八六子

杜牧的這首八六子是一首宮怨詞，詞的上片著力刻畫環境的孤寂、冷清，下片情與景交錯而行，寫出棄妃心中的希望、惆帳、寂寞與無奈，整首詞鋪敘委婉，時而抒情，時而布景，井然有致。

“洞房深，畫屏燈照，山色凝翠沉沉。”起拍三句，寫居室所在庭院深深，室內陳設華麗、氣氛凄清。“燈照”，點明此處所寫為夜間景況；畫屏，指屏風，在燈光映照之下，上面所畫山水色調顯得凝重沉著。“深”、“凝”、“沉沉”四字，渲染了夜中女主人公居室氛圍的典雅凝重的特徵。

“聽夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢，龍煙細飄綉衾。”三句，寫出客觀環境的幽靜清涼。“冷滴”一語，寫出女主人公的神經極其敏感，若為無牽無掛之人，縱使雨打芭蕉，也不至於轉眼便被驚醒；“紅窗”之“紅”字，色彩明亮，同前所寫“深”、“凝”、“沉”等字形成對照，象徵凝重的壓抑的氛圍中主人公孤獨的心理只有在“紅窗好夢”中才有片時解脫；被相思之苦所纏繞的女主人公剛剛幸得入眠，可作好合之夢，不料竟被雨打芭蕉驚斷，此種心境可想而知。而夢醒之後，但見那龍形香爐中冒出的煙霧瀰漫室內、沾滿錦被，無限哀思有如裊裊薰煙不斷上升消散，愈見其凄清之意。“龍煙”是指攀龍香爐內所燃香料之煙，飄渺而至，籠罩綉衾，若有若無，虛虛實實。這高貴典雅的環境襯托出女主人公的身份，也襯托出其心境。

“辭恩久歸長信，鳳帳蕭疏，椒殿閑扇。”點明女主人公身份是已失寵之宮妃。“長信宮”多為失寵后妃居處代稱，屢屢出現於唐人詩中。詞中的“久歸”，點明自己失寵日久，因而“鳳帳”形同虛設、宮門常關閉不開。“椒殿閑扇”是說她至長信宮后，原來居處已被鎖起閑置。

“輦路苔侵。”過片一句，青苔長滿了皇帝車駕的必行之路，說明皇帝久已不行幸，與上片之”辭恩久歸長信”相呼應，以形象的畫面揭示宮妃的冷落處境。

“綉簾垂，遲遲漏傳丹禁。”一句，無疑是渲染之筆，與上片之“聽夜雨冷滴芭蕉”遙相呼應；“漏”是宮中計時器具，銅壺滴漏；“丹禁”指宮中，因孤獨難眠，便覺得那宮中傳來滴潺之計時聲間隔很長，實際上是反映孤獨的主人公難挨長夜之永。

“葬華偷悴，翠鬟羞整，愁坐望處，金輿漸遠，何時彩仗重臨？”就進一步揭示了女主人公這一心態。“葬華”，本指木槿花，這裡以“葬華”喻指女主人公雖容貌姣美，但如木槿花一樣，轉瞬即逝，悄然而落。青春年華一旦流逝，便色衰愛弛，更無受寵之日了，所以也就無心梳理打扮，只是愁悶呆坐，眼睜睜看著“金輿漸遠”；“何時彩仗重臨？”似乎於無望中還留有餘地，卻更顯低沉哀怨。

“正消魂，梧桐又移翠陰”一句結語，雖未點明這種企望又要落空，但時光不待，桐陰轉移，女主人公仍陷在心馳神往的一廂情願悲苦之中。

全詞所寫雖不過是描繪宮妃失寵望幸的情態，但其藉助環境渲染烘托表述人物心態的手法卻很有獨特之處。其形象細膩的描繪筆觸顯示了作者狀物摹情的藝術功力，通篇讀來婉轉纏綿，曲折幽深。

洪邁《容齋四筆》卷十三：秦少游《八六子》詞云：“片片飛花弄晚，瀠漾殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。”語句清峭，為名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一詞，但記其末句云：“正銷魂，梧桐又移翠陰。”秦公蓋效之，似差不及也。

陳霆《渚山堂詞話》卷一：少游《八六子》尾闋云：“正銷凝，黃鸝又啼數聲。”唐杜牧之一詞，其末云：“正銷魂，梧桐又移翠陰。”秦詞全用杜格。然秦首句云：“倚危亭、恨如芳草，萋萋划盡還生。”二語妙甚，故非杜可及也。

萬樹《詞律》卷十三：此詞字數，雖較多於秦觀詞，亦有訛處。前段當於“綉衾”分住。“鳳帳”至“苔侵”十二字，自應與前詞“夜月”十二字相合。該在“殿”字分句，蓋此處是六字兩句，況“扃”字不是閉口韻，非葉也。至“侵”字方是葉耳，以下俱與前合矣。總之，此兩篇，恐俱有誤。觀后所載諸作可知。

王奕清等《詞譜》卷二十二：此詞見《尊前集》。分段處“扃”字非本韻，似宜於“輦路苔侵”分段為允。若依宋人詞體，則當於“綉衾”句分，但不便據宋詞以分唐詞，且前後長短太不均。

焦循《雕菰樓詞話》：余嘗取唐詞，盡擇其韻考之，為《唐詞韻考》，以未暇成就。然如杜牧之《八六子》，上下皆有韻，上以深、沉、衾、信、扃為韻，下以侵、禁、整、臨、陰為韻。

丁紹儀《聽秋聲館詞話》卷十四：杜牧之《八六子》，不於“龍煙細飄綉衾”句分，而分於並非葉韻之“椒殿閑扃”句下。是又明知其謬而仍襲之，亦何貴乎辨證為耶？

杜牧（803-約852），字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陝西西安）人，唐代傑出的詩人、散文家，著有《樊川文集》，詩歌以七言絕句著稱，擅長詠史抒懷。

唐文宗大和二年26歲中進士，授弘文館校書郎。后赴江西觀察使幕，轉淮南節度使幕，又入觀察使幕，歷任國史館修撰，膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職。晚年居長安南樊川別墅，故稱“杜樊川”。

杜牧“小杜”，杜甫“大杜”。杜牧與李商隱合稱“小李杜”。

宣宗大中六年（852年）冬天病重逝世。