四折一楔子

四套曲子大抵與戲劇衝突的開端、發展、高潮、結局四個段落相適應。此外，為了交代或銜接劇情，有時加“過場戲”。這種“過場戲”,或一或二，前後位置根據劇情發展的需要而定。在“過場戲”里除賓白外，只唱《仙呂·賞花時》或《正宮·端正好》等一、二支曲子，後來明刊本的元雜劇，標為“楔子”。“楔子”是取木工加楔入榫，使之密合牢固的意思。元雜劇的這種劇本結構形式，從現存的《元刊雜劇三十種》中可以概見。後人常用“四折一楔子”來概括元雜劇的劇本體制。

凡論元雜劇體制者，無不提及“楔”。“四折一楔子”乃通常格式。“楔子”甩小令，“折”甩套曲，此乃“楔子”與“折”之分水嶺也。“楔子”居於劇首者，主要作用乃交代故事情節之背景、原由，亦常介紹劇中主要人物及其之間相互關係。以馬致遠《漢宮秋》劇首之“楔子”為倒，解析劇首“楔子之基本狀態。元雜劇中人物上場時，通常念上場詩。“折”中之“楔子”，主要是在故事發展過程之中，有必要插入一段情節。多本劇之“楔子”不同於單本劇之“楔子”，而有其特殊性。

在四折一楔子的基礎上，元雜劇又服務劇情需要，創作了四折二楔子的結構體制，現存作品10部，分別如下：

1、二楔子分別在一、二折前，有2部作品，為：

（1）“起、承、轉、承、轉、合”，《龐涓夜走馬陵道》，楔子，龐涓下山；第一折，孫臏演陣；楔子，孫臏中計；第二折，孫臏受刑；第三折，孫臏智逃；第四折，馬陵報仇。

（2）“起、承、再承、轉、再轉、合”，《羅李郎大鬧相國寺》，楔子，託孤辭別；第一折，成兒成女；楔子，侯興贈銀；第二折，侯興謀奸；第三折，父子相遇；第四折，眾人相聚。

2、二楔子分別在一、三折前，有3部作品，為：

（1）“起、轉、起、承、轉、合”，《地藏王證東窗事犯》，楔子，岳飛被召還朝；第一折，岳飛被秦檜殺；第二折，地藏指秦檜奸；楔子，虞候勾呆行者；第三折，岳飛魂子哭訴；第四折，宗立見東窗事犯。

（2）“起、轉、再轉、起、承、合”，《程咬金斧劈老君堂》，楔子，唐元帥奉命出征；第一折，程咬金斧劈老君堂；第二折，魏徵智計救唐王；楔子，大唐力破蕭家兵；第三折，李靖聽報爭戰事；第四折，勝利歸來大表功。

（3）“起、承、轉、承、轉、合”，《金水橋陳琳抱妝盒》，楔子，殿頭官宣旨；第一折，李美人拾丸；第二折，陳琳救太子；楔子，八王收太子；第三折，劉皇后追情；第四折，太子明身世。

3、二楔子分別在一、四折前，有3部作品，為：

（1）“起、轉、起、轉、承、合”，《保成公徑赴澠池會》，楔子，交代背景，敘說起由；第一折，完璧歸趙；第二折，再起事端；第三折，澠池會；楔子，將相不和；第四折，將相和，趙國勝。

（2）“起、承、再承、轉、承、合”，《立成湯伊尹耕莘》，楔子，文曲星下凡；第一折，員外收棄嬰；第二折，方伯叛履癸，伊尹耕莘野；第三折，汝方請伊尹；楔子，伊尹敗二賊；第四折，論功且行賞。

（3）“起、承、轉、承、轉、合”，《趙匡義智娶符金錠》，楔子，遊玩聚錦園；第一折，寫詩識佳人；第二折，思情染病身；第三折，彩樓拋繡球；楔子，計謀賺韓松；第四折，情人成佳配。

4、二楔子分別在三、四折前，有2部作品，為：

（1）“起、轉、承、轉、合、再合”，《劉玄德獨赴襄陽會》，第一折，劉備獨赴襄陽會；第二折，王孫義釋劉備；楔子，劉備入山得徐庶；第三折，徐元直設計拒曹兵；楔子，劉備眾將勝曹兵；第四折，慶賞勝利。

（2）“起、承、再承、起、轉、合”，《虎牢關三戰呂布》，第一折，十八路諸侯戰呂布，曹操舉薦劉、關、張；第二折，劉、關、張投奔孫堅；楔子，呂布大敗孫堅戰；第三折，呂布排兵大布陣，孫堅敗退亂表功；楔子，劉、關、張共戰呂布；第四折，袁紹擺宴贊英雄。

採用五折的作品，現存只有2部，分別為：

1、“起、轉、再轉、合、再合”，《降桑椹蔡順奉母》，第一折，太平盛世，蔡員外雪天宴酒；第二折，延氏病重，蔡順為母祈天降椹；第三折，眾神施威，蔡順入山采椹遇延岑；第四折，奉母桑椹母病痊；第五折，延岑舉薦，蔡順全家受封賜；

2、“起、承、轉、承、合”，《二郎神醉射鎖魔鏡》，第一折，誤射鎖魔鏡；第二折，奉命去捉魔；第三折，二將力擒魔；第四折，探子報戰情；第五折，凱旋話英雄。

採用五折一楔子的作品，現存只有3部，且楔子均在一折前，分別為：

1、“起、承、轉、承、轉、合”，《劉夫人慶賞五侯宴》，楔子，嗣源出場，趙太公典王夫人；第一折，趙太公迫使王夫人棄子；第二折，李嗣源收義子；第三折，嗣源大敗葛從周，從珂井邊見親娘；第四折，劉夫人賞眾將，為從珂作主；第五折，母子團聚。

2、“起、承、再承、轉、再轉、合”，《董秀英花月東牆記》，楔子，馬文輔出場，時空轉換；第一折，董秀英與梅香遊園，恰見馬生；第二折，月下琴約，天明詩會；第三折，花下鴛鴦終被老夫人發現；第四折，佳人相別，秀英戀生染痾；第五折，文輔高中，合家赴任。

3、“起、轉、再轉、承、轉、合”，《趙氏孤兒大報仇》，楔子，趙氏一家被害；第一折，程嬰暗帶的兒，韓厥、公主喪身；第二折，兩忠義商訂計謀；第三折，太平庄公孫捐軀；第四折，釋畫圖孤兒明仇；第五折，殺賊人雪洗深冤。

這其間用的最多的是四折一楔子，共101部作品，占現存作品一半以上。

只存曲子，無賓白，不做討論。這10部作品分別是：

《閨怨佳人拜月亭》、《大都新編楚昭王疏者下船》、《新刊的本散家財天賜老生兒》、《諸宮調風月紫雲亭》、《趙氏孤兒》、《新刊的本薛仁貴衣錦還鄉》、《新編岳孔目借鐵拐李還魂》、《新刊關目張鼎智勘魔合羅》、《新刊死生交范張雞黍》、《輔成王周公攝政》。

其餘91部作品，從結構進行分析，可分為以下幾類：

一、楔子在一折之前有60部作品，而劇情之間有以下幾種：

1、“起、承、再承、轉、合”，22部，分別為：

《布袋和尚忍字記》、《同樂院燕青博魚》、《崔鶯鶯待月西廂記》第一本、《崔鶯鶯待月西廂記》第三本、《崔鶯鶯待月西廂記》第五本、《散家財天賜老生兒》、《月明和尚度柳翠》、《鄭孔目風雪酷寒亭》、《㑇梅香騙翰林風月》、《陳季卿誤上竹葉舟》、《杜牧之詩酒揚州夢》、《東堂老勸破家子弟》、《楊氏女殺狗勸夫》、《呂洞賓三度城南柳》、《李雲英風送梧桐葉》、《龐居士誤放來生債》、《小張屠焚兒救母》、《凍蘇秦衣錦還鄉》、《包待制陳州米》、《施仁義劉弘嫁婢》、《謝金吾詐拆清風府》、《薩真人夜斷碧桃花》。

例如《布袋和尚忍字記》，楔子，兄弟結義；第一折，布袋點化均佐；第二折，後園念佛，再次點化；第三折，寺院修行，難斷塵緣；第四折，見浮世一場，悟佛法真義。

《同樂院燕青博魚》，楔子，燕青違例受罰，怨氣失明下山；第一折，燕大、燕二失和，燕二為燕青復明；第二折，同樂院博魚，燕青、燕大結義；第三折，燕青捉姦，二燕被捕；第四折，破牢而出，三燕捉楊。

《崔鶯鶯待月西廂記》第一本，楔子，交待背景；第一折，張生游殿，巧遇鶯鶯；第二折，拜見長老，又遇紅娘；第三折，月夜聯詩；第四折，道場弄才。

《崔鶯鶯待月西廂記》第三本，楔子，鶯鶯讓紅娘代看張生；第一折，紅娘看望張生；第二折，紅娘為鶯鶯傳書；第三折，月夜相會，鶯鶯斥張生；第四折，紅娘再看張生。

《月明和尚度柳翠》，楔子，柳翠請僧做道場；第一折，月明點化柳翠；第二折，柳翠願入空門；第三折，柳翠斷卻俗緣；第四折，月明說禪，柳翠升天。

《鄭孔目風雪酷寒亭》，楔子，義救宋彬；第一折，妻死離家托雙兒；第二折，搽旦薄情打倈兒；第三折，孔目知奸怒殺人；第四折，宋彬義氣救孔目。

《㑇梅香騙翰林風月》，楔子，白敏中弔孝投親，老夫人迎之禮之；第一折，樊素、小蠻夜聽琴，留存香囊表深情；第二折，樊素來回傳迅；第三折，有情人月下相會，老夫人棒打鴛鴦；第四折，狀元娶妻下聘禮，臨近方知皆舊人。

2、“起、承、轉、再轉、合”，17部，分別為：

《包待制三勘蝴蝶夢》、《杜蕊娘智賞金線池》、《感天動地竇娥冤》、《狀元堂陳母教子》、《尉遲恭單鞭奪槊》、《唐明皇秋夜梧桐雨》、《須賈大夫誶范叔》、《看錢奴買冤家債主》、《崔府君斷冤家債主》、《崔鶯鶯待月西廂記》第四本、《包待制智賺生金閣》、《洞庭湖柳毅傳書》、《李亞仙花酒麴江池》、《張孔目智勘魔合羅》、《死生交范張雞黍》、《玉清庵錯送鴛鴦被》、《爭報恩三虎下山》。

例如《包待制三勘蝴蝶夢》，楔子，人物出場，為第一折作鋪墊；第一折，劇情快速進展，各死一人，直接誘出斷案；第二折，矛盾迭起，如何斷案；第三折，劇情迴轉，但仍未解決矛盾；第四折，真相大白，大團圓。

《杜蕊娘智賞金線池》，楔子，人物出場，韓、杜相識；第一折，二人相約嫁娶，但已藏伏機；第二折，虔婆作梗，二人產生誤會；第三折，石好問設宴為二人合好不成；第四折，公堂處理，二人終於攜手。

《感天動地竇娥冤》，楔子，竇天章以女抵債，上京應試；第一折，蔡婆索債險遭殺害，張驢兒父子硬入其家；第二折，張驢兒誤殺親父，嫁禍於竇娥；第三折，法場三樁誓願；第四折，父為女平冤。

《狀元堂陳母教子》，楔子，選場開，陳良資赴試應考；第一折，陳良資、陳良叟均高中狀元，陳良佐亦決心高中一趟；第二折，招狀元婿，羞探花郎；第三折，陳母壽眾氣三末，陳良佐終得狀元，陳母再訓三末；第四折，寇萊公加官賜賞。

《尉遲恭單鞭奪槊》，楔子，設計降尉遲；第一折，君臣歡欣；第二折，元吉害尉遲，元帥信忠義；第三折，單鞭救主；第四折，探子敘戰情。

3、“起、承、轉、承、合”，13部，分別為：

《錢大尹智寵謝天香》、《臨江驛瀟湘秋夜雨》、《薛仁貴榮歸故里》、《秦翛竹塢聽琴》、《迷青瑣倩女離魂》、《桃花女破法嫁周公》、《宋太祖龍虎風雲會》、《翠紅鄉兒女兩團圓》、《鯁直張千替殺妻》、《關雲長千里獨行》、《硃砂擔滴水浮漚記》、《王月英元夜留鞋記》、《雁門關存孝打虎》。

例如《錢大尹智寵謝天香》，楔子，柳、謝分別；第一折，柳囑錢照顧謝天香；第二折，錢設計宅中養謝；第三折，謝天香愁悶難訴；第四折，終成玉配。

《臨江驛瀟湘秋夜雨》，楔子，江岸風浪起，父女兩別離；第一折，義夫主婚配；第二折，尋夫遭發配；第三折，押解程途艱；第四折，江驛父女聚，替女罰負心。

《薛仁貴榮歸故里》，楔子，辭親從軍；第一折，破賊立功；第二折，夢回故里；第三折，榮歸家鄉；第四折，全家受封。

《秦翛竹塢聽琴》，楔子，彩鸞出家從道；第一折，琴聲夜促佳配；第二折，鴛鴦兩拆分離；第三折，情人終成眷屬；第四折，老夫妻重相會。

4、“起、轉、起、轉、合”，4部，分別是：

《包待制智斬魯齋郎》、《宋上皇御斷金風釵》、《包龍圖賺合同文字》、《都孔目風雨還牢末》。

例如《包待制智斬魯齋郎》，楔子，人物出場，魯霸佔李妻，李、張結義；第一折，上墳魯識張妻；第二折，魯占張妻還李妻；第三折，李四夫妻團聚，張珪失妻丟子；第四折，智斬魯齋郎，兩家均團圓。

《宋上皇御斷金風釵》，楔子，人物出場，上京應舉；第一折，狀元失儀被免；第二折，周橋賣詩，送錢與人；第三折，金釵、銀釵之亂，招致殺身之禍；第四折，綁兇手、奏聖人，加封趙鶚。

5、“起、轉、再轉、承、合”，2部，為：

《包待制智賺灰闌記》、《醉思鄉王粲登樓》。

例如《包待制智賺灰闌記》，楔子，海棠無奈嫁員外；第一折，大婦設計害親夫；第二折，污吏屈打成招案；第三折，押解路途兄妹見；第四折，待制智賺灰闌記。

6、“起、轉、承、再承、合”，1部，為《玎玎璫璫盆兒鬼》，楔子，出外經商避災；第一折，歸途遭賊殺害；第二折，窯神警告賊人；第三折，魂子哭求幫忙；第四折，待制審理冤情。

7、“起、再起、轉、承、破”，1部，為《破幽夢孤雁漢宮秋》，楔子，番王請公主；第一折，元帝封明妃；第二折，番王索昭君；第三折，元帝送佳人；第四折，深宮思玉人。

二、楔子在二折前有12部作品，有以下幾種：

1、“起、轉、承、轉、合”，5部，分別為：

《黑旋風雙獻功》、《江州司馬青衫淚》、《崔鶯鶯待月西廂記》第二本、《救孝子賢母不認屍》、《逞風流王煥百花亭》。

例如《黑旋風雙獻功》，第一折，孫榮泰安燒香，李逵護臂；楔子，念兒、衙內設計私奔；第二折，二兄弟尋房歸來；第三折，李逵巧計救孫榮；第四折，殺郭、白，雙獻功。

《江州司馬青衫淚》，第一折，三學士初識裴興奴；楔子，白居易被貶江州；第二折，劉一郎設計娶興奴；第三折，江邊琵琶會；第四折，憲宗親斷，情人終合。

2、“起、承、轉、再轉、合”，3部，分別為：

《邯鄲道省悟黃粱夢》、《老莊周一枕胡蝶夢》、《神奴兒大鬧開封府》。

例如《邯鄲道省悟黃粱夢》，第一折，漢鍾離客店點化呂洞賓；楔子，呂洞賓征討吳元濟；第二折，洞賓捉姦，賣陣事發；第三折，發配沙門島，大雪入深山；第四折，邦老殺人，鍾離再點呂洞賓。

3、“起、承、再承、轉、合”，3部，分別為：

《河南府張鼎勘頭巾》、《荊楚臣重對玉梳記》、《李素蘭風月玉壺春》。

例如《河南府張鼎勘頭巾》，第一折，王小二索錢受辱；楔子，設計殺親夫；第二折，屈打成招，張鼎伸義；第三折，巧問詞因；第四折，伸張正義。

4、“起、轉、再轉、又轉、合”，1部，為《半夜雷轟薦福碑》，第一折，范仲淹三信薦張鎬；楔子，黃員外身死；第二折，劉仕林死，張鎬被張浩替官，險遭殺身；第三折，薦福碑夜半被雷轟；第四折，中狀元，眾賀喜。

三、楔子在三折前有13部，有以下幾種：

1、“起、承、起、轉、合”，4部，分別為：

《破苻堅蔣神靈應》、《呂洞賓三醉岳陽樓》、《張天師斷風花雪月》、《閥閱舞射柳蕤記》。

例如《破苻堅蔣神靈應》，第一折，苻堅不聽王猛、苻融，執意圖晉；第二折，謝安、謝玄設計破敵；楔子，蔣神廟謝玄布陣；第三折，晉大敗苻堅；第四折，封賞眾將。

《呂洞賓三醉岳陽樓》，第一折，呂洞賓點化柳、梅二精；第二折，呂以茶點化二精（已成人）；楔子，郭馬兒改賣酒，再遇呂洞賓；第三折，郭妻被殺；第四折，郭馬兒、賀臘梅棄俗從仙。

2、“起、承、轉、承、合”，6部，分別為：

《張子房圯橋進履》、《呂洞賓度鐵拐李岳》、《劉晨阮肇誤入桃源》、《狄青復奪衣襖車》、《摩利支飛刀對箭》、《海門張仲村樂堂》。

例如《張子房圯橋進履》，第一折，子房入山，仙人指迷；第二折，圯橋進履，石公授書；楔子，告別長老，子房圖志；第三折，子房獻計，眾將破陽；第四折，大勝而歸，蕭何封賞。

《呂洞賓度鐵拐李岳》，第一折，岳壽吊洞賓，得罪韓魏公；第二折，因驚身亡，對友託孤；楔子，洞賓地獄相救，岳壽借屍還魂；第三折，重入陽間，再見親人卻不識；第四折，親人相爭，點化成仙。

3、“起、承、轉、再轉、合”，1部，為《鍾離春智勇定齊》，第一折，齊公子打獵，鍾離春採桑；第二折，桑女話大義，公子娶良婦；楔子，丹誠奏薄琴，妙手解連環；第三折，三國大用兵，桑女定乾坤；第四折，各國來朝拜，方顯淑女志。

4、“起、轉、承、再承、合”，1部，為《蘇子瞻醉寫赤壁賦》，第一折，醉寫滿庭芳；第二折，因詩貶黃州；楔子，刺史慢蘇軾；第三折，聚友游赤壁；第四折，受詔回京都。

5、“起、轉、承、轉、合”，1部，為《朱太守風雪漁樵記》，第一折，漁樵聚，路看書，遇京官；第二折，賢岳父，巧妻子，討休書；楔子，出銀兩，托朋友，去應舉；第三折，中太守，表恩情；第四折，不認親，析緣由。

四、楔子在四折前，6部，有以下幾種：

1、“起、承、再承、轉、合”，2部，為《蘇子瞻風雪貶黃州》、《龍濟山野猿聽經》。

例如《蘇子瞻風雪貶黃州》，第一折，因詩貶黃州；第二折，正卿接蘇軾；第三折，太守辱東坡；楔子，思才召子瞻；第四折，重回廟堂，再發感慨。

2、“起、承、轉、承、合”，1部，為《山神廟裴度還帶》，第一折，裴中立窮中守志，不願棄之經商；第二折，趙野鶴為裴相面，韓瓊英替父祈錢；第三折，裴度還帶避災；楔子，聚談緣由，一證趙言不差；第四折，金榜題名，洞房花燭，故交舊親。

3、“起、轉、承、再承、合”，1部，為《說鱄諸伍員吹簫》，第一折，伍員全家被殺，被迫外逃；第二折，為保忠義在，浣女、漁翁亡；第三折，吹簫遇鱄諸，共謀圖大計；楔子，伍員帶兵復仇；第四折，表忠義賞烈屬，盡恩情員罷兵。

4、“起、再起、轉、承、破”，1部，為《晉文公火燒介子推》，第一折，介子推勸晉王；第二折，聖令葯死太子；第三折，追殺重耳，介林自刎，割肉為主；楔子，奉母歸山；第四折，火燒介子。

5、“起、轉、再轉、又轉、合”，1部，為《兩軍師隔江鬥智》，第一折，周瑜設計取荊州；第二折，諸葛識破將計行；第三折，再設計謀又未成；楔子，劉備、夫人巧回荊；第四折，眾將慶賞成功計。

從現存元人雜劇作品，可大致看出從四折到四折一楔子的發展思路，尤其是楔子在一折前這種結構。四折一楔子留存作品最多，內在結構變化豐富，成功作品也比較多。

四折作品中最多的兩種，“起、承、轉、合”（27部）和“起、轉、再轉、合”（15部）；四折一楔子作品中最多的兩種，“起、承、再承、轉、合”（22部）和“起、承、轉、再轉、合”（17部），這兩種楔子均在一折前，可謂一折的前奏，即把一折中一部分關於劇情的人物、背景、前題等，移置楔子，更利於劇情展開。后兩種去掉楔子，內在結構和前兩種完全一樣。這可以看出楔子最初的含義，即“引子”，而後代小說留存的影響，如《儒林外史》第一回，也即此意。明、清傳奇的“家門大意”，也應從此發展而來。

但元人對楔子的靈活運用，自成一代之風，既超越前人，也使後代戲曲、小說難以比肩。楔子在元雜劇創作者手中，異常靈活，作用多端，是整個劇情內在結構的調節器，使元雜劇簡單的結構豐富多樣，從現存作品亦可看出這種特點。在此，列以總表，便於更加全面掌握元雜劇的結構特點。