史達祖
史達祖
史達祖（1163～1220？），字邦卿，號梅溪，汴（河南開封）人，南宋婉約派重要詞人，風格工巧，推動宋詞走向基本定型。一生未中第，早年任過幕僚。韓侂胄當國時，他是最親信的堂吏，負責撰擬文書。韓北伐失敗后，受黥刑，死於困頓。
史達祖的詞以詠物為長，其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金，這一部分的北行詞，充滿了沉痛的家國之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。代表作《雙雙燕·詠燕》，風格工巧綺麗，讓人看出在一個飽受折磨的外表之下是一個靈動輕盈的靈魂。
史達祖畫像
張鎡《題梅溪詞》，署嘉泰元年（1201）。張鎡時已近五旬，他稱史達祖為“生”，又說：“余老矣，生鬚髮未白。”顯然其行輩要比張鎡為晚。嘉泰元年正當南宋主戰派韓侂胄、京鏜執政五年，史達祖在韓的府中任“省吏”，頗得韓的倚重。宋人筆記說韓的“奉行文字，擬帖撰旨，俱出其手”，可見他的文章也寫得很好。過去的歷史家，根據元人所編的《宋史》的觀點，多把主張抗敵而失敗的韓侂胄定為“奸臣”，因此也貶損了史達祖及其作品。他的文字可能因此在敵對政治勢力執政（1202）以後就沒有收集起來，或雖有集子而失傳了。
史達祖的詞，過去常常與周（邦彥）、姜（夔）相提並論。姜夔稱其詞“奇秀清逸，有李長吉(李賀)之韻”。張鎡的《題梅溪詞》則說“辭情俱到。織綃泉底，去塵眼中。妥帖輕圓，特其餘事，至於奪苕艷於春景，起悲音於商素，有瓌奇警邁清新閑婉之長，而無（佚）盪污淫之失。端可以分鑣清真（周邦彥）、平睨方回（賀鑄）。而紛紛三變（柳永）行輩，幾不足比數”。張鎡也是南宋的填詞名家，有《南湖集》，與辛棄疾、項安世、洪邁等名流時相唱和。他對於史達祖的評贊，可以代表南宋詞壇的標準。
梅溪詞
史達祖屢次科舉不中，后得韓侂胄賞識，負責機要文書。韓侂胄死後，對其牽連影響很深。終究其因是源於其不知進退、驕傲蠻橫的個性所致。當時人彈劾他得到韓侂胄的重用后，在言聽計從、權炙縉紳的同時，也“公受賄賂，共為奸利”。當時韓侂胄手下向他進程書禮，都要畢恭畢敬地用上“申”、“呈”的字樣，可見史達祖借著相國的威風，也曾橫行一時。他有個李姓朋友，看見這種情況想要告誡他，於是在他的几案上寫下幾行大字：“危哉邦卿！侍從申呈。”當時其並沒有吸取好友之建，任意妄為，使得落得一敗塗地之地步。
史達祖是個念舊情的人。這一點從他對亡妻的恩情上可以看出來。他的個人愛情與婚姻無考，但從詞中知道他曾喪偶，其《壽樓春》是史達祖為亡妻所做。《宋詞選》稱：“此詞因尋春服悼逝而作，情與文一氣旋轉，忘其為聲調所拘，轉覺助妻韻，自是名手。”當時他還是韓侂胄重用時期，依然無法磨滅他的悲傷之情，可見其對於妻子的情意非同一般，惹人哀嘆。
• 梅溪詞奇秀清逸，有李長吉（李賀）之韻，蓋能融情於一家，會句意於兩得。
• 宋南渡后，梅溪（史達祖）、白石（姜夔）、竹屋（高觀國）、夢窗（吳文英）諸子，極妍盡態，反有秦（秦觀）、李（李清照）未到者。雖神韻天然處或減，要自令人有觀止之嘆，正如唐絕句，至晚唐劉賓客（劉禹錫）、杜京兆（杜牧），妙處反進青蓮（李白）、龍標（王昌齡）一塵。
• 梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數，所謂一鉤勒即薄者。梅溪詞中，喜用偷字，足以定其品格矣。
• 史達祖的詞作多是詠物詞，其描摹物態能盡態極妍，詞句聲韻圓轉，字琢句煉，具有較高的藝術價值，對後世詞壇有較大的影響。代表作有《東風第一枝·春雪》和《綺羅香·詠春雨》，這是兩首倍受後人推崇的詠物傑作，全詞雖然沒有一字提及“雪”、“春雨”，但又沒有一句不是在寫“雪”、“春雨”，被後世譽為“詠物雙璧”。
• 代表作《雙雙燕·詠燕》是一首倍受後人推崇的詠物傑作，全詞雖然沒有一字提及“燕”，但又沒有一句不是在寫“燕”。同時其詞作中也反映出了南宋腐朽的一面，如“柳昏花暝”，暗指達官貴人苟安奢侈的生活，後人毛晉曾說：“余幼讀《雙雙燕》詞，便心醉梅溪。”王士禎也說：“仆每讀史邦卿詠燕詞……以為詠物至此人，巧極天工矣。”可見這首詞深受人們的喜愛。
• 黃升《中興以來絕妙詞選》卷七：“史邦卿，名達祖，號梅溪，有詞百餘首。張功父(張鎡)、姜堯章(姜夔)為序。”張序今存，末署嘉泰元年（1201）。序謂：“蓋生之作，辭情俱到。織綃泉底，去塵眼中。妥帖輕圓，特其餘事。至於奪苕艷於春景，超悲音於商素，有瑰奇警邁、清新閑婉之長，而無盪污淫之失。端可以分鑣清真，平睨方回，而紛紛三變行輩，幾不足比數。”姜序僅存片段，稱其“奇秀清逸，有李長吉之韻。蓋能融情景於一家，會句意於兩得”。
•李調元《雨村詞話》卷三有《史梅溪摘句圖》，謂“史達祖《梅溪詞》，最為白石所賞，鍊句清新，得未曾有，不獨《雙雙燕》一闋也。余讀其全集，愛不釋手，間書佳句，匯為摘句圖”。
• 周濟《介存齋論詞雜著》云：“梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數，所謂一鉤勒即薄者。”劉熙載《藝概》卷四云：“周美成（周邦彥）律最精審，史邦卿（史達祖）句最警煉，然未得為君子之詞者，周旨盪而史意貪也。
醉公子
神仙無皋澤。
瓊裾珠佩，卷下塵陌。
秀骨依依，誤向山中，得與相識。
溪岸側。
倚高情、自鎖煙翠，時點空碧。
念香襟沾恨，酥手翦愁，今後夢魂隔。
相思暗驚清吟客。
想玉照堂前、樹三百。
雁翅霜輕，鳳羽寒深，誰護春色。
詩鬢白。
總多因、水村攜酒，煙墅留屐。
更時帶、明月同來，與花為表德。
綺羅香·詠春雨
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。
盡日冥迷，愁里欲飛還住。
驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。
最妨它，佳約風流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。
隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。
臨斷岸，新綠生時，是落紅、帶愁流處。
記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。
評析：這是首詠物詞，以多種藝術手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。下片寫遠處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著“雨”字，卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。
雙雙燕·詠燕
過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。
差池欲住，試入舊巢相併。
還相雕梁藻井。
又軟語、商量不定。
飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。
芳徑。
芹泥雨潤。
愛貼地爭飛，競誇輕俊。
紅樓歸晚，看足柳昏花暝。
應自棲香正穩。
便忘了、天涯芳信。
愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。
評析：這是史達祖的代表詞作。這是一首很精美的詠物詞。此詞上片寫燕子飛來，重回舊巢的愉快場景；下片寫燕子在春光中嬉戲，夜幕降臨時回巢棲息的情景。既刻畫了燕子的生動形象，又抒發了閨怨之情，隱含著對人生的感慨。全詞在修辭上採用擬人手法，用語上採用白描，結構安排上也匠心獨運，用春燕雙宿雙飛襯出思婦盼歸之情，完整而自然。
東風第一枝·詠春雪
巧沁蘭心，偷黏草甲，東風慾障新暖。
謾凝碧瓦難留，信知暮寒輕淺。
行天入鏡，做弄出、輕鬆纖軟。
料故園、不卷重簾，誤了乍來雙燕。
青未了、柳回白眼。
紅欲斷、杏開素麵。
舊遊憶著山陰，后盟遂妨上苑。
寒爐重暖，便放慢春衫針線。
恐鳳靴、挑菜歸來，萬一灞橋相見。
評析：這首詞以細膩的筆觸，繪形繪神，寫出春雪的特點，以及雪中草木萬物的千姿百態。詞精工刻劃，鍛句鍊字，顯得情致婉約，清空脫俗。
喜遷鶯
月波疑滴。
望玉壺天近，了無塵隔。
翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。
自憐詩酒瘦，難應接、許多春色。
最無賴，是隨香趁燭，曾伴狂客。
蹤跡。
漫記憶。
老了杜郎，忍聽東風笛。
柳院燈疏，梅廳雪在，誰與細傾春碧。
舊情拘未定，猶自學、當年遊歷。
怕萬一，誤玉人、夜寒簾隙。
三姝媚
煙光搖縹瓦。
望晴檐多風，柳花如灑。
錦瑟橫床，想淚痕塵影，鳳弦長下，倦出犀帷，頻夢見、王孫驕馬。
諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。
惆悵南樓遙夜。
記翠箔張燈，枕肩歌罷。
又入銅駝。
遍舊家門巷，首詢聲價。
可惜東風，將恨與，閑花俱謝。
記取崔微模樣，歸來暗寫。
秋徠霽
江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色。
廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風力。
故園信息。
愛渠入眼南山碧。
念上國。
誰是、鱠鱸江漢未歸客。
還又歲晚，瘦骨臨風，夜聞秋聲，吹動岑寂。
露蛩悲、清燈冷屋，翻書愁上鬢毛白。
年少俊游渾斷得。
但可憐處，無奈苒苒魂驚，采香南浦，剪梅煙驛。
夜合花
柳鎖鶯魂，花翻蝶夢，自知愁染潘郎。
輕衫未攬，猶將淚點偷藏。
念前事，怯流光。
早春窺、酥雨池塘。
向銷凝里，梅開半面，情滿徐妝。
風絲一寸柔腸。
曾在歌邊惹恨，燭底縈香。
芳機瑞錦，如何未識鴛鴦。
人扶醉，月依牆。
是當初、誰敢疏狂。
把閑言語，花房夜久，各自思量。
玉蝴蝶
晚雨未摧宮樹，可憐閑葉，猶抱涼蟬。
短景歸秋，吟思又接愁邊。
漏初長，夢魂難禁，人漸老、風月俱寒。
想幽歡。
土花庭甃，蟲網闌干。
無端。
啼蛄攪夜，恨隨團扇，苦近秋蓮。
一笛當樓，謝娘懸淚立風前。
故園晚、強留詩酒，新雁遠、不致寒暄。
隔蒼煙。
楚香羅袖，誰伴嬋娟。
秋江帶雨，寒沙縈水，人瞰畫閣愁獨。
煙蓑散響驚詩思，還被亂鷗飛去，秀句難續。
冷眼盡歸圖畫上，認隔岸、微茫雲屋。
想半屬，漁市樵村，欲暮競燃竹。
須信風流未老，憑持酒、慰此凄涼心目。
一鞭南陌，幾篙官渡，賴有歌眉舒綠。
只匆匆眺遠，早覺閑愁掛喬木。
應難奈，故人天際，望徹淮山，相思無雁足。
南宋詞人史達祖著《梅溪詞》一卷，其詞在南宋詞壇上享有盛名，為風雅詞派的三大家之一。史達祖處在南宋末年，其中作品里有不少抒寫感傷實事和家國之愁的作品，同時由於其曾經依附韓儋胄，故人品為士人所不齒。
