屏風

放在室內用來擋風或隔斷視線的用具，有的單扇，有的多扇相連，可以摺疊。

註：由文言詞“屏”變化而來。

屏風在三千年前的周就以天子專用器具出現，作為名位和權力的象徵。經過不斷的演變，屏風作為防風、隔斷、遮隱的用途，並且起到點綴環境和美化空間的功效，所以經久不衰流傳至今，並衍生出多種表現形式。當今屏風主要分圍屏、座屏、掛屏、桌屏等形式，其中大型屏風能展示出那種高貴的氣勢，是客廳、大廳、會議室、辦公室的首選。它可以根據需要自由擺放移動，與室內環境相互輝映。以往屏風主要起分隔空間的作用，而更強調屏風裝飾性的一面，既需要營造出“隔而不離”的效果，又強調其本身的藝術效果。它融實用性、欣賞性於一體，既有實用價值，又賦予屏風以新的美學內涵，絕對是極具中國傳統特色的手工藝精品。

起初我們先祖的傢具陳設是非常簡潔的，隨著社會的發展，人們的物質生活逐漸豐富起來，而審美觀念也發生了巨大的變化。於是，傢具中的屏風製作也應運而生了。最早大多放在床后或床側，后逐漸由固定的發展為活動的，式樣和功能也不斷出現了各種變化。屏風的誕生，開始是專門設計於皇帝寶座後面的，稱為“斧鉞”。它以木為框，上裱絳帛，畫了斧鉞，成了帝王權力的象徵。《史記》中也記載：“天子當屏而立”。經過一段漫長時間的發展，屏風開始普及到民間，走進了尋常百姓家，成了古人室內裝飾的重要組成部分。

屏風的製作形式多種多樣，主要有立式屏風、摺疊式屏風等。後來出現了純粹作為擺設的插屏，它嬌小玲瓏，饒有趣味。古時，王侯貴族的屏風製作非常講究，用了雲母、水晶、琉璃等材料，在鑲嵌工藝上，用了象牙、玉石、琺琅(fà lánɡ)、翡翠、金銀等貴重物品。可謂極盡奢華。然而，民間的屏風製作大都崇尚實用樸素。大有陳設素屏者，而且，自魏晉以來，此風大盛。唐代詩人白居易曾作《素屏謠》曰：“當世豈無李陽冰篆文，張旭之筆跡，邊鸞之花鳥，張藻之松石，吾不令加一點一畫於其上，欲爾保真而全白。”表明了其對素屏的崇尚之意。民間的素屏與帝胄之家的華屏相比，真是別具一格而韻味悠閑。

中國傳統的工藝五花八門、名類繁多，可古人還是對屏風情有獨鍾。因為它融實用性、欣賞性於一體。

屏風的使用在西周早期就已開始，稱之為“邸”。是天子專用的器具。它以木為框，高八尺，裱絳帛，上綉斧紋，斧形的近刃處畫白色，其餘部分畫黑色，象徵帝王權力。此外，周天子在冬至祭時，背後“設皇邸”，需“以鳳皇羽飾之”，也是指經過一番裝飾后的屏風。後世的屏風與最開始的斧扆，可謂一脈相承。

漢唐時期，幾乎有錢人家都使用屏風。其形式也較前代有所增加，由原來的獨扇屏發展為多扇屏拼合的曲屏，可疊，可開合，漢代以前屏風多為木板上漆，加以彩繪，自從造紙術發明以來，多為紙糊。

屏風的種類有地屏風、床上屏風、梳頭屏風、燈屏風等；而若以質地分則更多，如玉屏風、雕鏤屏風、琉璃屏風、雲母屏風、綈素屏風、書畫屏風等等，不一而足。

明代以後出現了掛屏，已超出了屏風的實用性，成為純粹的裝飾品。

可分為座屏風和圍屏。

座屏風：由插屏和底座兩部分組成。插屏可裝可卸，用硬木作邊框，中間加屏芯。大部分屏芯多用漆雕、鑲嵌、絨綉、繪畫、刺繡、玻璃飾花等作表面裝飾。底座起穩定作用，其立柱限緊插屏，站牙穩定立柱，橫座檔承受插屏。底座除功能上需要外，還可起裝飾作用，一般常施加線形和雕飾，與插屏相呼應。座屏風按插屏數分為獨扇（插屏式）、三扇（山字式）和五扇等。此外，還有一种放在桌、案上作陳設品的小屏風，其形式與獨扇式座屏風完全一樣，又稱為硯屏、台屏。

圍屏：由偶數屏扇組成，可摺疊。一般扇數為4、6、8扇，多至12扇。為了站立穩定，屏扇多以鋸齒形放置在地面。圍屏由屏框和屏芯組成，也有採用無屏框的板狀圍屏，每扇之間用屏風絞鏈連接。屏框除了傳統用木、竹製作外，現代屏風還採用金屬、鋁合金作骨架。屏芯多用尼龍、皮革、塑料、綵綢等材料，具有清新簡潔的特點。有些小尺寸的圍屏，可設於炕上作裝飾，稱為炕屏。

屏風的種類繁多，一般按形制、題材、材質和工藝劃分的居多。古書記載的屏風種類就很豐富，漢《西京雜記》有“趙合德所居昭陽殿中設木畫屏風”。《唐書》有“房玄齡集古今家誡書於屏風”。唐代詩人杜牧詩曰：“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天街夜色涼如水，卧看牽牛織女星。”清乾隆帝作《穿楊說》一文，對“百步穿楊”成語提出質疑，乾隆帝命工匠製作12扇折屏，親自將全文538字用墨筆書寫於屏風之上。

按形制劃分，屏風有插屏（亦稱座屏）、折屏（又稱曲屏）、掛屏、炕屏、桌屏（亦稱硯屏）。

按題材劃分，屏風有歷史典故、文學名著、宗教神話、民間傳說、山水人物、龍鳳花鳥，也有將書畫裝裱於屏面之上或在屏面上直接書法繪畫的。此外還有高雅別緻的博古屏風，以古香古色的器皿及精美配飾件為題材，多配以插花，別有一番書卷氣，寓意“論古不外才識學，博物能通天地人”。

按材質和工藝劃分，屏風有漆藝屏風、木雕屏風、石材屏風、絹素屏風、雲母屏風、玻璃屏風、琉璃屏風、竹藤屏風、金屬屏風、嵌琺琅屏風、嵌磁片屏風、不鏽鋼屏風等等。不同工藝製作的屏風各有千秋，玉石鑲嵌類層次清晰，玲瓏剔透；金漆彩繪類色彩艷麗，燦如錦繡；雕填戧金類線條流暢，富麗堂皇；刻灰潤彩類刀鋒犀利，氣韻渾厚。其中的大類漆藝屏風，一般以松木為胎骨，木性穩定，不易開裂走形。有些高檔屏風屏面為髹漆雕畫，邊框為紫檀、花梨等高檔木材。

屏風一般有立地型和多扇摺疊型兩種，其表現形式有透明、半透明、封閉式及鏤空式等。用以間隔的。不同的季節還可選擇不同質地、不同色彩的屏風。如秋季，屏風的色彩應鮮艷些；夏季，應選用清淡的色彩，能使居室顯得清新涼爽。較時尚的是鐵藝屏風，可根據季節的不同更換上面的布藝。中國的屏風，歷來品種繁多。除了傳統的立地式、多扇摺疊式外，還有出現的掛屏、插屏、台屏、火爐屏、電話屏等，裝飾除彩繪外，還有竹簾畫屏、絹畫屏、刻添屏、麥秸貼畫屏、篾絲屏、骨木鑲嵌屏、磨砂玻璃竹貼畫屏、高隔間屏等，這些更具裝飾效果。在陳設時應與整體家居環境協調起來。屏風是家中財氣的守護關卡，想要留住家中財運，廳堂內須注意藏風養氣，這時屏風就有助於家宅的“藏風聚氣”。色彩可以開運，有色彩的屏風是改善財運風水的一個簡易方法。運用屏風的顏色來搭配住家各方位的五行屬性可旺財氣。

按畫面分，屏風可分為 淺浮雕屏風和深浮雕屏風。

淺浮雕屏風就是淺浮雕畫面與紅木框架的完美結合。淺浮雕是在木板上雕刻的2-3毫米彩雕，施彩的木雕。根據內容和形式的要求或雕或繪，相互配合達到質體和光色的協調。中國彩雕在戰國楚木俑上已顯示出繪畫與雕刻的結合。湖南長沙馬王堆和湖北雲夢出土的漢代彩雕木俑，雕刻、彩繪已十分精緻。這一傳統，歷經唐、宋直至近代，還保持著它的風格特色，是中國卓越的民族藝術遺產之一彩雕是。隨著科技的發展，彩雕技術也與時俱進，得到發揚光大，前途不可限量。它是利用高科技把彩繪與雕刻完美結合起來，製作出彩雕裝飾畫和彩雕屏風，畫面逼真，立體感強，三維效果極佳。紅木彩雕屏風所鑲嵌的畫面就是根據各不同群體的不同喜好，精挑精選的精緻彩雕畫面。再配上電腦設計、雕刻，經過能工巧匠精心打磨的紅木框、座，或坐或插，就成了獨樹一幟的紅木彩雕屏風。因為它是傳統與現代的結合，所以受到各界的廣泛青睞。紅木彩雕屏風的選材相當嚴格，紅木是上等的國標紅木——緬甸花梨木，具有極強的觀賞和收藏價值。

深浮雕屏風就是深浮雕畫面與紅木框架的完美結合。深浮雕是在木板上雕刻的2-3厘米的木雕，工匠們使用浮雕、透雕、彩繪、鑲嵌等手法，將中國傳統的一些圖案，如花鳥山水等，做成屏面上的裝飾。

屏風 讓家居顯得更美

常常聽到一些朋友抱怨，想在家中的客廳和飯廳之間擺放一個屏風，跑遍市內傢具商場，卻發現合心意的屏風太少。要麼款式少，且大多數是中式的設計；要麼偶爾找到一個設計新穎的屏風，價格也不便宜。

事實上，小小的屏風確實比較難尋“芳蹤”，即使是大型的傢具商場也少有開闢專門的櫃檯銷售屏風，只有少數布置精美的傢具賣場能夠找到幾款，所以消費者要買到合心意的屏風，確實要多花時間和精力。但是對不少人而言，就算為了屏風“踏破鐵鞋”又何妨。因為在家中擺放一個美麗的屏風，就好像端莊的女子蒙上面紗，能夠添上幾分幽雅、嬌媚。

中式屏風雅緻華麗

中式屏風是市面上最常見的，其價格根據其所選用的木料、雕刻的手藝、大小等而相差懸殊。便宜的只需要數百元，而質量上乘的則價格不菲。中式屏風給人華麗、雅緻的感覺，屏風上刻畫各種各樣的圖案，在工匠的巧手下，花鳥蟲魚、人物等等栩栩如生。若喜歡中式傢具的典雅、美觀，那麼中式屏風無疑是很好的搭配。當然，即使家居風格不是以中式設計為主，也可以選擇中式屏風。在不同設計元素的調和下，也許能夠帶來意想不到的效果。

與中式屏風設計風格比較接近的還有日式屏風，同樣以設計典雅、大方見長。傳統的日式屏風的圖案也是取材於歷史故事、人物、植物等，大多是工筆畫。色彩方面也多用金色、灰色、白色等柔和色調，只是市面上正宗的日式屏風較難找到。

時尚屏風裝飾性強

設計時尚的屏風，有時甚至比擺放在它前面的傢具更加吸引目光。這類屏風無論是材料還是設 計都非常大膽、新穎。選料上，往往擯棄了那些厚重的材料，由透明、輕柔的材料所取代。據介紹，以往屏風主要起分隔空間的作用，而更強調屏風裝飾性的一面，薄薄的屏風，既保持空間良好的通風和透光率，營造出“隔而不離”的效果。色彩方面，與傳統的黑、白、灰等色彩相比，顯得更加豐富多彩，跳躍的紅、鮮艷的黃、亮麗的綠等等都是受追捧的顏色。圖案方面，更是令人目不暇接。若難以作出選擇，幾何、花卉、純色這些款式無論什麼時候採用都不會過時。

如果覺得這類搶眼的設計難以搭配，不妨參考設計師的幾款示範作品。粉紅色的沙發床，紅木茶几，盛開的花朵，這華麗的一切都比不上沙發床后的一道紅屏風。嬌美的擺設，也許更適合女士。簡單的實木大床，設計上借鑒傳統中式大床床架設計，融合西式的動物圖案床套，耐看、時尚。這中西結合的設計，正好於床邊垂下的掛式屏風相搭配，明黃與黑色，跳躍而不花哨的簡單款式，帶有一種瀟灑的味道，這一設計更加適合男士的口味。

除此以外，有些設計師還為屏風裝上幾個大小不一的袋子，日常可以把雜誌、報紙等物品隨手擺放在那裡，簡單又實用。據說，這種款式的屏風一推出市場，馬上受到年輕人的喜愛。看來，屏風的美麗，讓家居顯得更美。

中國傳統的工藝五花八門、名類繁多，可古人還是對屏風情有獨鍾。因為它融實用性、欣賞性於一 體，既有美學價值又有實用價值。它的美學價值除了體現在屏風自身的工藝技巧上，就是在屏風上作畫題詩，賦予屏風以新的美學內涵。史傳，唐太宗就曾將他的治國之道書之屏風，以為自勉警人之意。古人有把功名赫赫的帝王將相或極具清名的節婦烈女的事迹畫在屏風上的做法，起到歌頌傳揚、說教警誡的作用。從這一點上講，屏風的意義又大大地延伸了。古人在屏風上繪畫題詩的形式各異，而以山水畫為最早，在敦煌壁畫中就出現了屏風，裡面有山水的形象。最為著名的還是五代的名畫《韓熙載夜宴圖》，畫中繪有大幅的屏風，而屏風當中繪有山水的圖案。而後，屏風畫的題材非常廣泛，包括山水、人物、花鳥、博古、書法等等。屏風作畫題詩的習慣早就流傳至日本，他們的傳統繪畫“浮世繪”很多就是畫在屏風上的，可為中日文化交流之佐證。屏風有著悠久的歷史和豐富的形式，工藝手法也異彩紛呈，它作為傳統工藝領域裡的一枝奇葩而流傳，深為民眾喜愛。但隨著社會的轉變，現代人的生活方式已很難把它作為家庭的陳設品，以致其範圍逐漸縮小，只有在特殊的文化場所才有它的身影，如劇院、茶館、說書場等。海內外人士又開始對中國的古典傢具感興趣，包括屏風在內的古典傢具文化的美感正逐步被人們重新認識，我們希望人們能從傳統的屏風工藝中挖掘出新的美感，受到新的啟迪。

紫銅浮雕屏風

紫銅浮雕是在挖掘中國古文化藝術的基礎上，開發生產的高級工藝品，該品以不腐蝕、不脫色的優質 紫銅為原料，經過多道工序精製而成。做工精細，形象逼真、立體感強，風格古樸、典雅，畫面栩栩如生。它完全區別於傳統金屬工藝品製作中採用的衝壓、鑄造、腐蝕等技術，避免了傳統工藝品易損壞，易變形、易脫色、易失真、作工粗、污染環境的弊端，集精美、堅固於一體，極具裝飾與收藏價值。

紫銅浮雕屏風所鑲嵌畫面是精選紫銅浮雕畫面，座框採用名貴系列紅木為材料，純手工精雕細琢而成。該產品通過紫銅浮雕與紅木工藝的完美結合，選材名貴、用料考究、做工精細品味高雅、具有極高的觀賞價值和收藏價值，屬現代屏風之驕子。

紅木彩雕屏風

彩雕是施彩的木雕。是中國卓越的民族藝術遺產之一。

隨著科技的發展，彩雕技術也與時俱進，得到發揚光大，前途不可限量。山東棗莊就利用高科技把彩繪與雕刻完美結合起來。

屏風作為一種靈活的空間元素、裝飾元素和設計元素，具有實用和藝術欣賞兩方面的功能，能通過自身形狀、色彩、質地、圖案等特質融於豐富多元的現代空間環境，傳達著新中式的意味，演繹出中國傳統文化韻味，把你帶入情景之中。因此至今仍然被廣泛的運用。儘管屏風不再局限於某些固定功能、形式和擺放位置，但每個特定的環境都會有特定的設計要求，所以放置屏風應在充分了解空間的基礎上再作出規劃。如何將屏風的美髮揮到淋漓盡致呢？

客廳是主要的公共空間。在這個空間里，一般以中式元素為主體，輔以現代功能的應用。整體色調統一在純樸木色之中，紅木沙發有序分佈，搭以圈椅、燈飾，或是博古架，工整有秩，如果能加入一扇屏風裝飾其中，定能豐富整個空間，讓人在厚重中感受著雋永的味道。比如，牆面上裝飾著幾幅掛屏，使得看上去既懷舊又新穎，打造不一樣的氣質。抑或在玄關處放置圍屏、木質格柵式屏風等等能製造出“移步移景”的效果，讓人意猶未盡，產生無限遐想。在定好主基調之後，再通過軟裝的色彩進行點綴混搭，增添別樣的情調。

中式書房的陳設不再是純粹的某一形態，而是利用多元文化的融合，豐富層次，自然而然凸顯文化底蘊，這既詮釋了主人對生活的理解，又有著對自我個性的堅守。在這個辦公空間里，書架、書桌、坐椅、屏風構成了書房的主體。在與古件、布藝、插屏、檯燈等飾物的搭配下，避免了單調的感覺，讓書房的休閑意味呼之欲出。在屏風的擺放上，則常被放置於窗前，或是在圈椅後面加置地屏，或是配上造型大氣的交椅配長條桌，身後立圍屏的形式來布局，也有人利用它辟出一塊清新恬靜的小空間，擺上舒適的椅子和簡單的茶几……塑造出沉靜、純粹的書房氣質。起坐之間，我們能感受到現代的氣息，同時也能感受到東方風情。

由於屏風的獨特特質，因而可以用來隔斷空間，平添非凡魅力。如果某個空間區域面積較大，可以利用屏風分隔空間，自成天地。當然，選擇簡單而雅緻的圍屏最為適宜，既有一定的通透之感，也起到了應有的隔斷作用，突出一種從容的景緻。此外，能格外顯示出主人尊貴的地位，比如地屏，不管將它擱在哪個位置，都是視線的中心，坐在前面的一定是主人。

其次，不同材質、圖紋、顏色的屏風將呈現出不同的個性。用以間隔的，一般以封閉式為好；用以圍合的，可採用透雕式，顯得有生氣。另外，不同的季節可以選擇不同色彩的屏風，如秋冬季節，屏風的色彩應鮮艷些，可以使居室充滿溫暖氣氛；夏春時節，應選用雅淡的色彩，能使居室顯得清新涼爽。當然，還應根據實際環境來進行恰當的搭配。

屏風藝術和時尚的巧妙搭配撩人心弦，美感隱藏其中。讓我們在屏風文化中體味傳統的審美情趣、生活哲學和人文情懷。

屏風是古人生活中不可缺少的器具，在古傢具史上佔有重要的地位。

所謂“屏”者“障”也，“屏風”又稱為屏門或屏障，是指設在門窗間的屏風。古代的房屋大都是土木建構的院落形式，當然不像現代鋼筋水泥結構的房子堅固、密實。所以為了擋風，古人便開始製造屏風這種傢具，並多將屏風置於床后或床兩側，以達到擋風的效果。漢劉熙《釋名·釋床帳》謂：“屏風，言可以屏障風也。”就是說屏風有擋風、遮蔽、隔間的功用。

屏風是中國古代居室內重要的傢具、裝飾品，其形制、圖案及文字均包含有大量的文化信息，既能表現文人雅士的高雅情趣，也包含了人們祈福迎祥的深刻內涵。各式各樣的屏風，還凝聚著手工藝人富於創意的智慧和巧奪天工的技術。

作為一種實用性傢具，屏風最早出現在西周，但當時不叫屏風而是稱“邸”或“扆”。隨著被廣泛和普遍地使用，它的種類也不斷增多。明清時期屏風從實用性向裝飾性過渡，屏風已不再是簡單屏蔽之物，而是演化為極具裝飾功能的藝術品，更富於觀賞性。形制雖小，內涵卻極豐富。至近代，屏風已脫離實用性而作為藝術形式存在。起到了一種點綴環境，美化居室的作用。

屏風一般陳設於室內的顯著位置，起到分隔、美化、擋風、協調等作用。它與古典傢具相互輝映，相得益彰，渾然一體，成為家居裝飾不可分割的整體，而呈現出一種和諧之美、寧靜之美。“屏風”一詞讓人感覺很有詩意，它營造了一種似隔非隔，似斷非斷的寧靜空間。

近些年家居圈颳起了懷舊風，中國的屏風幾乎受到了全世界時尚家居界的關注和喜愛，它呈現出來的文化底蘊和營造出來的悠然、清靜的氛圍，恰好是居家生活中能夠讓人備感愜意和舒適的狀態。在這樣的背景下，一個屏風自然也不能忽視。

從外觀式樣看，屏風有插屏和圍屏兩大類。插屏多是單扇的，有底座，不能折卷；圍屏則由多扇組成，最少兩扇，多的能達十幾扇，能夠隨意摺疊。除此之外，還有台屏和掛屏等。

古人在室內，用於隔間和擋風的器物，稱做屏風，簡稱屏。屏風有單扇板障和多扇板障拼合兩種形式。多為漆木質地，並有彩繪或雕刻。漢代講究的屏風，《鹽鐵論》中提到當時的富者，“一屏風就萬人之功”，要用萬人之功，真是既費人功又費財力。也有素屏或在板障上貼白紙，供繪畫題字題詩。

1983年，廣州象崗漢南越王墓發掘出土一件漆木雙面彩繪屏風，高約1.8米，通寬3米。系用五扇板障拼合，正中一扇較大，還特辟一小門，左右兩扇門扉可以開閉。主人出入，不必繞兩側走動。設計精巧，匠心非凡。如果不見實物，很難設想漢代屏風有如此精緻華麗。屏既寬闊，又聳高。人在屏后，不會被發現。《夜讀拾得錄（九十五）·糟糠之妻不下堂》一文中，提到東漢光武帝召宋弘談話，讓光武帝的姐姐湖陽公主在屏風背後聆聽。推測當時的屏風，定如南越王趙昧生前使用的漆繪屏風那樣，又高又大，屏後有人，全被擋住，很是穩妥。

明人臨五代南唐畫家顧閎中著名作品《韓熙載夜宴圖》中，室內屏風多座，放置不同，作用各異。這是當時富豪之家室內隔間陳設的實際生活景象，其屏風結構，已較漢代南越王宮室漆屏，簡單輕便得多。

辦公室屏風是利用視覺的不同程度阻隔，可合理地、有效地充分利用有限空間，科學組合各個獨 立工作位，屏風使得單位空間的利用率有效提高，而且還能創造舒適的工作環境。辦公室屏風可與多款式、多種型號之鴨嘴檯面組合接拼，辦公室屏風並可與各種抽屜、文件櫃配合，從而節約裝修費用，降低工程成本。辦公室屏風的尺寸可根據客戶要求定做。辦公室屏風多為鋁合金框架，包括頂蓋、邊蓋、踢腳板全部使用鋁合金製造，表面作著色噴塑處理，配合接拼各色檯面、抽屜及文件櫃，辦公室屏風框架底部附有水平調節腳，可根據不同地面調節高低。屏風布料使用麻絨布料，耐磨性強、不助燃，肉眼無色差，經防污處理，清潔方便，並提供多種顏色以供選擇。

此外，辦公室屏風踢腳板內（或新式桌上線槽）的走線槽可排設電源線、電話線、計算機線等。並可另外安置插座蓋於踢腳板，線路由插頭通過檯面板預設的過線孔通至檯面上，使用方便靈活，並保持辦公室屏風整體效果完美。

辦公室屏風與辦公室屏風的連接方式可分為一字連接、l形連接、Y字連接、T字連接、十字連接、多種異型字連接等。辦公室屏風與輔件連接可以選擇檯面支承架、台邊支承架、用於檯面板固定屏風，副台支承架、副台連接片用於將副台固定於屏風或主台上。

辦公室屏風配件的材質，多為鋁合金製造，表面可作色噴塑處理，創造富有格調的風格的色彩以配合公司的獨特形象。

辦公屏風還是環境與人性的內涵情懷，每一款邊緣，每一幅屏面都注滿了設計理念與精華，多種質地與色彩的選擇，使您在設計上可隨意發揮充分的想像，多種連接角度會隨著不同座位與空間的改變而改變。

1、平面設計應與客戶的建築結構相呼應，有機地結合起來。合理而有效地利用空間，使辦公空間的效益最大化，因地制宜，量體裁衣，整個平面的設計感很強。

2、平面設計應充分考慮客戶的組織架構、部門的人數以及職能，滿足各部門工作的特殊性以及對桌面空間的要求。

3、平面設計應滿足客戶管理文化的需求，在開放性與和私密性之間作出選擇。有的公司強調溝通與協調，有的公司強調信任授權，有的強調獨立工作，我們平面設計要求滿足客戶管理的便利性。

4、平面設計的最高境界是創造文化價值，也就創造個性化，創造美與藝術價值。這就要求我們要結合客戶的企業文化的特點、產品形象以及CI戰略的要求。低標準是貫徹裝修意圖，順應裝修風格；高標準是彌補裝修方面的不足，與裝修工程相輔相成、相形益彰。這要充分考慮客戶的個性化、獨特的要求；另一方面要符合審美的要求，追求美與藝術價值，為客戶創造獨特的文化價值。

植物和屏風，可以在下列情況中使用：

1、盆栽隔穢氣：

如果你的座位正前方或旁邊剛好有廁所時，可在座位和廁所之間，放一些闊葉類大型盆栽，一來它可吸掉來自廁所的穢氣（類似空氣清凈機的功效），二來可擋掉不好的磁場；不過，這株專門吸穢氣的植物最好是幾個月就換一次（就和定期清洗冷氣機的濾網一樣）；不然，也要每隔幾個月就讓它到外面換氣（進行光合作用），這樣子才不會讓植物愈來愈臟，吐出來的不再是乾淨的氣，反而讓你蒙受穢之害。

2、用屏風隔君臣之禮：

不管你是一般職員或高級主管，座位正面對著老闆的房間，最好使用大型闊葉盆栽擋在中間，不適宜使用屏風，否則，你和老闆的關係會被屏風完全隔離。

3、座位正前方也正面對某人時，這是人對人沖，最好在兩人之間放小盆栽或一些文書、檔案、文件夾之類的東西；切記！絕不能再擺尖銳或金屬類的東西，否則和對方的沖煞力會更強，彼此的磁場干擾會更嚴重。

4、座位剛好被走廊衝到，可以放一大型闊葉類盆栽在桌前，擋掉來自走道的煞氣；不過盆栽的高度不能太高，也不能太低；差不多人坐著時，可以擋掉前方視線則可。

5、座位前方或後方有大型電器時，可用大型闊葉類盆栽擋在中間；不過，這些用來擋煞氣的植物，最好能每三個月就換掉，或是拿到戶外（陽台）曬一天，讓植物充分行光合作用，進行換氣（把穢氣排出）。否則，擋煞植物放久了，就像冷氣的過濾網臟掉一樣，放愈久反而不能擋煞，相反的，植物本身也會變成穢氣來源，這時候，你的座位就凶多吉少了。

6、座位前方剛好是整個辦公室的動線或出入口，可放一排闊葉植物，擋掉人來人往的煞氣。

7、座位旁有垃圾桶或垃圾堆時，用大型綠色盆栽來隔離不良氣場的效果，要比用屏風來得好；不過請記，並非擺了植物擋煞，就可不用管垃圾桶的清潔；平時多保持垃圾桶或垃圾區的清潔，對植物和自己都有好處的。畢竟，植物幫你擋煞化煞，都只是一種氣場凈化作用，無法百分之百擋掉所有的煞氣、穢氣，因此，可以減少穢氣來源的不良能量，請盡量減少。而這些擋煞植物，也和冷氣機的過濾網一樣，每隔一段時間，請記得換掉或拿到外面換氣。

醫用屏風一般陳設於醫院病房，起到環保、安全、隱私、耐污染、節約空間、衛生環保等作用。屏風隔面一般為絲紗，如圖所示的為質地較厚的優質冰絲面料，三扇布料打折成一扇面料。外形美觀，大方，可摺疊，一般為四扇屏風。醫用屏風有立地型和多扇摺疊型兩種，其表現形式有透明、半透明、封閉式及鏤空式等。用以間隔的，一般以封閉式為好，高度在略高於人的水平視線之上。用以圍角的，可採用鏤空式，顯得活潑而有生氣。如果是用來遮擋來往人的視線，最好將屏風做成九十度直角形式。若僅僅用作裝飾，則透明或半透明的效果更佳。

醫用屏風主要特點：

1．環保：兼具防塵和抗菌功能； 2、安全：隔帘布永久阻燃 ;

3．耐用：抗拉強度高；抗破裂能力高；隔帘布洗后不變形，網狀不會斷裂脫落，不褪色，耐污染；

4．美觀：醫院病房、注射室、檢查室使用屏風，使醫院室內感覺整齊、美觀大方；

5．通風：醫用隔帘布上主要有網狀通風孔，空氣及空調風可由網狀孔部分穿入，通風透氣；

6．隱私：如需要更衣、注射、醫療或訪客為保護隱私及避免嘈雜 ;

7．簡便：拆裝快速，清潔方便；

8．節省用地：使用醫用屏風比傳統木質屏風或隔帘布節省空間，使用極為方便；可伸縮。摺疊，推拉移動 ;

9．不鏽鋼框架：採用優質的裝飾性不鏽鋼，堅固美觀，整潔，易擦洗，不生鏽抗老化，始終光潔如新。

屏風色彩的應用

屏風一般陳列到很顯然的位置，起到保護隱私，美化環境，擋風遮陽的協調效果。因此色彩的選擇和冷暖對比也是一步非常重要的配置環節。

色彩選擇重在冷暖的選擇與空間感的關係。冷色調的空間感較好，讓人感覺剩餘空間較大；暖色調則與之相反。由此可見，冷色調的應用較廣，而暖色調不宜用於人均空間比較小、相對緊湊的工作空間。中性色調的應用最廣，優點是不管應用於任何場所都比較協調。

不同的色調錶示不同的情感訴求。暖色調讓人感覺熱烈奔放、親切有活力；缺點是有點喧鬧的感覺，不夠嚴肅。冷色調讓人感覺冷靜清爽，缺點是應用比較多，很多顏色缺少個性化。而中性色調感覺比較莊重嚴肅，表達一種理性嚴謹的文化，缺點是缺少感情色彩。大面積的色彩應用，應用色彩組合為宜，避免單調感。

屏風有意障明月，燈火無情照獨眠。——南朝《閨怨篇》

金鵝屏風蜀山夢，鸞裾鳳帶行煙重。——《洛姝真珠》

心中萬事不思量，坐倚屏風卧向陽。——《贈夢得》白居易

廬山秀出南斗傍，屏風九疊雲錦張，影落明湖青黛光。——《廬山謠寄盧侍御虛舟》李白

畫屏風自展，綉傘蓋誰張。——《裴常侍以題薔薇架十八韻見示因廣為三十韻以和之》

《屏風》李商隱

六曲連環接翠帷，高樓半夜酒醒時。

掩燈遮霧密如此，雨落月明兩不知。

《屏風曲》李賀

蝶棲石竹銀交關，水凝綠鴨琉璃錢。

團回六曲抱膏蘭，將鬟鏡上擲金蟬。

沈香火暖茱萸煙，酒觥綰帶新承歡。

月風吹露屏外寒，城上烏啼楚女眠。

《屏風絕句》杜牧

屏風周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。

斜倚玉窗鸞發女，拂塵猶自妒嬌嬈。

《虛池驛題屏風》宜芬公主

出嫁辭鄉國，由來此別難。

聖恩愁遠道，行路泣相看。

沙塞容顏盡，邊隅粉黛殘。

妾心何所斷，他日望長安。

《屏》李嶠

洞徹琉璃蔽，威紆屈膝回。

錦中雲母列，霞上織成開。

山水含春動，神仙倒景來。

修身兼竭節，誰識作銘才。

《詠屏風》袁恕己

綺閣雲霞滿，芳林草樹新。

鳥驚疑欲曙，花笑不關春。

山對彈琴客，溪留垂釣人。

請看車馬客，行處有風塵。

《題詩屏風絕句》白居易

相憶采君詩作障，自書自勘不辭勞。

障成定被人爭寫，從此南中紙價高。

《詠破屏風》姚合

時人嫌古畫，倚壁不曾收。

露滴膠山斷，風吹絹海秋。

殘雪飛屋裡，片水落床頭。

尚勝凡花鳥，君能補綴不。

題李相公敕賜錦屏風溫庭筠

豐沛曾為社稷臣，賜書名畫墨猶新。

幾人同保山河誓，猶自棲棲九陌塵。

《草書屏風》韓偓

何處一屏風，分明懷素蹤。

雖多塵色染，猶見墨痕濃。

怪石奔秋澗，寒藤掛古松。

若教臨水畔，字字恐成龍。

《觀元丹丘坐巫山屏風》李白

昔游三峽見巫山，見畫巫山宛相似。

疑是天邊十二峰，飛入君家彩屏里。

寒松蕭瑟如有聲，陽台微茫如有情。

錦衾瑤席何寂寂，楚王神女徒盈盈。

高唐咫尺如千里，翠屏丹崖燦如綺。

蒼蒼遠樹圍荊門，歷歷行舟泛巴水。

水石潺湲萬壑分，煙光草色俱氛氳。

溪花笑日何年發，江客聽猿幾歲聞。

使人對此心緬邈，疑入嵩丘夢彩雲。

《七絕·為有》李商隱

為有雲屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。

無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。

《嫦娥》李商隱

雲母屏風燭影深，長江漸落曉星沉。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

《山花子·銀字笙寒調正長》和凝

銀字笙寒調正長，水紋簟冷畫屏涼。玉腕重因金扼臂，淡梳妝。

幾度試香縴手暖，一回嘗酒絳唇光。佯弄紅絲蠅拂子，打檀郎

《更漏子·柳絲長》溫庭筠

柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，綉簾垂，夢長君不知。

《與王昌齡宴王道士房》孟浩然

歸來卧青山，常夢遊清都。漆園有傲吏，惠好在招呼。

書幌神仙籙，畫屏山海圖。酌霞復對此，宛似入蓬壺。

《與賈至舍人於龍興寺剪落梧桐枝望灉湖》李白

剪落青梧枝，灉湖坐可窺。雨洗秋山凈，林光澹[dàn]碧滋。

水閑明鏡轉，雲繞畫屏移。千古風流事，名賢共此時。

《嫦娥》

雲母屏風燭影深，長江漸落曉星沉。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

《已涼》韓偓

碧闌干外綉簾垂，猩色屏風畫折枝。

八尺龍鬚方錦褥，已涼天氣未寒時。

《寄答周協律》白居易

故人敘舊寄新篇，惆悵江南到眼前。闇想樓台萬餘里，

不聞歌吹一周年。橋頭誰更看新月，池畔猶應泊舊船。

最憶後庭杯酒散，紅屏風掩綠窗眠。

《屏風絕句》 杜牧

屏風周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。

斜倚玉窗鸞發女，拂塵猶自妒嬌嬈。

《秋夕》杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星。

《題友人云母障子》王維

君家雲母障，

時向野庭開；

自有山泉入，

非因彩畫來。

《題詩屏風絕句》白居易

相憶采君詩作障，

自書自勘不辭勞；

障成定被人爭寫，

從此南中紙價高。

《屏風》李商隱

六曲連環接翠幃，

高樓半夜酒醒時；

掩燈遮霧密如此，

雨落月明俱不知。

《詠屏風》 袁恕己

綺閣雲霞滿，

芳林草木新；

鳥驚疑欲曙，

花笑不關春。