劉彬昌

擔任中國書畫家協會理事、山東省書法家協會會員、濟南市書法家協會會員、中國孔子國際書畫研究院副院長、山東省書畫院理事、山東省名人書畫研究院副院長、中國兵聖書畫院書法家、山東省陽光書畫院常務副院長、山東三希堂書畫院高級研究員。《名家書畫》副主編、《時代觀察》雜誌特約撰稿人、《書畫鑒賞》藝術總監。

電視台享譽中華欄目、山東電視台、《齊魯晚報》、《領導科學報》、《當代書畫名家墨跡博覽》、《名家書畫》、央視網、《今日中國論壇》、《濟南時報》、《濟南商報》等，曾為多部電影、電視劇題寫電影、電視劇名，為《初雪詩刊》等多種刊物及書籍題寫刊名、書名，眾多作品被海內外友人及企業、政府機構收藏。

“第二屆民族情全國書畫大賽”銀獎；“第三屆泰山杯全國書畫大展賽”金獎；“紀念中國人民解放軍建軍八十周年書畫大展賽”金獎等十餘次書畫比賽大獎等。

徐海明：劉彬昌先生是當代齊魯書壇頗具盛名的書法家，尤以隸書聞名。我與之相交多年，常在一起把酒吟詩，探討文學、藝術。每至酒酣之處，放浪形骸，談笑風生。劉彬昌先生交遊甚廣，其家中常常高朋滿座。子曰：“德不孤，必有鄰。”必是劉彬昌先生的德行吸引了眾多的文人雅士。

柳公權曾指出：“用筆在心，心正則筆正”。觀劉彬昌先生書法作品，其用筆俊秀、灑脫，猶如翩躚之舞女姍姍而來，頗有《曹全碑》之遺韻；其結字沉穩、端莊、嚴謹，如庭上之君主款款而出，極具《乙瑛碑》之風骨；其篇章疏密有間、節奏張弛有度，沉靜而又氣勢相逼。正如柳公權所言，“用筆在心”。人有德，字亦有德，人德在心，字德在人，人德為字德之根本。劉彬昌先生的書法造詣，與其謙虛嚴禁，沉穩厚重的氣度有著必然的聯繫。

劉彬昌先生亦擅用虛筆，虛筆是書法作品的咽喉，保證了筆畫的呼吸和氣脈。《管子·樞言》中言：“有氣則生，無氣則死，生者以其氣。”氣通則生而不息，精力飽滿，虛筆的使用，使劉彬昌先生的作品更富於生命力，而力道盡出。衛夫人《筆陣圖》中也說：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬，多力豐筋者聖，無力無筋者病”。虛筆正如書法作品的骨骼，恰當地使用虛筆能使書作骨骼豐健。

劉彬昌先生對待書學的嚴謹態度源於其父的尊尊教誨。劉彬昌先生年少時便愛好書學，其父亦是名震一方的書法家。因此每到春節，上門求字者甚多。劉老先生為人樂善好助，不忍推辭。而劉彬昌先生見父親辛苦，亦自覺學書刻苦，就偷偷為父代筆寫了幾個字，放在父親的書桌上。待劉老先生見劉彬昌先生所書，嚴厲呵斥了劉彬昌先生，並要求劉彬昌先生要刻苦學書。劉彬昌先生從此發奮苦研書學。

“板凳要坐十年冷”，熟悉劉彬昌先生的人都知道，劉彬昌先生每每習書至深夜，仍孜孜不倦。然而，單是刻苦無法成就一位書法家。王羲之在《題衛夫人筆陣圖后》中說：“予少學衛夫人書，將謂大能；及渡江北游名山，見李斯、曹喜等書，又之許下，見鍾繇、梁鵠書，又之洛下，見蔡邕《石經》三體書，又於從兄洽處，見張昶《華岳碑》，始知學衛夫人書，徒費年月耳。遂改本師，仍於眾碑學習焉。”只有遍學百家之書，不拘一格，然後才能形成自己的風格，方可成就一家之書。有源且源遠方能流長，在劉彬昌先生的書房裡，各家書帖琳琅滿目，劉彬昌先生對每一種書體都能瞭然於心，並且能夠做到棄其形而取其勢，形有所新，而勢氣動人。這些都為其形成“劉體隸書”打下了堅實的基礎。

如今，劉彬昌先生的“劉體隸書”已趨於成熟，也得到了廣泛的認可。我曾經勸劉彬昌先生抬高作品潤格，劉彬昌先生不以為然，他告訴我，“書法藝術是屬於民族的，屬於大眾的，我應該像魏啟后先生那樣去普及書法藝術，而不能只為一己之私，我的作品潤格理應是一般家庭能夠接受的水平。”