高陽台·寄越中諸友

高陽台·寄越中諸友

周密

小雨分江，殘寒迷浦，春容淺入蒹葭。

雪霽空城，燕歸何處人家？

夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕、還被愁遮。

感流年，夜汐東還，冷照西斜。

萋萋望極王孫草，認雲中煙樹，鷗外春沙。

白髮青山，可憐相對蒼華。

歸鴻自趁潮回去，笑倦遊、猶是天涯。

問東風，先到垂楊，後到梅花？

上片起首三句描寫作者所住的地方。“小雨分江，殘寒迷浦，春容淺入蒹葭”，初春的小雨分流於錢塘江中，江邊還瀰漫著殘冬的寒氣只有初生的蘆葦透露出一點淺淺的春意。起二句對偶，工整自然，第三句“淺入”二字刻意雕琢，頗為生動。接下去兩句接著描寫周圍環境。“雪霽空城，燕歸何處人家”，雨雪已經停止，天空已經放晴，本應到春回大地萬物復甦的時候，但經過戰爭之後，城裡十室九空，居民屋子受到破壞，燕子雖然歸來，但是它們到哪一家去做窩棲息呢？寫城市蕭條，只用一“空”字，且用燕子無處棲息來渲染形象而凝重。此情此景，使作者想起了朋友。“夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕、還被愁遮”，轉而寫對友人的思念。蒼茫，指錢塘江，夢中要到越中訪友，夢魂要渡過“蒼茫”的江水。但是，夢輕愁重，怕被愁遮住，以致於在夢中也去不了啊。夢與愁有輕重之分，構思極為新奇；且意思上以退為進，也頗有力。“感流年，夜汐東還，冷照西斜”，又回到自己，感慨光陰易逝。寫光陰，也只用三個字輕點，有年華流駛之感，接著便描寫兩種景象：夜裡的潮水向東退走清冷的月亮向西斜去。這兩種景象一天天重複出現，光陰便在不知不覺中消逝了，時間就這樣日復一日地流失了，可是作者與友人仍懸於兩地，隔於江水，不能相見。

下片，從懷友寫起，回到寫自己。“萋萋望極王孫草，認雲中煙樹，鷗外春沙。”極目望去，只見長得很茂盛的王孫草，朋友卻不知在哪裡，以喻想念越中友人。想念深而看不見，只好從遠接雲中的煙樹與鷗鳥飛翔之外的沙灘，辨認通往友人所居住地方的道路，這句是從謝朓名句“雲中辯江樹”化來，渾然無跡。“雲中”兩句與上片“夜汐”兩句，對偶相同，寫法也相似，前者以景寓意，這裡則以望遠之景寓想念之情。“白髮青山，可憐相對蒼華。”白髮自己和友人的頭髮都已經白了；青山，自己這裡的青山和友人那裡的青山；蒼華，兼包兩地的青山、白髮。自己和友人都已經老了，可是兩地的青山依舊綠意盎然，生機勃勃。面對青山，遙想遠方的友人，不禁產生無限感慨，“可憐”油然而生。“歸鴻自趁潮回去，笑倦遊、猶是天涯。”鴻雁順著潮水東流的方向飛去，但不能代人傳遞音訊；自己雖是倦遊歸來，居住杭州，但對故鄉吳興來說，對分別不能團聚的朋友來說，都有遠隔“天涯”之感。事實上，吳興、杭州、紹興相去不遠，而謂“天涯”，實是思念情深所形成的錯覺；著一“笑”字，笑倦遊無成，也自笑這種錯覺。下闋最後三句與此詞前面各句有明顯不同，值得好好體味。

“問東風，先到垂楊，後到梅花？”這一問，來得突兀，似乎與前文描寫殘冬初春景緻、思念友人情懷沒什麼關係。但事實上包含了作者極深的意思，是體現這首詞主旨的句子，是思友的升華。作者問道：東風，你可是要先吹到垂楊身上，然後再吹到梅花身上嗎？“東風”隱喻元朝統治者的“恩澤”，“垂楊”隱喻不能堅持氣節而投靠新朝的人，梅花隱喻忍受清苦生活的遺民。作者及越中諸友是傲雪怒放的梅花，本不需要春風的惠澤，作者這樣寫，表達了自己和友人的堅貞不屈，對趨炎附勢者的不滿和對蒙元新朝統治的譏刺。

這首詞語意新奇辭句幽遠結尾頓挫有力，使人振奮，在周密詞中，是意境較厚的。寫友人之誼，而友人之誼是建立在高貴的品格的基礎上的。這在同類詩詞中是不多見的。

名家點評

元代詞學、書畫家陸行直《詞旨》：“夢魂欲渡”三句，警句。

晚清詞家陳廷焯《詞則·大雅集》：幽思得碧山意趣，但厚意不及。

清代詞學家戈載《七家詞選》：有韶倩之色，有綿邈之思。

清代書法家、詩人鄧廷楨《雙硯齋詞話》：‘雪霽空城“五句，體素儲潔，含豪邈然。

清代無名氏冰籍詞話》：夢魂’二句，語意精警，未經人道。《一萼紅》《高陽台》，皆草窗詞之沈雄悲壯、聲情激越者。

周密詞作鑒賞

這首詞是周密晚年的作品。蒙元代宋后，許多前朝士人紛紛依附了新朝。周密懷有強烈的愛國感情，隱居江南不仕。而在他隱居的江浙一帶，作者尚有些許志同道合的氣節之士。這首詞便是為鄧牧、謝翱等友人寫的。周密當時寄居杭州，而鄧、謝等人寓居越州（今浙江紹興）。

上闋起首三句描寫作者所住的地方。“小雨分江，殘寒迷浦，春容淺入蒹葭”，初春的小雨分流於錢塘江中，江邊還瀰漫著殘冬的寒氣只有初生的蘆葦透露出一點淺淺的春意。起二句對偶，工整自然，第三句“淺入”二字刻意雕琢，頗為生動。接下去兩句接著描寫周圍環境。“雪霽空城，燕歸何處人家”，雨雪已經停止，天空已經放晴，本應到春回大地萬物復甦的時候，但經過戰爭之後，城裡十室九空，居民屋子受到破壞，燕子雖然歸來，但是它們到哪一家去做窩棲息呢？寫城市蕭條，只用一“空”字，且用燕子無處棲息來渲染形象而凝重。此情此景，使作者想起了朋友。“夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕、還被愁遮”，轉而寫對友人的思念。蒼茫，指錢塘江，夢中要到越中訪友，夢魂要渡過“蒼茫”的江水。但是，夢輕愁重，怕被愁遮住，以致於在夢中也去不了啊。夢與愁有輕重之分，構思極為新奇；且意思上以退為進，也頗有力。“感流年，夜汐東還，冷照西斜”，又回到自己，感慨光陰易逝。寫光陰，也只用三個字輕點，有年華流駛之感，接著便描寫兩種景象：夜裡的潮水向東退走清冷的月亮向西斜去。這兩種景象一天天重複出現，光陰便在不知不覺中消逝了，時間就這樣日復一日地流失了，可是我與友人仍懸於兩地，隔於江水，不能相見。

下片，從懷友寫起，回到寫自己。“萋萋望極王孫草，認雲中煙樹，鷗外春沙。”極目望去，只見長得很茂盛的王孫草，朋友卻不知在哪裡，以喻想念越中友人。想念深而看不見，只好從遠接雲中的煙樹與鷗鳥飛翔之外的沙灘，辨認通往友人所居住地方的道路，這句是從謝朓名句“雲中辯江樹”化來，渾然無跡。“雲中”兩句與上片“夜汐”兩句，對偶相同，寫法也相似，前者以景寓意，這裡則以望遠之景寓想念之情。“白髮青山，可憐相對蒼華。”白髮自己和友人的頭髮都已經白了；青山，自己這裡的青山和友人那裡的青山；蒼華，兼包兩地的青山、白髮。自己和友人都已經老了，可是兩地的青山依舊綠意盎然，生機勃勃。面對青山，遙想遠方的友人，不禁產生無限感慨，“可憐”油然而生。“歸鴻自趁潮回去，笑倦遊、猶是天涯。”鴻雁順著潮水東流的方向飛去，但不能代人傳遞音訊；自己雖是倦遊歸來，居住杭州，但對故鄉吳興來說，對分別不能團聚的朋友來說，都有遠隔“天涯”之感。事實上，吳興、杭州、紹興相去不遠，而謂“天涯”，實是思念情深所形成的錯覺；著一“笑”字，笑倦遊無成，也自笑這種錯覺。下闋最後三句與本詞前面各句有明顯不同，值得好好體味。

“問東風，先到垂楊，後到梅花？”這一問，來得突兀，似乎與前文描寫殘冬初春景緻、思念友人情懷沒什麼關係。但事實上包含了作者極深的意思，是體現這首詞主旨的句子，是思友的升華。東風，你可是要先吹到垂楊身上，然後再吹到梅花身上嗎？“東風”隱喻元朝統治者的“恩澤”，“垂楊”隱喻不能堅持氣節而投靠新朝的人，梅花隱喻忍受清苦生活的遺民。作者及越中諸友是傲雪怒放的梅花，本不需要春風的惠澤，作者這樣寫，表達了自己和友人的堅貞不屈，對趨炎附勢者的不滿和對蒙元新朝統治的譏刺。

這首詞語意新奇辭句幽遠結尾頓挫有力，使人振奮，在周密詞中，是意境較厚的，陳廷焯《詞則。大雅集》評：“幽思得碧山意趣，但厚意不及。”恐是不確之見。寫友人之誼，而友人之誼是建立在高貴的品格的基礎上的。這在同類詩詞中是不多見的。

高陽台·寄越中諸友

小雨分江，殘寒迷浦，春容淺入蒹葭。雪霽空城，燕歸何處人家？夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕、還被愁遮。感流年，夜汐東還，冷照西斜。

萋萋望極王孫草，認雲中煙樹，鷗外春沙。白髮青山，可憐相對蒼華。歸鴻自趁潮回去，笑倦遊、猶是天涯。問東風，先到垂楊，後到梅花？

詞句註釋

1.高陽台：詞牌名，調見宋代蔣捷《竹山詞》，調名出戰國楚宋玉《高唐賦》楚懷王夢巫山神女事。又名《慶春宮》《慶春澤慢》等。《詞譜》以宋代劉鎮詞為正體。雙調，一百字，上下片各十句四平韻。也有於兩片結句三字逗處各增葉一韻者。下片第二句多用一字逗句法。

2.越中諸友：指在紹興的知已詞友。

3.小雨分江：指初春細雨給予了江流；分，分給。

4.迷：瀰漫；浦：水濱。

5.春容淺人蒹（jiān）葭（jiā）：意謂從蘆葦的新芽中露出了淡淡的春意；蒹葭，沒有長穗的蘆葦。

6.雪霽（jì）：雪后初晴；空城：寫杭州淪陷后的蕭條荒涼。

7.流年：光陰。

8.汐：晚潮。

9.冷照：冷淡的日色。

10.萋萋（qī）：草茂盛的樣子；王孫：此指想念中的越中友人。

11.白髮青山：群山青色依舊，而人的頭髮已白。

白話譯文

細雨隔斷了江面，早春的殘寒籠罩水邊，蒹葭抽芽露出春天最初的芳顏。空蕩的杭城雪後放晴，燕子飛來還能找到它舊日的人家？我的夢魂欲隨江水飛往越中，卻恐怕夢淺易醒，去路被深深的愁緒所遮擋。可嘆歲月如同流水，夜來潮汐退去，月亮斜掛西天。

極目眺望，唯見萋萋芳草，唯見天邊樹木、白鷗沙灘。山依舊青蔥，頭髮卻已花白，兩相對映令人悲哀。歸飛的大雁追逐潮水而去，可笑我心已倦遊，仍然身在天涯。試問春天的東風，你將先綠垂楊，還是先放梅花？

周密在宋亡后，吳興家破，寄居杭州；他的友人如王沂孫、鄧牧、謝翱等，曾居住越州（今浙江紹興）。王沂孫是他的詞中知己；鄧牧、謝翱二人訂交較晚，但他們不對元朝統治者屈服的志節，深為周密所敬重。這首寄越中諸友的詞，可能作於元世祖至元三十一年（1294年），時周密已過六十二歲，與鄧牧、謝翱在越訂交，詞是寄給這兩人的，那時王沂孫已經逝世。

作者周密（1232-約1298）南宋文學家。字公謹，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人等。原籍濟南，後為吳興（今浙江湖州）人。宋德祐間曾任義烏（今屬浙江）令等職。宋亡隱居不仕。其詞講求格律，風格在姜夔、吳文英兩家之間，與吳文英（夢窗）並稱“二窗”。也曾寫過一些慨嘆宋室覆亡之作。並能詩文書畫，諳熟宋代掌故。著有《草窗韻語》《齊東野語》《武林舊事》《癸辛雜識》《志雅堂雜鈔》《雲煙過眼錄》《浩然齋雅談》等數十種。編有《絕妙好詞》。存詞150餘首。