瑣窗寒·寒食
宋代周邦彥所作的詞
《瑣窗寒·寒食》是北宋文學家、音樂家周邦彥的詞作，此詞描寫作者年老遠遊思念家鄉的凄涼感受。上片由今日而轉入未來，再由未來轉入昔日；下片重在寫遲暮之年的作者對遠方故鄉及親人的懷念。全詞在忽此忽彼的時空轉換中，吞吐複雜心緒，字句典雅，巧妙化用前人詩句而無雕琢之痕。
這首詞抒發的是詞人的羈旅情懷，清真工羈旅行役之詞，人所公認。詞作的上片寫暮春欲雨之時，由日轉夜，從夜雨說到話雨，又從話雨想起昔年楚江暝宿時旅況，羈旅情味，由外及內使人深思。下片敘寫寒食及節日思鄉之情。寒食禁煙而飲酒，人到老年，回憶往事不勝感慨。
上片“暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。”開首三句即點明時間和詞人彼時所處環境。薄暮時分，柳色漸漸昏暗，烏鴉盤旋聒噪，詞人正站在朱戶之中，小簾之後凝神沉思。首三句雖為敘寫眼前景況，但仍起著渲染氣氛的作用。薄暮時分，天氣漸暗，群鴉亂啼，單身一人置身其間，詞人的愁思、煩亂心情，即已呼之欲出了。此外“暗”與“啼鴉”也有暗示欲雨的作用。“桐花半畝，靜銷一庭愁雨”，這兩句詞人繼續敘寫他佇立簾后所見之景，同時景中含情，詞人的愁緒已經躍然紙上。“灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。”這三句是說那滴噠的雨聲灑落在空寂的台階上，使得詞人心緒更加煩亂愁悶，直到夜深仍不停息。面對此情此景，詞人不禁思緒聯翩，想到何時才能與故人相會。詞作至此，愁緒的內含已漸漸明朗、具體化了。“似楚江暝宿，風燈零亂，少年羈旅。”三句，詞人宕開一筆，由眼前之景轉而幻想從前，在變幻境界中感嘆風燈零亂，少年羈旅，頗有不勝今昔之感。“楚江”，此當指長江，李白詩有“天門中斷楚江開”，杜甫詩有“楚江巫峽半雲雨。”“風燭”，此形容人生短暫，老年人如風前之燭。蘇軾詩有“過眼百世如風燈”，杜甫詩有“風前春燈亂，江鴻夜雨懸”，所繪即此情景。
下片寫節日思鄉之情。“遲暮。嬉遊處，正店舍無煙，禁城百五。”詞作由上片末尾的少年羈旅，轉入敘寫遲暮情景，以前之虛幻，轉入眼前之說實；前之遙遠回蕩，此則轉入本題。因寒食禁煙，故曰“無煙”，“禁城百五”，也是寒食節。“旗亭喚酒，付與高陽儔侶。”寒食禁煙不禁酒，故可去酒樓飲酒。“儔侶”，即伴侶。“高陽”，地名，在河南杞縣。這句的意思是說，寒食節中，旗亭飲酒取樂之事，還是讓高陽酒徒們去吧。這裡用的是側筆，實際上是敘說自己為愁思所纏繞，沒精打采，對玩樂毫無興趣。“想東園，桃李自春，小唇秀靨今在否”，對羈旅之愁與思家之情化成了具體的內容，那“東園”此時又是一番桃李爭春，明媚春光，而那給自己留下美好印象的、人面桃花相映紅的姑娘，如今是否還在？詞人描述得越具體，越真切，說明其思念之情越銘心刻骨。此外，用一“否”字，詞人的關切之情更顯真切。“到歸時，定有殘英，待客攜尊俎。”三句。詞人歸心似箭，未踏歸途，心早已設想好歸家時的情景。到那時，春意猶在，尚有殘花掛在枝頭，自己定要好好地款待自己一番。“客”字，表明詞人始終未曾忘記自己的遊子身分。
整首詞很巧妙地將現實、回憶、設想結合起來，結構天成，含蓄而又細膩，意淡而氣厚。
明代李攀龍：上描旅思最無聊，下描酒興最無聊。又云：寒窗獨坐，對此禁煙時光，呼盧浮白，寧多遜高陽生哉！（《草堂詩餘雋》）
清代周濟：（“似楚江暝宿”三句）奇橫。（《宋四家詞選》）
清代陳廷焯：起三語精工，若他人寫來，秀麗或過之，骨韻終遜。“少年羈旅”四字凄慘。一味直來直往，自然非他所能及。（《雲韶集》）
清代陳洵：由戶而庭，由昏而夜，一步一境，趨歸“故人剪燭”一句。“楚江暝宿，少年羈旅”，又換一境，一“似”字極幻。“遲暮”鉤轉，渾化無跡，以下設景、設情，層層脫換，皆收入“西窗語”三字中。美成藏此金針，不輕與人。（《海綃說詞》）
近代俞平伯：“想東園”以下直貫結尾，一氣呵成，自為清真之慣技，固一篇之警策也。意謂春光晼晚，尚有殘英可陪樽俎，而小唇秀靨則何如耶？著一“否”字，又著一“定”字，在有意無意間。“定”字有“或”“應”的意思，卻較重，亦半虛半實也。（《唐五代兩宋詞選釋》）
宋神宗趙頊元豐初，在汴京為太學生，寫了一篇《汴都賦》，受到趙頊的賞識，被提拔為太學正。以後十年間，在外飄流，作過廬州（今安徽合肥市）教授、溧水（今江蘇省）縣令等。宋哲宗趙煦紹聖三年（1096）以後，又回到汴京，作過國子監主簿、校書郎等官。宋徽宗趙佶時，提舉大晟府（最高音樂機關），負責譜制詞曲，供奉朝廷。又外調順昌府、處州等地。
周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
1121年在南京應天府（今河南商丘）逝世，享年六十六歲。