同州梆子

據記載，明代末葉已有班社和演出活動，至清初康熙四年（1665），同州梆子出現了同州鄒邑班的白牡丹 及合陽黃菊花等名伶，並晉京獻演。乾隆年間（1736--1795）同州梆子板式變化形體唱腔藝術已臻成熟。嘉慶至光緒年間（1796--1908）為同州梆子的發展盛期。中華民國初年，西安改良秦腔迅速東進，渭南、大荔、華縣、蒲城等地改良新班不斷出現，使同州梆子地域日趨縮小。三十年代后，這一古老劇種遂成絕響。中華人民共和國成立后，在黨的“百花齊放，推陳出新”方針指引下，陝西省文化局於1957年責成戲曲學校招收學員74名，成立了同州梆子團，1961年進京演出了《破寧國》、《石佛口》、 《轅門斬子》等劇，引起戲劇界的關注。1964年該班學生畢業分配至渭南，成立了渭南專區同州梆子團，1966年因“文化大革命”開始而解散，1979年又於西安恢復成立了陝西同州梆子團，除恢復上演傳統劇目外，還試驗演出了一些新編歷史劇和現代戲，再次使同州梆子獲得了新生。

1912年後，由於西安改良秦腔崛起，使同州梆子地域日趨縮小，加之戰亂與飢荒所迫，至20世紀20年代，關中各地班社相繼解體，呈現出藝人星散衰落的局面，即使技藝出眾的一些藝人。如“二麻子”趙步瀛，“咬牙旦”趙傑民，“迷三縣”朱林逢，“猛開花”王德元及拜家紅等，也只得轉入西安易俗社、榛苓社、三意社當教練或參與演出。30年代后，這一劇種即瀕於絕響。

同州梆子劇目豐富，據統計有1000餘本，但大部分已經失傳。先發掘、整理和演出本僅有200餘本，多為歷史題材戲，以正旦、老旦、老生、花臉、武生戲見長，文武兼備，且袍帶戲和靠甲戲為多。如《石佛口》、《鐵冠圖》、《蛟龍駒》等。

同州梆子唱腔系板式變化體，有歡音和苦音之分，主用本嗓歌唱。有[塌板]、[滾板]、[代板]、[搖板]、[尖板]等基本板式，彩腔較多，善用“安”字拖腔。伴奏樂器以二股弦為主，輔以三弦、胡琴、琵琶、琥珀等。唱腔過門短促，更顯“繁音激楚”之美。腳色行當齊全，特重花臉、鬚生、正旦、武生等四樑柱為主體的組班體制。分行比較嚴格，旦行的老旦、正旦、花旦，生行的鬚生、老生、紅生，凈行的大凈、二凈、三花臉，小生行的文生、武生，醜行的文丑、武丑，都有嚴格的區分。同州梆子以武戲擅長，據四路秦腔之首，演出講究五段式：（一）天官帽頭--吹秦[三眼腔]之類的成套曲牌；（二）鑼鼓吵台--吹號、放炮、演奏各套鑼鼓曲；（三）男女接場--全部腳色“亮箱”；（四）武開開場--表演各種奇特技巧；（五）開正本戲--先出折戲，后出本戲。表演講究功架與特技表演，如翎掃燈花、碗打碗、三節棍、打連枷、鞭掃燈花、噴火等。

大荔縣古稱同州，歷史悠久，文化燦爛，底蘊豐厚。境內現有“大荔猿人遺址”、“沙苑文化遺址”、 “魏長城遺址”、“八魚石墓群”和豐圖義倉、貸祠岑樓等歷史文化古迹20餘處：同州梆子、碗碗腔等戲曲品種，面花、泥人雕塑享譽中外。大荔縣地處關中平原東部最開闊的地帶，境內黃河、洛河、渭河三河匯流，地勢平坦，土壤肥沃，灌溉條件優越，境內沙苑區為內陸平原最大的沙漠區，被省政府確定為生態保護區。大荔是中國糧棉油等十大農林牧漁商品基地。同州西瓜文明遐邇，沙苑108（黃花菜、紅棗、花生）享譽海內外。

同州梆子被奉為中國梆子戲鼻祖。同州梆子，又名“東路秦腔”、“同州腔”、“安安腔”也稱老東路。

同州梆子的角色行當齊全，角色分老旦、花旦、正旦、小旦、媒旦，老生、鬚生、小生、幼生，大凈、二 凈，丑等13門，又稱“十三頭網子”。尤其重花臉、鬚生、正旦與武生，被稱為“四梁四柱”，並以正旦、老旦、老生、花臉、武生戲見長，文武兼備，且袍帶戲和靠甲戲為多。如《石佛口》、《鐵冠圖》、《搬龍駒》等。《破寧國》為凈行的專行劇目，所謂“四紅加一黑，必定是《破寧國》”，就是群眾對這齣戲特點的概括。同州梆子的表演注重工架與特技的運用，如翎掃燈花、碗打碗、三節棍、打連枷、鞭掃燈花、噴火等。同州梆子的唱腔過門較為短促，更顯“繁音激楚”之美。

同州梆子的曲譜使用工尺譜，基本唱腔部分以徵調式為主，也有宮調式，其音階為七聲音階，多跳進，也常用閃板，整個音樂風格高亢激越，悲壯粗獷。藝人在演唱時為了應酬，甚至還兼唱一些崑腔雜調。同州梆子的曲牌很多，常用的就有四五十個之多，曲牌結構一般為4/4和2/4節拍，也有散板形式。常用的曲牌有想親親、銀扭絲、點絳、大開門、朝鳳、石榴花、朝天子、老吹腔、馬道仁、將軍令等。

同州梆子的唱腔板式主要有[二流板]、[慢板]、[流水板](實為帶板)、[二倒板]、[墊板]、[滾板]六種。交替使 用苦音、歡音兩個調式系統(唯滾板只有苦音)。比起秦腔，另有一種稱為[彩腔]的聲腔形式(用假聲演唱)是該劇一大特點。各唱腔板式的起板、轉板、落板都有一定手法，如落板時的留板(法)、齊板(法)、砸板(法)、送板(法)等。唱詞的詞格一般為七字句和十字句，亦有其變體形式或長短句的。在同州梆子以秦腔聲腔旋律為主的情況下，尚吸收一些雜腔在唱腔音樂中，如[羅羅腔]、[小調]、[釘缸調]、[王婆罵雞]等。傳統劇目有《破寧》、《轅門斬子》、《臨潼山》、《三對面》、《黃逼宮》、《鼓滾封劉》、《石佛口》、《三氣周瑜》、《孟良搬將》等數百部。同州梆子的唱腔過門較為短促，更顯“繁音激楚”之美，古秦風駟鐵車轔之剛勁。僅同州梆子的鑼鼓使用就有催觀眾進場的開場鑼鼓，用於演員“走架子”、“開打”的動作鑼鼓、與嗩吶曲牌有關的牌子鑼鼓等等。

同州梆子唱腔及過門（戲曲術語）精練、短促，拖腔委婉動聽，除尖板外，一般板路都有歡音和哭音（硬音和軟音）的區別，歡音與哭音之間的轉變自然、流暢。劇目以生、凈見長，有專用的旦角唱腔：麻鞋底、十三腔、燕兒飛，三倒腔，哭腔詞、哭中樂等。

同州梆子的“鑼鼓經”基本和現在上演的同、朝燈影（碗碗腔）相近，其叫法也基本相同。同州梆子的伴奏由文場(民族管弦)樂器和武場(鑼鼓)樂器共同組成；特色樂器為“二弦子”。文場樂器以二股弦為主，輔有琥珀（月琴）、板胡、二胡、嗩吶、三弦、琵琶、笛子、管子、海笛、笙等。武場為打擊樂，主要有牙子、板鼓、掌鼓、堂鼓、梆子、手鑼、雲鑼、大鑼、鐃鈸、鉸子等。

同州梆子曲牌豐富，有弦樂曲牌30多首，嗩吶曲牌50多首，管曲近20首，鑼鼓板頭及前、間奏鑼鼓段有[五句點絳]、[大豹子頭]等數十種。

舉世矚目的中石器時代的“沙苑文化”遺址，這裡早在一萬多年前，就是人類活動的中心地區之一。據呂不韋《呂氏春秋音初》記載，公元前1534年，“殷整甲徙宅西河（今大荔縣一帶），實始作西音。長公繼是音以處西山，秦繆公取風焉，實始作秦音”。說明在西音基礎上發展形成的秦音、秦風、秦聲，原本 就產生於陝西大荔。從春秋時期的古老“鄭聲”、秦末漢初“三輔”（今大荔、扶風、長安）人民編演的戲劇史家普遍認為是中國第一部劇目“角抵戲”《東海黃公》，到魏晉六朝時期秦聲樂舞和百戲一直盛演、唐代的“歌舞戲”和“參軍戲”等等戲曲藝術的衍變繁榮以及安史之亂後漢落的宮廷藝人紛紛加盟，從宋代朝邑“岱祠岑樓”有了標誌本，到有了戲曲活動旺盛的條件、元代的“社鼓喧闐，火煙輻輳”，到明代激越高亢、鶴立高吟的同州梆子曲譜引發明、清兩代“花部”的勃興和全國梆子腔戲曲劇種的興盛以及溫文爾雅、婉轉動聽的碗碗腔在同一地區的衍生壯大，都表明人傑地靈、物華天寶的大荔縣，是中國著名的音樂和戲劇之鄉。

清朝的順治、康熙、雍正三朝，是同州梆子發展的鼎盛時期，藝術不斷成熟和完善，唱腔也有了急板、慢板、散板、滾板等與雜腔的區別，以至於梆子腔在北京都成了大劇種，並以其曲折的劇情、高亢的曲調和令人耳目一新的表演，呈現出壓倒昆、戈兩腔之勢。著名梆子腔藝人攀小惠於乾隆元年加入西安創建的“江東班”，“以聲擅，絕唱也”著稱一時，形成了自己獨特的表演藝術流派。

據《大荔縣戲曲志》記功：曾在大荔學藝的著名同州梆子表演藝術家魏長生，在化妝、表演、聲腔諸方面對同州梆子進行了改進與提高，從1774年到1780年，他三次赴京清演出，“一出《滾樓》，名動京師，舉國若狂，觀者日至千餘，六大班為之減色，士大夫為之心醉”（引自《燕蘭小譜》）。清道光、咸豐年間，同州梆子在宮廷和民間都極為盛行，東府就有班社三、四十家，著名的就有四大班和八小班，藝人們甚至還集資修建了梨園會館“庄王廟”。

同州梆子同州梆子戲曲

同州梆子是中國梆子戲之鼻祖，其聲腔形成歷史源遠流長。它是在“西音”、“秦音”、“秦風”、“秦聲”音樂舞蹈基礎上，逐漸演演變而成。前代學者有“秦腔俗稱梆子腔，蓋因其以木棒為樂器而得名者 也，其來源極古，有謂肇始於戰國”，“秦聲即燕趙悲歌之遺響也，傳入秦后，其聲乃益激越，後世之秦腔實際胚胎於此焉”的說法。

同州梆子是同州人民乃至西北地域之所嚮往和追憶的古老劇種，研究和整理演出、保留是戲曲界的責任，能喚起群眾對戲曲的熱愛，更進一步活躍老百姓的文化生活，對研究秦腔的發展有著深遠的意義。

造成同州梆子瀕危狀況的原因：

一、大文化環境的衝擊，現代文明對民間傳統文化的衝擊。

二、地方領導對社會傳統文化的認識不夠。

三、沒有採取及時得力的保護措施。同州梆子的傳承譜系。

同州梆子瀕危狀況：

一、能傳述的只有唯一的77歲老藝人李治安。

二、藝術傳承後繼乏人。

三、活動空間明顯縮小，專業劇團人才青黃不接，民間同州梆子班社已無一生存。

四、演出條件過差，設備殘缺。

1959年國慶時，由同州梆子組成“陝西省同州梆子實習演出團”，赴京演出《破寧國》、《石佛口》、《轅門斬子》等優秀傳統戲，受到黨和國家領導人以及文藝界普遍好評。戲劇理訟家周貽白觀看演出后，撰文認為：“中國各地的梆子戲曲劇種，蓋源於同州梆子。

中華人民共和國成立后，為搶救這一古老劇種，於1957年陝西省戲曲學校招收了74名學員，成立同州梆子班，聘請名老藝人王謀兒、何祥初、王麥才、王賴賴、朱林逢、劉省三、張海娃、段瑞峰等任教。培養出白岳焰、雷平良、王雲香、杜愛仙、黨樹仁、賀安東等優秀青年演員。1958年，同州梆子班除在西安演出外，還赴大荔、蒲城、合陽、澄城一帶巡迴演出，受到群眾熱情歡迎和好評；1961年5月由同州梆子班組成“陝西省同州梆子實習演出團”，赴京彙報演出《破寧國》、《石佛口》、《轅門斬子》等優秀傳統戲，引起首都戲劇界的關注。著名藝人王賴賴演出的《滾鼓劉封》，被京劇藝術大師梅蘭芳譽為“活張飛”；戲劇理論家周貽白觀看演出后，撰文認為，中國各地梆子戲曲劇種概源於同州梆子。

1964年同州梆子班學生畢業分配渭南，成立渭南專區同州梆子劇團，1966年由於“文化大革命”開始而解散。黨的十一屆三中全會後，於1979年在西安恢復成立陝西省同州梆子劇團，演出了《青絲吟》、《囊哉》、《丫鬟斷案》等戲；現代戲《家庭公案》一劇。演出百場以上。同州梆子劇團於1987年併入陝西省戲曲研究院，為院屬同州梆子團，先後演出了現代戲《琴戀》、《繼母情》；新編古代戲《泣血無字碑》及改編移植傳統戲《木蘭從軍》、《秦雪梅弔孝》等。該團於1997年撤消，儘管同州梆子已無專業劇團存在，但起高亢激昂、優美動聽的唱腔餘音，仍在千萬人的耳際迴響。

歷史著名藝人有張娃子、吉娃子、白長命、李桂亭、蘭州兒、白禿子、王謀兒、王宏生等。

2003年地方政府拔專款五千元，文體局向社會籌集資金壹萬伍仟元，用於普查、整理、保護同州梆子劇目和收集整理音樂唱段。自1997年縣財政對僅有的一個專業劇體的事業經費每年保證5萬以上。

一、主要保護內容

1、進一步全面深入細微的開展同州梆子的挖掘整理工作，對健在老藝人藝術檔案整理完善。

2、定期舉辦群眾性的同州梆子演唱大賽，培育人們對梆子戲的欣賞情趣，激勵演出技藝的不斷提高。

3、重視藝術傳承，建立“同州梆子研究小組和培訓中心”。

4、不斷深化對梆子戲的理論研究，並儘快做出研究成果，開始有計劃的出版“同州梆子、同朝碗碗腔”音樂一書。

二、已採取的保護措施

1、1994年，由縣劇團整理唱段，並由省電視台錄製播放。

2、2003年，全面走訪和了解，並對有關的資料進行全面的錄音、錄像、建檔和收藏。

3、2006年，找尋健在的老藝人並整理基本和音樂資料。

4、由劇團在挖掘整理的同時排演一台“同州梆子”代表劇目專場並廣泛演出。

5、縣財政對民間的班社和劇團不定期、不定額度的進行資金補貼，以排演更多的梆子戲。

三、十年保護目標

重視藝術傳承，注重對青少年戲曲愛好者重點培養，開辦“同州梆子訓中心”；1、經常性地開展群眾性梆子戲演唱活動，培養人們對同州梆子的欣賞情趣。2、深化梆子戲理念研究，完成出版《同州梆子、同、朝碗碗腔音樂》一書。3、通過文化保護，加強對外藝術交流。

四、五年保護工作計劃

2007年 全面開展同州梆子的深入整理歸檔工作。將健在的老藝人所掌握的技術，實行集中口傳、教練。開辦同州梆子培訓班。預期達到目標：靜態保護工作基本完成。為同州梆子傳承提供可靠的社會條件。

2008年 招收音樂專業學員20名，演員30名。整理排練演出代表劇“金剛廟”等一台。恢復組建民間同州梆子班一個。培訓班學生初見成效；民間同州梆子班社能夠健康的定期在民間演出。

2009年 舉辦一次同州梆子群眾演唱活動，培養梆子戲的基本觀眾。專業劇團排練大戲一本，小戲二台。完成《同州梆子、同朝碗碗腔音樂》一書的編撰準備。

2010年 出版《同州梆子、同朝碗碗腔音樂》一書。恢復民間班社三個。擴大專業、群眾對同州梆子的需求市場。

2011年 同州梆子培訓班學員結業，採取自願選擇和政府協調的辦法，充實到劇團和各民間班社。劇團排演同州梆子本戲二出，全年在農村演出不少於200場。舉辦大型群眾演唱會。

五、五年主要保障措施

1、設立以文體局分管領導為負責人的同州梆子戲整理、保護、傳承工作組及《同州梆子》一書專著編寫組。

2、縣政府每年解決5萬元以上的保護經費。

六、建立機制

1、建立責任管理機制，定責定人，保證措施的落實。根據文化市場的要求，每年給縣劇團和民間班社下達演出場次任務。政府對縣劇團和民間班社實行經費補貼，並逐年增加，超額完成演出場次實行獎勵。

2、對從事同州梆子演出的拔尖人才，政府實行物質獎勵和榮譽獎勵。

七、經費預算及依據說明

（一）同州梆子培訓班籌建預算。

1、租賃場地3年75000元

2、辦公設備15000元

3、購置樂器25件30000元

4、其它20000元

（二）出版《同州梆子》一書經費。

1、編寫人員補貼10000元

2、收集資料5000元

3、出版發行費（2000冊）15000元

（三）收集、整理、保護梆子戲經費預算

1、工作人員交通、誤餐補貼10000元

2、攝像機1台18000元

3、照相機1台2000元

4、錄音機、錄音帶1000元