藍色翠鳥倒計時

普通人紅桃和三丁因追查好友蒼耳的死因，在丹鳳牛肉麵館吃面時意外被人催眠和襲擊。救了他們的是一隻會說人話的黑貓，它自稱“獵夢人”。從此進入對方的世界，開始了奇妙的冒險。他們漸漸發現，夢的世界無限廣闊。原來，獵夢人就生活在自己的周圍，甚至是熟悉的同學與朋友。紅桃和三丁在現實與夢境的交替中成長，發現了自我的弱點與能量，體味了彼此的友愛，黑貓也在夢的深處尋回了童年丟失的答案。

夢是什麼？

夢醒之後，為什麼很難想起夢中的事情？

這個世界上真的有獵夢人嗎？

現實和夢境，究竟哪一個才是真實的世界？

《夜色瑪奇蓮》作者顧抒掉落兔子洞

帶你到夢的深處尋找童年丟失的答案！

顧抒，猶豫不決的天秤座，和一隻名叫米拉爾沃斯·米都斯卡亞的黑貓一同宅在某間朝南的屋裡。南京大學中文系畢業，曾任《少年文藝》編輯，創立安琪信箱。1994年起即為《少年文藝》作者，發表小說《單純的定義》《水流影在》《藍色項墜》《三月兔、小牛奶與WAY》等多篇作品，也在《中外少年》《上海壹周》《現代快報》等多次發表小說及散文。工作期間，曾赴印度、埃及、斯里蘭卡、伊朗、敘利亞、阿聯酋等多個國家採訪。2010年開始在《兒童文學》上發表小說，"網路傳真"專欄作家。因在《兒童文學》上發表小說《致愛麗絲》一炮走紅。她的作品注重懸念的設置，語言清新，風格詭譎，被評論家稱為“秘境小說”。其創作的系列青春懸念小說《夜色瑪奇蓮》目前已累計銷售近60萬冊，版權成功賣到我國台灣地區。

代表作：

《青梅竹馬》

《致愛麗絲》

《夜色瑪奇蓮》

《K中少年獵夢筆記》（后改寫為《藍色翠鳥倒計時》）

《藍花井的咕咚》

《D星王子》

《小巧的藍色皮箱》

《抽屜里的瑪格麗特》

顧抒的小說是有獨特氣質的。有點冷冷的，不與流俗為伍的姿態。這個世界實在是太熱鬧了，聲色喧囂，人心浮躁，所有的人被一股莫名的時代氣場推擁著前進，生怕落在後面。顧抒卻從人流中偷偷側身而出，站到洪流的邊上，警惕地甚至有些厭倦地看著這一切。她更關心的，是我們為什麼要往“前”走，前面是什麼，被前進的人們拋棄的又是什麼。 ——《文藝報》資深編輯 劉秀娟

新世紀以來，國內原創圖書市場陸續出現過一些閱讀的熱點，並持續多年，可是總起來看，整個少兒閱讀市場興奮點比較少，新鮮度也差強人意。國內原創兒童圖書，期待著能讓人眼睛一亮、具有暢銷潛質的高品質的作品。在這樣的期待中，顧抒帶著她的作品來了。 ——《兒童文學選刊》資深編輯 梁 燕

該作一如顧抒的風格，詭異、神秘，作者擅於設置重重懸念，將整個故事經營得迷霧重重，一波三折，引人入勝。另外就是把校園生活故事和“幻想”結合，構思很巧妙，人物在現實和幻想之間穿梭自如，故事也比較有意思。和《夜色瑪奇蓮》相比，此作除了神秘外，還多了一些玄幻的特點。 ——《兒童文學》主編 徐德霞

這是校園故事，也是幻想故事。故事裡有奇妙的“獵夢人”，也有最普通的學生生活。學生的日常生活很單調，人人都希望自己身邊發生一些不尋常的故事。顧抒通過這部夢幻般的作品，帶領我們進行了一場華麗的冒險。所以說，該作是順應少年兒童的發展天性的，也是能夠滿足他們的閱讀需求的。

從作品的內涵上來看，友愛與勇氣是這個故事的立足點。雖是幻想故事，同時也折射出了當今校園生活的方方面面，包括對考試的恐懼，對未來的思索，與朋友的人際關係。相信任何孩子讀完它，都會有所思考，有所收穫。 ——《兒童文學》編輯 孫玉虎

掉落兔子洞

寫這個故事的時候，克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》（Inception）還沒有上映，我們也沒有默默地一邊用指尖去旋轉一個光滑的不鏽鋼陀螺，一邊認真考慮著LlMBO的確切位置。但對人類的夢境感興趣的早已大有人在。

諸如“這個世界並不真實，夢境才是”之類的想法並不鮮見。

先秦時期，莊子在蒙國那片貧瘠的土地上仰望星空時，就已經萌生了這樣的念頭，他用極為明凈而純粹的文字將其描述了出來，那就是《齊物論》里的“昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。自喻適志與！不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為蝴蝶與？蝴蝶之夢為周與？周與蝴蝶則必有分矣。此之謂物化”。

古人相信，夢境與真實世界不過是一牆之隔，互為表裡。

晉平公的夢裡曾經闖入一頭硃紅色的大熊，冷冷地站在金碧輝煌的屏風之後窺視著他。這頭朱熊夜夜出現，有時對他說人話，言笑晏晏，有時又匆匆奔過，一閃即逝，晉平公從此一病不起。對此，子產做出的解釋是：朱熊是掌管北方世界的大神共工，他敗於顓頊，只需向顓頊獻祭，就可以將其驅逐。

託夢預言，是顯示神跡的主要途徑之一。

特洛伊戰爭前夕，宙斯派遣夢神來到阿伽門農的營房，變作涅斯托耳的模樣，站在國王的床頭。在所有的長老中，國王最尊重涅斯托耳。夢神對他說：“怎麼，阿特柔斯的兒子，你還在睡覺嗎？掌管全軍的人不應該睡得那麼久。聽從我的建議吧，我是宙斯派來的使者。他命令你集合亞各斯軍隊，現在已到了征服特洛伊的時候了。神已做出決定，讓特洛伊城毀滅。”

而夢的深處，是人類逃避冷酷的現實世界的溫暖巢穴。

旅行家梭倫與呂底亞國王克洛伊索斯談論“幸福”時，提及這樣一件事：兄弟倆代替自家正在耕地的老牛，拉著牛車送母親去赫拉神廟參加慶典。在那裡，所有的男人稱讚他倆的體力，所有的女人羨慕母親的福氣，母親於是向女神赫拉祈求將無上的幸福賜予兩個兒子。結果，兄弟倆在神廟裡墮入了永遠的夢境，再也沒有醒來。

西格蒙德·弗洛伊德以《夢的解析》向世人表達了這一觀點：夢都是願望的滿足。我們在隱秘的夢境中所感受到的歡笑、淚水、愉悅和痛苦，一切都不是沒有意義的。只不過，潛意識會自我稽查，對無拘無束的夢進行扭曲和改裝。就像一個人，擁有A的面孔，B的服飾，c的行為方式，但是不管怎樣，他實際上是D。對夢境的解釋就是要撥開重重迷霧，尋求那個隱藏在最深處的D。小說家喜歡用夢來抒寫人物內心無法直接訴諸行動的情感。

《夜色朦朧》里，少年偶然在夜色下的花園中邂逅了一位神秘而熱情的少女，她應該就是三位小姐中的某—人，但他難以判斷到底是哪一位。斯蒂芬·茨威格這樣寫道：“他就這樣沉湎在幻夢之中，一連好幾天，起先只有在黑暗中才陷入夢境，後來睜著眼也做起夢來，不久他就習慣於把這心愛的人影呼喚到他愜意的回憶中去。沒有一個時刻對他來說會顯得過於明亮，以至於她的身影無法作為淡淡的光影從牆邊掠過，來到他的跟前，或者顯得過於喧鬧，競使他覺得，屋外她的聲音會和樹葉上水珠滴落的聲響和烈日暴晒下沙礫的細微碎裂聲夾雜在一起，難以區分。”

有時，又用夢來做出隱喻或象徵。

“城市猶如夢境：所有可以想象到的都能夠夢到，但是，即使最離奇的夢境也是一幅謎畫，其中隱含著慾望，或者是其反面——恐懼。城市就像夢境，是希望與畏懼建成的，儘管她的故事線索是隱含的，組合規律是荒謬的，透視感是騙人的，並且每件事物中都隱藏著另外一件。”卡爾維諾在《看不見的城市》里寫道。

伍爾芙的小說，有的乾脆就是以暗線連接的五顏六色的夢境碎片或氣泡。

電影中的夢更是與現實縱橫交錯，難辨真假。人們在《駭客帝國》以科技營造的夢境中過著虛擬的生活，在《源代碼》中一遍又一遍地重複著短暫而相似的夢魘。《龍貓》這樣的美夢令人沉醉其中，不願醒來；《寂靜嶺》一般的噩夢則讓我們不停地奔跑，忘了自己身處何地。

電影，本來就是造夢的藝術。而作為造夢者，諾蘭用最巧妙的方式向觀眾展示了夢的構造層次與其中隱含的人類情感。

《藍色翠鳥倒計時》代表了我對夢境的興趣。

它的世界觀一半是架空的。普通人紅桃和三丁因追查好友蒼耳的死因，與獵夢人黑貓遭遇，從此進入對方的世界，開始了奇妙的冒險。他們漸漸發現，夢的世界無限廣闊。

寫這個故事的時候，想法太多而不成熟，人物也混亂紛雜，這一點要向讀者說聲抱歉。不過，故事之中依然有我所珍惜的東西。

這一漫長的寫作過程，就像掉落在兔子洞里一樣。我好像卡羅爾筆下漫遊奇境的愛麗絲，在揣著懷錶的白兔先生的指引下去到了以前所未曾去過的地方，與故事裡的人物一起吞下了靈藥，有時變得像巨人那麼大，有時又縮成老鼠那麼小。在這個瘋狂的世界里保持清醒，不斷地追問自己是誰，這才最終從夢境中醒來。

而我所珍惜的東西即是——

無論怎樣地深入夢境，有一些東西始終不會扭曲、變形、改裝，那就是人的本身。現實和夢境，無所謂哪一個才是真實的世界，它畢竟是由人類的心理和行為構築而成。只要在夢境中溯流而上回到原來的地方，一切就都還在那裡，一如初見。

獵夢人

格子林的約會

美人玲瓏

木陀螺、銀徽章和《藍色翠鳥》

黑貓的銀燈

遠程夢童

浣熊

殘卷室

童子

水先生

五個信封

仙鶴街83A號

蒼耳

設計師

剪紙愛好者

嫌疑人

寶塔糖

秋水屋

薄荷地

羅密歐

初審

夢的圓舞曲

貓爪子舞

32分

跟蹤

血紅的薄荷地

案件

K報

點心社

純白者的花園

越獄

殘卷

金色大廳

三丁的留言

退出

無情的三點鐘

藍色翠鳥

同桌

花園的使者

荷花塘

狂魔

兇手

紅色子彈

梔子

與水先生交易

約 翰

K中來電

體 檢

x項目

護身符

催 眠

夢童手術

住宿生

ABC類生

交換身份

喪失能力的老古董

殘缺的拼圖

管理員——浣熊

戴面具的追蹤者

自露召集令

夜訪圖書館

那個人回來了

三丁戴上金色邊框蛤蟆鏡

搶奪《藍色翠鳥》

黑貓的蜂蜜荼

202寵物之家

琴聲叮咚

約翰的筆記

黑貓受罰

杜賓、小哈與白

吞噬空間的人

臨時避難所

蒼耳的實驗場

致命一擊

結 局