨交加，原來曹誤聽小人讒言已將孔殺死。為使楊修及眾官信服，曹遂謊稱自己患有“夢幻殺人之疾”而誤殺孔聞岱。楊修心存疑惑，特設計促曹夫人在曹操熟睡時進見。曹明知是計，為使眾人信服，仍詐驚將妻殺死。

曹操與楊修，對軍機大事意見屢屢向左，但智謀又多以楊修為高。曹操妒賢，稱楊修如“雞肋食之無味，棄之可惜”。后與蜀國交戰中，楊修為挽救敗局，力諫不果，乃自作主張，終惹怒曹操，將其處斬。

原來楊修為人恃才放曠，數犯曹操之忌：操嘗造花園一所；造成，操往觀之，不置褒貶，只取筆於門上書一“活”字而去。人皆不曉其意。修曰：“門內添活字，乃闊字也。丞相嫌園門闊耳。”於是再築牆圍，改造停當，又請操觀之。操大喜，問曰：“誰知吾意？”左右曰：“楊修也。”操雖稱美，心甚忌之。又一日，塞北送酥一盒至。操自寫“一合酥”三字於盒上，置之案頭。修入見之，竟取匙與眾分食訖。操問其故，修答曰：“盒上明書一人一口酥，豈敢違丞相之命乎？”操雖喜笑，而心惡之。

操恐人暗中謀害己身，常吩咐左右：“吾夢中好殺人；凡吾睡著，汝等切勿近前。”一日，晝寢帳中，落被於地，一近侍慌取覆蓋。操躍起拔劍斬之，復上床睡；半晌而起，佯驚問：“何人殺吾近侍？”眾以實對。操痛哭，命厚葬之。人皆以為操果夢中殺人；惟修知其意，臨葬時指而嘆曰：“丞相非在夢中，君乃在夢中耳！”操聞而愈惡之。

操第三子曹植，愛修之才，常邀修談論，終夜不息。操與眾商議，欲立植為世子，曹丕知之，密請朝歌長吳質入內府商議；因恐有人知覺，乃用大簏藏吳質於中，只說是絹匹在內，載入府中。修知其事，徑來告操。操令人於丕府門伺察之。丕慌告吳質，質曰：“無憂也：明日用大簏裝絹再入以惑之。”丕如其言，以大簏載絹入。使者搜看簏中，果絹也，回報曹操。操因疑修譖害曹丕，愈惡之。

操欲試曹丕、曹植之才幹。一日，令各出鄴城門；卻密使人分付門吏，令勿放出。曹丕先至，門吏阻之，丕只得退回。植聞之，問於修。修曰：“君奉王命而出，如有阻當者，竟斬之可也。”植然其言。及至門，門吏阻住。植叱曰：“吾奉王命，誰敢阻當！”立斬之。於是曹操以植為能。後有人告操曰：“此乃楊修之所教也。”操大怒，因此亦不喜植。

修又嘗為曹植作答教十餘條，但操有問，植即依條答之。操每以軍國之事問植，植對答如流。操心中甚疑。后曹丕暗買植左右，偷答教來告操。操見了大怒曰：“匹夫安敢欺我耶！”此時已有殺之心；今乃借惑亂軍心之罪殺之。

（楊修）好學，有俊才，為丞相曹操主簿，用事曹氏。及操自平漢中，欲討劉備而不得進，欲守之又難為功，護軍不知進止何依。操於是出教，唯曰：“雞肋”而已。外曹莫能曉，修獨曰：“夫雞肋，食之則無所得，棄之則如可惜，公歸計決矣。”乃令外白稍嚴，操於此回師。脩之幾決，多有此類。修又嘗出行，籌操有問外事，乃逆為答記，敕守舍兒：“若有令出，依次通之。”既而果然。如是者三，操怪其速，使廉之，知狀，於此忌修。且以袁術之甥，慮為後患，遂因事殺之。修所著賦、頌、碑、贊、詩、哀辭、表、記、書凡十五篇。

曹操與楊修都是東漢末年人，二人在中國古典小說《三國演義》 都有出現。特別是曹操，更是《三國演義》中的重要人物，在三國歷史人物史上佔有一席之地，是一代英雄豪傑。楊修是三國時期有名的謀士，是一位難得的人才。

《曹操與楊修》——就是根據這一背景而新排京劇劇目，此由上海京劇院排演。

曹操：疑心過重，嫉妒賢才；但求賢若渴，廣納人才（以冀成其大業），但為人專斷，一旦觸犯到自己的利益，就會不擇手段。從“寧叫我負天下人，休叫天下人負我”中可以看出他的性格側面。乃成一代梟雄。

楊修：聰明過人，才華橫溢，足智多謀，但恃才放曠，而且不識時務，對於曹氏家族內的紛爭看得不明顯，以一個文人角度參與到曹植與曹丕的王位繼承人鬥爭中來。曹植文采出眾，卻欠缺政治韜略。楊修缺乏政治眼光支持曹植，最終因為幫助曹丕的賈詡等人的計謀，而失去了曹操的信任。

尚長榮飾曹操

一級演員，中國戲劇家協會主席，上海戲劇家協會主席，首位中國戲劇“梅花大獎”獲得者。著名花臉表演藝術家。他功底深厚，表演細膩，擅長刻畫人物的內心世界，成功過許多不同類型的舞台形象。曾獲榮1988年全國京劇新劇目匯演“優秀表演獎”和第四屆中國京劇節“榮譽表演獎”，並分別在1990、1992和2000年三獲上海戲劇白玉蘭主角獎。擅演劇目有《連環套》《將相和》《牛皋下書》《打嚴嵩》《李逵探母》《贈綈袍》《霸王別姬》《取洛陽》《張飛敬賢》《歧王夢》《曹操與楊修》《貞觀盛事》《廉吏于成龍》等。由於他在新編歷史京劇《曹操與楊修》中的非凡表演，被譽為當今舞台“活曹操”。他出神入化地運用京劇架子花臉的表演技藝，級見功力地刻畫人物。其演唱聲情並茂，動人肺腑。念白急徐張弛有致，給人以酣暢淋漓之感，堪稱典範，充分顯示了他出類拔萃的表演才華。

言興朋飾楊修

1988年，由上海京劇院創排完成的新編歷史題材京劇《曹操與楊修》首度亮相，第一版京劇《曹操與楊修》由言興朋主演。熱演至今，第一代““楊修”言興朋的演繹，始終被戲迷和專家公認為經典。言興朋的表演形成一個戲曲藝術的表演高峰，舞台藝術的綜合性也達到空前水平，引領了中國戲曲發展的模式。

何 澍飾楊修

一級演員，工老生。首屆“文華獎”獲得者，曾得著名京劇演員關正明、董少英親授。扮相俊秀，表演瀟灑大方，音色純正，音域寬廣，嗓音甜潤宏亮，文武兼俱。在新編劇目《洪荒大裂變》《智取威虎山》《曹操與楊修》《歧王夢》、新編崑劇《班昭》、京昆合演《桃花扇》以及傳統劇目《打金磚》《四郎探母》《三堂會審》《洪羊洞》、《白蛇傳》中，均有出色表演。曾榮獲1988年全國京劇新劇目匯演“優秀表演獎”，1991年上海戲劇白玉蘭“戲劇表演藝術獎”，1993年獲梅蘭芳金獎大賽(生角組)“提名獎”；他在新編歷史京劇《曹操與楊修》中，以其細膩傳神的表演，成功地刻劃了楊修的獨特性格。

夏慧華飾倩娘

一級演員，梅派青衣。師承言慧珠，后又受業於李玉茹、許美玲等名師。她的表演簡潔細膩、音色甜美寬亮，行腔大方自然，韻味醇厚，在平和中顯清麗，優美中顯沉穩。在多年的藝術實踐中，以繼承傳統為已任，並不斷開拓、創新。在念白和唱腔的設計上不追求華麗，而是絢爛歸於平朴，以情感人，形成了獨特的潤腔方式和表演特點。擅演的傳統劇目有《玉堂春》、《霸王別姬》、《宇宙鋒》、《鳳還巢》、《西施》、《生死恨》、《法門寺》等。她在新創劇目《長恨歌》中飾演的楊玉環、在《曹操與楊修》中飾演的倩娘，以及在《貞觀盛事》中飾演的長孫皇后，均頗具梅派雍容大度之風格。曾獲第三屆中國京劇藝術節優秀表演獎。

郭睿玥飾 鹿鳴女

二級演員。工梅派青衣。畢業於上海市戲曲學校和上海師範大學表演藝術學院。師從舒昌玉、許美玲、李麗芳、張正芳、沈小梅、劉秀榮、馬小曼、華華、張洵澎、王芝泉等名師。嗓音寬亮圓潤、表演細膩傳神、颱風沉穩大方，頗具梅派藝術雍容華貴之神韻。常演劇目有《三娘教子》、《女起解》、《三堂會審》、《宇宙鋒》、《天女散花》、《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《白蛇傳》、《四郎探母》、《秦香蓮》、《百花贈劍》、《生死恨》、《穆桂英掛帥》、《昭君出塞》、《鳳還巢》等傳統戲和《曹操與楊修》、《王子復仇記》等新編劇目。2001年以《穆桂英掛帥 捧印》獲全國京劇優秀青年演員評比展演二等獎。

蕭潤年飾 招賢者、匈奴馬商

一級演員，工丑。出身於梨園世家，京劇表演藝術家蕭長華之孫，深得家傳。1961年進入中國戲曲學院附中。1966年進入上海京劇院。嗓音淳厚，吐字清晰明快，念白輕重徐疾，富於音樂性。表演細膩大方，冷雋幽默，灑脫流暢，法度規矩、自然鬆弛、詼諧幽默、不落俗套，刻劃人物入木三分，是蕭派藝術的優秀傳人。先後與童芷苓、李玉茹、趙燕俠、李慧芳等眾多南北京劇名家的合作演出，表演當行出色，為人配戲，從不喧賓奪主，鋪墊陪襯，嚴密得體。擅演劇目有《群英會》、《九龍杯》、《賣馬》、《女起解》、《曹操與楊修》、《貞觀盛事》、《智取威虎山》、《映山紅》等。特別是《貞觀盛事》里老太監的形象，融忠厚、善良、機敏於一身。劇中大段念白情感準確，神完氣足，酣暢淋漓，給人以強大的藝術感染力。

上海京劇院浸潤於上海特有的人文氣息，形成了獨特的藝術風格，以海納百川之氣概，聚成人才薈萃、劇目紛繁之大觀。

《曹操與楊修》被譽為“新時期中國戲曲里程碑式的作品”。尚長榮經典地演活了曹操，有“活曹操”之美譽。22年來，尚長榮是《曹操與楊修》中“鐵打的營盤”；“楊修”則是“流水的兵”，先後換了四茬演員。現在，第一位“楊修”言興朋回來了。他們分別雖有十餘年，但如今的表演依舊如雙劍出鞘，鋒芒不減。兩人默契如初，珠聯璧合。一舉手、一投足，無不顯現了昔日這對黃金搭檔的精妙風采。

言興朋一上場，扮相依然是灑脫飄逸、俊逸儒雅。一句“半壺酒一囊書飄零四方”，借鑒了寬板的形式，嗓音清亮，腔高蒼勁，贏得了觀眾的滿堂碰頭彩。楊修在辭別妻兒、將赴斷頭台時所唱的大段唱段中，幾個“我死不必”的疊句，以情帶句，以字帶腔，既不複雜卻又淋漓盡致地將此時楊修哀傷、痛悔、無奈之情表露無遺，表現了言派唱腔“細膩委婉、剛柔相濟，腔由字而生，字正而腔圓”的特色。言興朋經過十年沉澱和積累，為這一個“楊修”增添了一份滄桑感。老觀眾還可以聽出，在言興朋的唱腔中，已融入了某些西洋歌劇發聲方法和聲腔吐字的元素，使他的演唱在嗓音控制上更為嫻熟。

連任中國戲劇家協會主席的尚長榮，始終沒有離開過心愛的舞台，寶刀不老。渾厚蒼勁的嗓音、圓熟老到的演技，表演和唱念都已臻化境，雖已年近古稀，卻仍將這個“活曹操”演得入木三分。《短歌行》中“慨當以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康”一段，唱得大氣磅礴、聲震全場，並揉進了曹操的主題音樂及彈唱元素，構成了傳統花臉唱腔中十分罕見的唱段。在這一段唱中，鮮明地表現了赤壁之戰遭慘敗之後的曹操求賢若渴的心情和東山再起的雄圖大略。

在接著的幾場戲中，兩人的表演絲絲入扣、蕩氣迴腸。我以為，最精彩的表演，仍然是兩位主角在劇終月圓之夜的一場對手戲。那是一段坦率的對白，也是兩位政治家的最後攤牌，彷彿是心平氣和，卻是畫龍點睛，深意無窮。兩人的三問三答，既展示了楊修過人的聰慧，又揭穿了曹操的奸雄面目，表現了曹操的由愛才到忌才的複雜心態。兩位主演，層次分明地、令人信服地演示了曹操從愛惜倚重楊修而終於殺了楊修，楊修從真心輔佐曹操而終於成了曹操的對立面的過程。

蘇聯戲劇家梅耶荷德1935年看了梅蘭芳劇團的演出后，曾興奮地預言：“幾十年後，將出現西歐戲劇與中國戲曲的某種結合。”在時隔75年之後，在“尚言版”《曹操與楊修》的復演中，看到了這種可喜的結合的優秀成果。

上海京劇院是經由國家文化部評定的國家重點京劇院團，於1955年在原華東實驗劇院京劇團、上海人民京劇團的基礎上組建成立，首任院長為京劇藝術大師周信芳先生。