言情小說

當今的言情小說的源頭，是唐代的愛情傳奇。 ‘而愛情傳奇是傳奇小說的分支，也是傳奇小說中成就最大的。

小說成熟的標誌就是唐代的傳奇小說，其成熟的代表作為“三大愛情傳奇”：《鶯鶯傳》《李娃傳》《霍小玉傳》 ，可見，言情小說的祖宗愛情傳奇，幾乎成了小說的代名詞。

可惜，愛情傳奇唐宋以後逐漸衰落，章回體小說成為主流，讀者群不再像唐宋時期的愛情傳奇那樣，以女性為主，而是以男性為主了。

民國初年，上海十里洋場里的文人的失落和頹廢，沉迷於酒吧、舞會和政治玩弄而不自拔，偶然間成立的鴛鴦蝴蝶派，成為言情小說的中興之碑。

其實，鴛鴦蝴蝶派的血液與愛情傳奇小說是一脈相承的，只是很大程度上受到了海派文化的影響。從此，言情小說繼唐代愛情傳奇之後，形成獨立流派。鴛鴦蝴蝶派多以“相悅相戀，分拆不開，柳陰花下，像一對蝴蝶，一雙鴛鴦一樣”的才子佳人戀愛小說為主，代表作有徐枕亞的《玉梨魂》、張恨水的《啼笑因緣》。

1949年前後，鴛鴦蝴蝶派的主力軍離開大陸，轉往港台，這是由時代的大背景決定的。由於大陸文藝的階級性，言情小說當時在大陸並沒有取得發展，流傳的主要是手抄本，一不經意間就會淪落為禁書。

港台的言情小說在二十世紀八九十年代，達到發展巔峰。八十年代以瓊瑤、亦舒、岑凱倫、姬小苔為代表，九十年代以席絹、于晴為代表，這一時期也催生了花雨出版社。

大陸改革開放后，隨著開放程度的提高，培養了一大批言情女讀者群。然而，2005年以後，港台言情沒落了。

2000年以後，網際網路的發展對傳統文學形式帶來了極大的影響。這一時期，言情小說的舞台轉移到了大陸，港台言情的炫彩逐漸被大陸取代。

主要原因在於，大陸八九十年代的港台言情小說的女讀者群成為了母親，為她們的子女做了美好的傳承。同時，港台言情缺少大陸的文化底蘊，流於海派輕浮，跟不上潮流。最主要的，是大陸的新一代的作家、寫手，不再滿足於港台式的夢境幻想，她們思想更為豐富，更想要展現自我，她們想要成為主人。

大陸新生代迅速崛起，使言情小說進入一個新的時期——網路言情時代。言情小說的風格百花齊放，穿越、都市、虐心、校園、高幹等等，尤以穿越文為主，並不斷將言情作品搬到熒屏。同時也湧現了一大批網路作家，以曉松溪月、四小天后，六小公主，八小玲瓏為代表，滄月、木然千山、明曉溪、米蘭、辛夷塢、三元、顧漫、等大神作家，以及安黎斯、繆娟、金子、李歆、姒姜等潛力作家和伊雪楓葉、大風刮過、公子歡喜三大古風純愛代表作家，成為時下言情小說的主力軍。

——紅袖添香建於1999年，是全球領先的女性文學數字版權運營 商之一，日更新小說5000部，為超過240萬註冊用戶提供涵蓋小說、散文、雜文、詩歌、歌詞、劇本、日記等體裁的高品質創作和閱讀服務，在言情、職場小說等女性文學寫作及出版領域獨佔高地。

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以都市作為故事發生的背景，主要描寫都市男女之間的情感。都市言情小說 的線索較為複雜也涉及到很多當下的社會問題，而男女主角一般都是性格較為強烈的都市青年。少了青澀，內容也較為開放。都市言情還可細分成職場商海、白領總裁、豪門世家、職業任務、高幹等，因為這些同樣是以都市作為背景的。

代表作：《 淚戒》、《 何以笙簫默》、《 最美遇見你》、《然後愛情隨遇而安》《柏拉圖的晴空》、《何所冬暖》、《躺在床上談戀愛》、《和空姐同居的日子》、《我在回憶里等你》《原來你還在這裡》

變換時空，以此來達到背景、人物、情節上的藝術目的。穿越文在一定程度上能夠放開束縛，交錯的時空，古代與現代智慧的碰撞和摩擦，古代同現代思想的並立與對立，是當下比較新穎的一個題材。

代表作：《三生三世菩提樹下》、《 九州·神女賦》、《 鳳囚凰》《異世醫女》（小說閱讀網2013年人氣王作者）、《交錯時光的愛戀》、《夢回大清》、《 步步驚心》、《秀麗江山》、《若愛只是擦肩而過》《重生之帝妃謀》。

所謂恐怖言情，即將恐怖驚悚小說的情節緊張感與傳統言情小說的愛戀纏綿感相結合，從而帶給讀者以新的體驗，加深對於男女主角情感的體會。

代表作：《陰緣傘》 《我和鬼小姐的那些事》《驅魔人》《寶珠詭話》

總歸是以悲情苦情為主，過程是虐戀，但結局可能是十足的悲劇，也可能是喜中有悲、悲中有喜。虐文分為兩種，虐待主角和虐待讀者。虐待主角就是給主角悲慘的境遇，讓讀者感慨唏噓；虐待讀者比如挖坑不填，讓人激動得想手刃作者。

代表作：《傾世皇妃》、《三生三世菩提樹下》《九州·神女賦》、《華胥引》、《後宮·甄嬛傳》、《香寒》、《西宮春怨》、《裂錦》。

是一個獨立的森林，以校園為背景，描寫青春時代對愛情的憧憬，透著青澀和幼稚。以前如醉如痴，不覺莞爾，習慣把校園言情小說稱之為幼稚文，其實對青春少男少女的愛情來講，愛情本身就很懵懂和幼稚。

代表作：《 不二甜心》、《 小時代》、《 夏至未至》、《月虹舞伴》、《年華是無效信》、《三重門》、《致我們終將逝去的青春》《最好的我們》等。

這類小說與校園小說有異曲同工之處，兩類小說中描述的愛情普 遍熱烈而純真，不摻雜別的元素，以純言情為主。浪漫主義的小說中，主人公的身份則從校園中的懵懂少年變成了都市男女。在台灣言情小說最鼎盛的年代，大部分作品都可以歸為此類，隨著港台小說的沒落而變得鮮少有人觸及。

代表作：《人在天涯》、《雁兒在林梢》、《我是一片雲》

耽美的本原意義越來越淡了，幾乎成了BL和GL的代名詞，同性之間另類情感的表述。引申為代指一切美形的男性或女性，以及男性與男性之間，女性與女性之間，不涉及繁殖的戀愛感情。

代表作有：《十年》、《天神右翼》、 《怎見浮生不若夢》、《長風萬里》、《難得情深》《魔道祖師》。

描寫的重心在於對人物內心的體現，細膩的筆法，敏感的內心是 其主體風格。這類小說有共同的特點或傾向就是沉淪、偏執、腐朽、消極、黯淡。述說愛情的陰暗面，讀多了會讓人覺得頹喪。

代表作：《蓮花》、《清醒紀》、《告別薇安》

文學的精神在於顛覆傳統、在於摧枯拉朽、在於解放人性的創新、倡導新的生活方式，因此進入21世紀的言情，可謂是百花齊放。

極具“童話”色彩的瓊瑤小說，給予了人們人性的回歸與嚮往。即便是恩怨復仇，也能將愛情演繹得浪漫而唯美。俊男美女的男女主角，往往都是身世顯赫的才子佳人，小說所反映的故事面較狹窄，較為脫離社會現實，這也讓為生活所累的人們得以短暫的閱讀幸福，可以說這也是言情小說得以長紅不衰、紅遍大江南北的原因，包括在在大陸的風靡有其一定的歷史必然性，在文革剛結束，時值改革開放的內地，對於人們剛從禁錮中走出，開始重新認識“愛情”的甜蜜時，瓊瑤滿足了人們對另一個非現實世界的幻想。

與此相對應的是30年代在舊上海“出名要趁早”的張愛玲。張愛玲小說的魅力在於其傳奇的身世和華麗文字營造的蒼涼，比如其著名的《沉香屑》、《金鎖記》、《傾城之戀》等。她小說有如夢魘般的氛圍，深刻的人性透露出濃濃的現實悲哀，彰顯出以愛情為世界的女性的思想與感悟，在當時的戰亂背景下成為女性參與和思想的高峰體驗。進入60年代的經濟高速發展時期，血淋淋的人性被“童話”式瓊瑤浪漫穿上的唯美的紗衣，征服了讀者的心靈。

在言情小說界除了張愛玲與瓊瑤外，還有一位不得不提的張恨水。張恨水是著名小說家，也是鴛鴦蝴蝶派的代表作家。其作品情節曲折複雜，結構布局嚴謹完整，將中國小說與西洋小說的新技法融為一體。更以作品多產出名，他五十幾年的寫作生涯中，創作了一百多部小說，其中絕大多數是中、長篇章回小說，總字數三千萬言，堪稱著作等身。