仿古瓷
仿古瓷
仿古瓷就是後期模仿前朝的名瓷品種而燒造出來的瓷器。仿古之風,早在宋代就很盛行,當時已出現了大量仿製的商周青銅器,同時一些地方瓷窯,也不乏刻意仿古者。但與後來的清代相比,卻又是小巫見大巫了。
仿古瓷,即仿其釉彩、仿其器型、仿其紋飾或兼而有之,是中國古代瓷器中一種帶有鮮明時代特色的工藝現象,不論在民間還是在官方都大量存在,因而仿古瓷存世很多。它主要萌芽於兩宋,形成於元代,成熟於明代,繁榮於清代前期,衰落於清代後期。總之,其基本上存在於中國古代瓷器發展的後半期,並對這一時期瓷器的發展進程起到了很大的促進作用,在中國古代瓷器中佔有重要地位。
青花釉里紅雲龍紋瓶自元末明初以來,出現一種有意摹仿前代瓷器的特殊品種,即仿古瓷。主要有三種情況:一是對古瓷造型、紋飾、年款等均--模仿,一絲不苟;二是只模仿造型、紋飾等,但不仿寫年款;三是造型、紋飾等皆不模仿,但仿寫年款,目的無非滿足人們崇古的意趣或賺錢牟利。歷史上仿古瓷的生產主要集中在四個時期:明代、清代康雍乾三朝、清末至民國時期、20世紀80年代以來。明代仿古瓷主要分兩大類,一類是景德鎮官窯仿宋代官、哥、汝、定、鉤、龍泉等名窯的釉色為主,不重視仿其造型,其中以宣德、成化時期的仿品為多見,仿品有寫本朝年款的,也有不寫年款的。一類是後代仿前代官窯瓷器,仿寫前代款的和寫本代款的都有。據考證,後代官窯瓷器上署前代年號款從成化時開始,以後多見。實證有景德鎮珠山成化官窯遺址出土的仿寫“大明宣德年制”或“宣德年制”款的青花碗。晚明時期,由於永樂、宣德、成化之瓷器價格不斷上漲,有的已與宋瓷價格持平,在繁榮的古董市場推動下,嘉靖、萬曆時期仿製的永樂、宣德、成化官窯瓷器,數量不少,水平也高。
仿宋定窯印花碗
景德鎮仿古瓷
景德鎮仿古瓷
歷代仿古之風,固然是為了滿足上層社會的好古賞舊的需要,但也起了保持和發揚傳統產品特色的作用,因此無論是官窯、民窯都有不少仿古精品。當然,這也包括了盈利的目的。到了清末和民國時期,古代名瓷成為鑒藏家和古董商們在市場上角逐的目標,於是古瓷仿作大量湧現;而趨時謀利者,也就應運而生了。他們往往在原有瓷器上進行部分或者重新加工,採取后加釉彩、后加年款,作舊處理等方法,冒充古瓷,待價而沽。這已經是作偽,而不是仿古了。
景德鎮仿古揭密
景德鎮仿古瓷
改革開放以來,特別在20世紀90年代,景德鎮的制瓷來發生了很大的變革。不少大中型的國營瓷廠由產品老化,不能適應市場的變化與需求;技術設備落後,成本高;體制問題不順,管理不善;人才外流,負債纍纍……,在市場激烈的競爭中,一人個廠子不得不相繼改組,分割承包,甚至倒閉,其處境十分苦澀。而制瓷的鄉鎮企業和私人作坊卻漸漸地多了起來,並替代了大廠的銷路,填補了市場的缺口,他們由於是手工作坊,“船小好調頭”,“想怎麼做就怎麼做”,社會需求什麼他們很快就生產什麼,當社會上興起玩古與收藏風時,景德鎮的大街小巷手工作坊就興起了製作仿古瓷,不脛而走地擺到了全國各地文物舊貨市場的貨架上,擺進了愛好者或收藏者的家中,使不少人為之高興,為之懊悔……
景德鎮現在製作仿古瓷始於20世紀80年代,在當時是正常有序規規矩矩的,屬景德鎮瓷業產生的開發項目,其產品也帶來了一定的社會效益與經濟效益。如景德鎮藝術瓷廠生產的260多件仿清代同治皇帝婚禮瓷,為黃地粉彩繪嶂琊海水五爪龍鳳紋,料好工細,製作精良,為同治期的官窯器。當時廠方很是重視,曾派技術人員赴故宮描樣、繪圖、打色稿,回景德鎮試燒,攻破道道難關,終於燒製成功。其產品在廣交會和外貿出口中,銷路很好,供不應求。這不能不說是當時藝術瓷廠製作仿古瓷的成功之舉。他們在製作技術上精益求精,一絲不苟,在銷售上以新仿品售人,開門見山,沒有做舊,沒有欺詐,賣者坦然,買者稱心,雖然價格不菲,但訂貨者仍源源不斷。當時除藝術瓷廠外,景德鎮其他幾個瓷廠都生產出不少精良的仿古瓷精品,在國內外陶瓷界都有一定影響,這種生產、銷售和影響是其他陶瓷產地所無法替代的。
明嘉靖 仿成化鬥彩嬰戲圖杯
比生產上述大路貨仿古瓷業主高出一兩個檔次的是另類業主,他們有一定的資金和實力,還有一定的制瓷知識和古瓷鑒賞能力,他們會注意到仿古瓷的大致時代特徵,其產品比較細路和規整,而且會不斷地改進和提高制瓷的水準。但為了”節約“成本,他們亦會做出不少使購買者意想不到的事情來。比如仿一支民國粉彩“居仁堂”的人物瓶,他們用高價請高級畫師繪主要人物的頭像,而衣紋和背景則雇一般價位的畫工繪製,燒出來的產品使人幌一看好像高師繪製,如再做舊,在外面就充是”民國“貨了。但懂美術的行家細細一看便能分出經緯來了,而對一般未入門的愛好者來說就難免會上當受騙。
再一類就是有的文物商店,由於貨源枯竭,他們會在庫房裡挑出一些晚清和民國民窯精品的有損瓷器到景德鎮瓷廠或作坊去照樣定燒定做,並在專業行家的指導下,限額專利生產(一般一件仿製10件或20件),作坊不得自行外銷。這類仿古瓷盡量做到從胎、釉、彩料、紋飾、外型等處處到位,不得馬虎。在銷售時亦說明是新仿,不搞所謂的作舊,不搞假冒欺騙,明買明賣,不高抬價位,這類仿古瓷質量較好,銷路也不錯,不少收藏者願意購買。
景德鎮仿古瓷
應該說景德鎮所生產的各類陶瓷,不論是日用瓷,還是陳設瓷、現代瓷還是仿古瓷,從廣義上講都是一種藝術品,一種陶瓷文化,當然也包括陶瓷的傳統文化在內,它們在生產無論是大是小,是粗是精都應有它的特性,有它的品味,有它的文化內涵,有它的藝術語言和風格,應該有製作者的匠心、才華及水準,正因為這樣景德鎮的瓷器(包括仿古瓷)才會人見人愛,流傳久遠。製造藝術品要是摻雜著不良的商業抄作,不講商業道德,偽劣假冒,弄虛作假,坑人害人,那將是對藝術的褻瀆,這樣在人們心目中一直看得很重的景德鎮陶瓷便會失去它的份量。
1.新仿的古瓷,由於新鮮出爐,未經使用,特別是新仿明清瓷,如不經人為作舊磨損,它的底足和器身都是鋥亮嶄新的。這種不作舊的東西,火光刺眼,再看器身無任何摩擦痕迹,即可斷為新仿。這類東西的底足因為沒有使用磨損過,用手摸上去往往感覺很粗澀或割手,沒有老瓷器底足的那種自然光滑感。
2.有些新仿的瓷器,雖然在底足經過人為有意的打磨以冒充使用磨損痕迹,但是由於它是人為的,在短時間內形成的,因而與自然磨損有著本質的區別。這類人為磨損一般是用砂輪打磨或把器物底足直接在地板、石板上摩擦,用力很大,磨出的痕迹很明顯。有時往往弄巧成拙,把一些器物的底足或其他部位在正常使用情況下不容易產生磨痕的地方也弄出磨痕來。如果在一件器物很隱蔽的在正常使用情況下摩擦不到的地方,卻發現了使用磨損痕迹,那麼這件東西是可疑的。有些器物在人為做出磨損痕迹時,往往顧此失彼,在磨損底足時,卻忽略了器身。所以,如果一件器物底足的磨損痕迹很明顯,而器身卻嶄新毫無磨痕的話,對這件器物就應該提高警惕。
3.有的器物在口沿或突出的邊角部位人為地做出磨損痕迹,但是這種磨損痕迹太規則,用力過度,把一些不該磨損的地方也給磨損了。凡是口沿一圈或器物凸起的地方都有規則、明顯磨損痕迹的器物,大多都是新仿的。
4.有的新仿器物,在器物的裡面和器身用沙子類的東西打磨,表面有密密麻麻的摩擦痕迹,看起來很像是經過使用產生的磨痕,這類磨損痕迹需要仔細辨別。如果磨損痕迹朝向一個固定的方向,力度較一致,很有規律感,這類東西必定是新仿無疑。
5.有的器物為了去除浮光,採用毛皮或其他較軟的東西摩擦釉面,以使釉面失亮。這種磨損痕迹在器物表面往往成網狀,較易鑒別。
古玩陶瓷是一個非常特殊的藝術品種。收藏真品歷史悠久,無可非議,而對於仿品我認為在有條件、有選擇的情況下也可收藏。那麼什麼條件、何種選擇就成了議論的話題了。目前市場上晚清、民國初的仿古瓷,尤其是洪憲瓷的價格飛漲。其大、中件的精品價格都在十萬以上,而一般仿古器皿亦在數萬元之間。另外清代康、雍、乾三朝官窯仿宋代五大名窯的價格則更高,每件平均都達數十萬元。究其原因,就當時來說它們亦可稱是仿古藝術精品,若干年後便成為古玩了。其次質精量少,亦是重要的因素。
從上述的例子和觀點出發,在市場上有條件有選擇地收藏一些當代仿古陶瓷,應該也是很有意義的。圖中仿清乾隆官窯琺琅彩開框西洋人物雙耳帶環蓋罐,其胎土潔白細膩,全部用手工制坯,結構緊密而有韌性。罐的器底和器里的白釉,白中泛青,帶有肥的脂肪感。其畫鮮艷奪目,金碧輝煌,色彩繽紛,工藝精美絕倫。它完全按故宮博物院所藏原品之造型,圖案,色彩,工藝,手工繪製,具有銅胎畫琺琅和西洋油畫的風味。料真貨實,選用純金和琺琅質料。造型圖案中西合璧,豪華而又大氣。諸如此類的當代仿古瓷,可謂“高仿”,即高水平的仿古產品,它用料之昂貴,耗工之巨大,工藝之精湛,說明它本身已經是一件珍貴的藝術品了,並且有的還可以亂真。據說現在國內外的屈指可數的幾個大規模藝術品拍賣公司中偶爾也有此類高仿品的出現,讓古玩鑒定家們傷透腦筋云云……同時該類仿古瓷也是現代家居裝飾裝潢和饋贈親友的絕佳禮品和選擇。格調高雅,富有傳統。
明清官窯等景德鎮古玩瓷器存世量少,價格高昂。一般的古玩痴迷者、愛好者望塵莫及,而對於上述的當代高仿品種,倒也可以望梅止渴一番。
真正的古瓷是國家的文物,是“無價之寶“,而仿古瓷卻是作偽處理的假古董,如果作偽手法高超,幾可亂真。那麼怎樣區別它們呢?我們可從以下幾個方面來鑒別:
瓷器鑒定
2. 出土的古瓷土銹進入釉里,偽造者土銹附於表面,用水浸洗即去之。
3. 瓷器紋飾,真者用筆(刀)流利自然,偽者則生硬,做作,呆板,缺乏活力。
4. 古瓷的金色日久磨損,易變色,或只留下痕迹;新瓷金色鮮艷,光澤耀眼。
5. 古瓷中的低溫鉛釉,釉面可見一層銀色,瓜皮綠釉較明顯,新瓷則無。
7. 舊胎后挂彩自光緒以來多見,解放后很少見。是否屬后挂彩,著重看如下幾方面: ① 釉上彩色是否有當時彩色特徵; ② 紋樣的布局,形象,用筆等是否有當時的風格。后加彩多畫得拘謹,呆板,纖細,缺乏當時的風格; ③ 紋樣是否壓著了釉面傷痕,有這種現象的必然是后加彩; ④ 后挂彩的彩色一般光澤度強。此外,后加款,換底,換款,換口,補彩,修補器物殘缺等現象也在鑒定中常遇見,都必須認真區別。