維拉斯凱斯

維拉斯凱斯的作品原來大部分收藏在馬德里的博物館中默默無聞，在1811年法國入侵西班牙的戰爭中，被外界所了解，但基於想讓公眾欣賞，並沒有被佔領軍破壞和盜走。

維拉斯凱斯是一位現實主義的畫家，他通常只畫所見到的事物，所畫的人物，幾乎能走出畫面；他也畫過一些宗教畫，但其中的神像宛如人間，充滿緊張和痛苦的表情；他畫的馬和狗充滿活力。

經過鑒定家克蒂斯的鑒定，維拉斯凱斯有274幅作品存世，其中有121幅存英國、13幅存法國、12幅存奧地利、7幅存俄羅斯、7幅存德國，但勃魯特認為在英國的作品只有14幅是他的真跡。

維拉斯凱斯的其餘作品，大部分收藏在西班牙馬德里的普拉多博物館，大約展出有60多幅。但遺憾的是，在他的家鄉，西班牙的文學藝術中心，和當時對新大陸的主要貿易中心塞維利亞卻沒有收藏他的作品。

美術史學家將維拉斯凱斯的作品分為三個時期，第一次訪問義大利之前為第一時期，第二次訪問義大利之後為第三時期，但委拉斯開茲的作品很少註明日期，只能從繪畫風格上分。

迭戈·維拉斯凱斯出生於西班牙塞維利亞，父親胡安·羅德里開茲·德·西勒瓦是祖籍葡萄牙的小貴族、律師，母親羅里瑪·委拉斯貴支是塞維利亞的貴族世家，依據當地習慣，姓隨父母中家世身份高的人，因此他隨母姓。

維拉斯凱斯一生平穩，幼年受過良好的教育，很早就表現出繪畫才能，在當時塞維利亞最有名的畫家赫列拉門下學習，赫列拉不贊成當時塞維利亞畫壇追隨義大利的風尚，是一位大膽有想象力的畫家，但脾氣暴躁，學生多數半途離去，維拉斯凱斯也是同樣，只隨他學習了一年，但這一年對他一生都有影響，維拉斯凱斯從他那兒學到了如何使用長頭畫筆。因此維拉斯凱斯的畫中顏色好象被輕輕地畫上，漂浮在畫面上，令後來人望塵莫及。

維拉斯凱斯後來跟隨巴契科學習了5年，巴契科沒有太大的才華，但喜歡鑽研理論，有些好的作品也是模仿拉斐爾的畫風。在巴契科這裡維拉斯凱斯學習了構圖和透視，熟悉了塞維利亞的文學和藝術圈子。他堅持了素描寫生的訓練，畫一切事物-陶罐、鳥、魚、水果、花和農村的普通人，他雇傭了一個農村的孩子做他的僕人和模特，讓他作出各種表情-哭、笑等，畫了大量的頭像。學習了巴契科的許多藏書，最後和巴契科的女兒結了婚。

他在塞維利亞已經有了一定的名望，他的妻子生了兩個女兒，小女兒夭折了，大女兒嫁了一位畫家，在這個時期他創作了一些靜物畫和風俗畫，《煎雞蛋的婦人》、《提水人》（畫的是他的妻子）、《早餐》、《水販》和一些宗教畫《基督和艾瑪的朝聖》、《沙漠中的聖約翰》等，在這個時期，他大量地使用暖色調，表現的都是日常生活，聖約翰如同一個年輕的農民。

在1622年維拉斯凱斯23歲時，開始去馬德里尋找工作，帶著給當時的大臣豐西卡的一封介紹信，但沒受到重視，只和豐西卡的僕人們一起混了幾個月，不過可能他已經受到注意，在第二年，國王腓力四世的首相就用50金幣把他招回，這次他的岳父陪同他去馬德里，據說他為大臣畫了一幅肖像，受到國王的讚賞，1624年，腓力四世給他500金幣的安家費，將全家接到馬德里，開始在宮廷供職，直到去世。

腓力四世平庸懶惰，可是愛好藝術，他很快就發現了維拉斯凱斯的才華，宣布今後不再允許其他畫家畫自己的肖像，每月付給維拉斯凱斯20金幣的工資，另加醫療費，提供免費住房，對他畫的每一幅畫另外付費。在他此後餘生的36年中，始終是維拉斯凱斯的保護人和朋友。維拉斯凱斯這一時期為國王畫了許多肖像，但流傳下來的不多。在普拉多博物館中還存有兩幅國王的肖像，這個時期維拉斯凱斯的畫風有所改變，更為精細。

1628年魯本斯以尼德蘭外交使節的身份來到馬德里，停留了9個月，維拉斯凱斯被國王任命接待他並作為他參觀西班牙藝術珍寶的嚮導，魯本斯當時的聲名已經如日中天，他的藝術見解肯定使維拉斯凱斯受益匪淺，但沒有能從根本改變維拉斯凱斯的西班牙風格，他非常欣賞維拉斯凱斯的才華，極力勸說維拉斯凱斯去義大利觀摩那些偉大畫家的作品。

1627年國王搞了一次西班牙畫家的繪畫競賽，維拉斯凱斯獲勝，獲勝的獎品是被任命為貴族侍招，每天增加12個銀幣的工資（相當宮廷理髮師的工資），一年90金幣的服裝費（相當宮廷小丑的服裝費）。1926年他畫的作品《酒神巴庫斯》也獲得了100金幣的獎賞，這幅畫的西班牙名稱也叫《醉漢們》，實際描畫的是典型的西班牙農村風情。

1629年腓力四世批准迭戈·維拉斯凱斯到義大利遊歷，工資照發，另外給了他400金幣，首相又給了他200金幣，他從巴塞羅那乘船，由斯賓諾拉侯爵陪同，斯賓諾拉侯爵去米蘭指揮他的軍隊，斯賓諾拉侯爵是荷蘭勃列達的征服者，後來維拉斯凱斯畫了《勃列達投降》。

維拉斯凱斯先後訪問了威尼斯、羅馬、佛羅倫薩等地，當時義大利處於西班牙控制之下，維拉斯凱斯在各地受到優待，臨摹了不少大師們的作品，在佛羅倫薩住在美第奇別墅，創作了一些風景畫，在羅馬住了一年，創作了《火神的鍛造廠》。1631年回國，國王準備了一把通往他畫室的鑰匙，每天都要在他那兒“站上幾個鐘頭”，他畫了大量的肖像畫，並陪著國王在國內到處旅行。現存的國王肖像大約有40多幅，還為王后、王子、公主們畫了許多肖像。

1648年迭戈·維拉斯凱斯第二次訪問義大利，奉命到處為國王收購藝術品，1650年在羅馬住了一年，和法國畫家普桑、克羅德·勞蘭以及一些義大利著名畫家結為好友。他受到教皇的款待，為了答謝，他為教皇英諾森十世畫了一幅肖像，據說一位主教從懸掛這幅畫的門旁走過，回頭小聲對同伴說：“講話聲音小點，教皇在這兒了。”其逼真程度受到普遍讚揚。維拉斯凱斯被接納為羅馬畫院 - 聖路加公會的外籍成員。

1651年迭戈·維拉斯凱斯回國，立即被提升為“宮廷總管”，他創作了《鏡前的維納斯》，這是宗教嚴厲的西班牙第一幅裸體像，也是西班牙歷史上僅有的兩幅裸體作品之一（另一幅是戈雅的《裸體的瑪哈》）。1656年他創作了兩幅最著名的作品《宮娥》和《紡紗女》，《紡紗女》的構圖和光色明暗的對比曾極大地影響了印象派的畫家克勞德·莫奈等人。

以後迭戈·維拉斯凱斯忙於宮廷瑣事，再也沒能有大幅的創作，1660年，他為西班牙公主和法國國王路易十四世的婚禮在法西交界的河中小島上籌備，在一個荒島上組織建立一個豪華的婚禮大廳，並籌備王室成員的全部旅途迎往送來事宜，在馬德里人們已經謠傳他被累死了。當他雖然在家人的驚喜中疲憊地回來了，但仍然還得伺候國王的7月31日祭宴，回家后即不能起床，8月6日與世長辭，是累死的。

他埋葬在聖胡安教堂，8天之後，他的妻子就被安葬在他身旁。但這個教堂毀於1811年法國入侵的戰火，現在已經無處找尋其墓地。

維拉斯凱斯從沒有創立過畫派，他去世后西班牙王國很快就沒落了，直到200年後才重新被人們發現他的偉大。