王頡竹

王頡竹（1902—1974）原名王炳鐸，河北景縣（今屬吳橋）人，中共黨員，中國劇協會員。1922年在天津新學書院肄業，任天津義瑞建築公司繪圖員、青島膠濟鐵路管理局機務處辦事員、統計員，1927年後失業，1931年返景縣原籍，曾協助修纂縣誌，后在縣教育局民眾教育館圖書部工作，兼辦小型縣報。

1933年經劉建章（解放後任鐵道部副部長）、劉石生介紹，王頡竹加入中國共產黨，在民眾教育館掩護下，組織讀書會、反帝大同盟等，宣傳組織群眾，從事革命工作。后因白色恐怖猖獗，奉黨組織之命轉移到濟南，失掉了組織關係。在此期間，曾為天津《大公報》撰寫旅行通訊，揭露社會問題和淄博煤礦的黑暗勢力，後為私營《華北新聞》社編輯。1936年，在天津公安局月刊編輯室任編輯，藉以掩護革命秘密刊物發行。1937年1月在北平《晨報》任編輯，王頡竹偶與劉建章相遇，並由他介紹給中共北平市文委的李惠民等，恢復了組織關係，參加了文委新聞黨團，從事宣傳聯絡工作，並利用《晨報》的“民意副刊”、“婦女、青年問題”和“民眾生活周刊”等版面，支持大學生革命抗日運動。“七七”事變后離開報館，又經劉建章介紹給華北五省聯絡局負責人，開始擔任情報工作。

1938年5月，王頡竹隨聯絡局到天津租界，擔任收集情報和譯電工作，7月劉建章調他去冀南。王頡竹早年長期從事革命工作，解放戰爭時期始投身藝術創作活動。他在劇院藝術室與翁偶虹、范鈞宏、景孤血等合作，創作改編的京劇有：《將相和》、《西門豹》、《荊釵記》、《戰渭南》、《金田風雷》、《神海蜊》、《南方來信》、《春到喀隆灣》等。他個人創作改編的劇本則有《和親記》、《唐王納諫》、《趙盼兒》、《唇亡齒寒》、《千萬不要忘記》等，大都排演和發表。

王頡竹、翁偶虹改編的《將相和》，自新中國實驗京劇團李少春、袁世海等在北京首演以後，太平京劇團的譚富英、裘盛戎，首都實驗京劇團的奚嘯伯、蘇維明和李萬春、景榮慶，明來京劇團的徐東明、郭元汾，進步京劇團的李鳴盛、王泉奎都相繼排演了此劇。與此同時，言少朋在青島，紀玉良在南京，白玉昆、李鐵瑛在天津也爭相排演。此劇1951年獲北京市文化局優秀劇目劇本獎，1952年秋，在第一屆全國戲曲觀摩演出大會上，譚富英、裘盛戎以此劇參演，又獲文化部頒發的劇本獎和演員一等獎。

《荊釵記》是陳毅副總理推薦給北方崑曲劇院的優秀傳統劇目，當時中國京劇院已下放到北京市，與北方崑曲劇院同屬一個黨委領導，創作人員共同承擔兩院的創作任務。由於《荊釵記》原著關目繁多，必須濃縮改編，因此組織了三位作者研究改編提綱，分場編寫劇本，王頡竹、翁偶虹、何異旭將全劇濃縮成十場：釵聘、江別、參相、改書、拆書、雕窗、投江、見娘、泊舟、和雙祭，篇幅僅相當於原著的四分之一。由馬祥麟、趙戈楓導演，傅雪漪譜曲，段純麟、姜宗禔為舞美設計，張玉文、張鳳山、韓建成、林瑞康、秦肖玉等主演，在長安、廣和、吉祥等劇場蟬聯公演，上座不衰，《北京日報》的評論也極為推崇。因此京劇院二團也排演了此劇，導演鄒功甫，音樂設計張復、費文治，由江新蓉、江世玉、王玉敏、李世章等主演，同樣獲得了成功。

1963年冬，中共中央宣傳部鑒於農村迷信活動泛濫，建議已經回歸文化部領導的中國京劇院，編演《河伯娶婦》，寓教於樂。劇院考慮到，早年荀慧生演出此劇以旦角為主，建國之初，白家麟的演出則以老生為主，但西門豹都由老生扮演。那時，劇院的當家老生李少春、李和曾等，都在國外訪問演出未歸，故文學組提議，由袁世海以花臉的演唱藝術，塑造“剛強、精明、急躁”的西門豹性格，故事雖難離前人窠臼，但在藝術上足以因此創造一個嶄新的面目，所以定劇名為《西門豹》。不料，在綵排演出座談會上，挨了當時在中宣部文藝處的江青當頭一棒。她先問郭沫若：“這個戲是不是符合歷史真實？”郭老回答說：“基本是歷史真實，雖然那段公案是杜撰的，但史料上並沒有具體詳載事件，當然允許作者自由結構。我看結構得很貼切，很不錯。不過有一點搞錯了，西門豹‘佩韋以自緩’的‘韋’不是瑋玉，應當是‘柔軟的皮革’”。江青卻說：“玉和皮革的問題是小事，我看最不符合歷史的是西門豹的‘行當’問題，西門豹應當由老生扮演嘛！”她認為應重新改寫劇本。可是在中國戲劇家協會，馬彥祥主持召開的《西門豹》座談會上，文藝界的同道和工農兵代表，都肯定這是一出及時的、有教育意義的好戲。還特別指出，花臉扮演西門豹比老生扮演更有性格。會後，文化部藝術局副局長馬彥祥要求，送一個字跡清楚的劇本到藝術局去，排印了“內部交流劇本”，向全國推薦，只不過把劇名《西門豹》改成了《河伯娶婦》。但演員們不甘心，這齣戲就這樣銷聲匿跡了。希望能公開演出，廣泛徵求觀眾的意見。劇院領導請示了江青，才允許暫演五場，從此束之高閣。