李涵秋

涵秋的逸事很多。據說他每次去上課，總是騎著一匹毛驢到學堂去，優哉游哉，令人想起在驢背上覓詩的古代騷人。他喜歡養鳥，認為鳥鳴可以助其文思。他初次到上海時，友人領他乘電梯，他驚訝地說：“這房間怎麼這樣小？”每逢友人相聚會餐，別人吃西餐時，他總是單獨要一份中餐。他的眼睛高度近視，有一次去訪周瘦鵑，晤畢告辭，但一二分鐘后又折回原處，因為他看不清樓梯。有一次，涵秋在一部小說中偶然涉及某公司產的糖果，該公司因此銷路大增，盈利數倍，為感激作家，這家公司特地備了最高級的糖果，裝以錦匣，恭敬地送給涵秋。涵秋本是無意，不料得到意外口福，便將糖果分贈給朋友。涵秋文思敏捷，有時能夠同時做五、六種小說。周瘦鵑在《李涵秋》一文中就曾回憶說，有一段時間，涵秋同時為《新聞報》寫《鏡中人語》，為《時報》寫《自由花范》，為《晶報》寫《愛克司光錄》，為《快活》寫《近十年目睹之怪現狀》，為《小說時報》寫《怪家庭》，還為《商報》寫一部名字不詳的小說。這種超人的精力，是一般人難以望其項背的。

李涵秋一生著作頗豐，著有長篇小說36部、短篇小說20篇、詩集5卷、雜著5篇、筆記20篇。長篇小說處女作《雙花記》及相繼問世的《雌蝶影》，受到讀者的廣泛歡迎。代表作《過渡鏡》(后易名《廣陵潮》)以揚州社會為背景，以戀愛故事為線索。

涵秋先後在揚州、安慶、武昌執教，歷任《半月》、《快活》、《小時報》、《小說時報》主編。其間寫了大量小說，知名者就有：《廣陵潮》、《雙花記》、《雌蝶影》、《琵琶怨》、《並頭蓮》、《梨雲劫》、《雙鵑血》、《好青年》、《怪家庭》、《還嬌記》、《眾生相》、《平沙恨》、《怪姻緣》、《青萍吼》、《滑稽魂》、《瑤瑟夫人》、《姐妹花骨》、《俠風奇緣》、《孽海鴛鴦》、《鏡中人影》、《情天孽鏡》、《秋冰別傳》、《玉痕小史》、《雪蓮日記》、《無可奈何》、《綠林怪傑》、《戰地鶯花錄》、《愛克司光錄》、《社會罪惡史》、《劍釧雙俠記》等長篇小說，《奇童記》、《兒淚血》、《磁菩薩》、《怨偶記》、《林芝祥的妻子》、《一千個鬧時髦的笑劇》等短篇小說，及《我之小說觀》、《沁香閣筆記》、《沁香閣詩集》等詩文雜著，可以說是著作等身了。

人稱他是民國初年揚州派作家的領袖，他實在是當之無愧的。涵秋的代表作是《廣陵潮》。對於《廣陵潮》的評價，向來有些撲朔迷離。如胡適在《建設的文學革命論》中認為，在“現在的小說”中，《廣陵潮》是屬於“上等的”，但同時又認為它“不配在新文學上佔一個位置”。瞿秋白在《鬼門關以外的戰爭》中認為，在“新出的白話小說”中，《廣陵潮》是屬於“壞一點的”，但同時又承認它“至今還佔領著市場”。無論如何，《廣陵潮》在辛亥革命之前就已經問世，而在八十年以後的今天仍擁有大量讀者，這不能不說它具有頑強的生命力。正如張恨水在《廣陵潮·序》中所說： 《廣陵潮》是三十年前的作品了。第一，我們不能用文藝尺度來量它，這是要緊的。認定了這一點，我們可認為李先生在當年下筆，對社會現狀有很好的反映。寫出來，雖然是中國一個角落，那也可以看出當時的社會是個什麼狀態。他雖沒有強調革命的意識，在許多地方他是反封建的。當年除了《二十年目睹之怪現狀》和《官場現形記》，沒有第三部書能夠這樣對舊社會猛加抨擊。而且以上二書，有些地方誇張過甚，倒不如《廣陵潮》寫一角落，還比較能把握現實。根據《魯迅日記》的記載，魯迅也曾經購買和閱讀過《廣陵潮》這部小說的。

李涵秋先生的遺著集《沁香閣遊戲文章》。此書為活字鉛印，1927年上海震亞圖書局出版發行。其書所集李涵秋上世紀20年代發於報端的雜文隨筆60篇，計兩萬餘字。書名雖曰“遊戲文章”，然實存精闢內涵，恰如序言中所言那樣，文章“蓋以冷雋之筆墨、諷刺之寓言，嬉笑怒罵，妙趣橫生，而愛國熱忱流露於行間字里”。

李涵秋（1874-1923）名應漳，號韻花、別署沁香閣主人，揚州人。12歲習古文辭章，17歲設帳授徒，20歲中秀才。1921年，李涵秋赴上海主編《小時報》，兼為《小說時報》及《快活》等報刊撰寫小說。據《揚州歷史人物辭典》記載，李涵秋一生著作頗豐，計著有長篇小說36部，短篇小說20篇，詩集5卷，筆記雜著25篇。其處女作《過渡鏡》后易名《廣陵潮》，深受讀者歡迎，為文藝界稱譽。而遺著集《沁香閣遊戲文章》世人卻鮮知。

《沁香閣遊戲文章》之所以能出版發行，當屬涵秋之弟李鏡安之功。1923年，李涵秋去世后，其弟李鏡安不忍其兄見於諸報的雜文散失，朝夕搜求，從事撮錄，共搜集雜文百篇，選其六十，兩萬餘言，並將版權讓予震亞圖書局主人朱崇芳（字挹芳），由壽州李警眾校訂，名儒譚澤闓題籤於民國十六年（1927）出版發行。

再次賞讀涵秋先生文集，仍止不住為先生的妙筆傾倒，如在《代全國窮民討財神檄》一文中，涵秋先生寫道：“彼財神者，昏庸成性，勢利存心。握人間財政之權，無一視同仁之意。愛憎由己，予奪不公。一介寒儒，偏教潦倒；千金之子，厚以貲財。既辜上帝之恩，復犯下民之怒……若謂窮原有命，暴發戶何為而來？果其神本無靈，木偶像又焉用……今朝下筆為文，一字嚴於斧鉞，他日興師毀廟，千秋斷卻香煙！此檄。”先生之辛辣與雅趣由此可見一斑。

李涵秋是鴛鴦蝴蝶派的小說名家之一，是維揚小說的泰斗，被譽為民國第一小說大家。代表作《廣陵潮》，以揚州社會為背景，以戀愛故事為線索，反映自中法戰爭到五四運動這一階段的社會百態，布局巧妙，通俗幽默，受到當時文藝界稱譽。1923年5月，李涵秋因“腦溢血”而去世，同鄉兼好友張丹斧撰輓聯：“小說三大家，北存林畏廬，南存包天笑；平生兩知己，前有錢芥塵，後有餘大雄。”

李涵秋涉獵深廣，詩書畫印俱佳，只是為小說名所掩。1923年，江都貢芹孫編著，由上海天懺室出版部出版的《李涵秋》中第二編是《涵秋藝術》，其中介紹了李涵秋的文、詩、書畫、金石，並附有四幅書法作品、兩幅繪畫作品和數枚自鐫圖章。

書法：肥瘦穠纖，彌所不宜

李涵秋能書，其書法宗王右軍，肥瘦穠纖，彌所不宜。鄭逸梅在《人物和集藏》說：“（李涵秋）所作柬札，秀勁有致，曩年給我的書信，凡若干通，自經浩劫，僅留其一，我心瑰寶視之。據雲，他為居停李石泉（筆者註：李涵秋的老師）寫團扇，石泉謁上峰梁鼎芬，鼎芬見此扇，頗為激賞，鼎芬為張香濤（筆者註：張之洞）高足，不輕許人者。間作對聯，我曾見其行書七言對：種來松樹高於屋，聞道梅花瘦似詩。又：曉汲清湘燃楚竹，自鋤明月種梅花。兩聯都及梅花，更為玩賞不置。”

繪畫：精研工媚，墨致渾脫

李涵秋繪畫精研工媚，若出閨秀手。喜作花鳥畫，且擅畫菊，設色清妍，墨致渾脫，若不腕力者。當他在揚州設立私墊時，貢少芹持一白紙扇來訪，李涵秋看見，便自告奮勇，磨墨濡筆，為作山水，即題云：“少芹不索我畫，我偏要畫，且潑墨畫遠水遙山，自謂尺幅中有千里之勢，蓋我非畫前人之畫，乃畫我之畫？”李涵秋繪畫筆法疏宕，充滿文人畫風格。李涵秋有時畫菊，有時畫秋柳，畫鳴蟬，也都脫俗可人。揚州中學老人憶及，先生執教時，凡學生作文成績特佳者，乃作書畫扇為獎勵品。學子得獲，輒視若珍寶。一次，揚州軍政分府的都督徐寶山以扇面請涵秋作畫。適興至，涵秋飽蘸赤朱於筆，立成蟹二。另塗墨作殘菊二三枝，橫卧於地，蓋正持螯賞菊時也。細玩之，筆致蒼勁，神韻飽滿。徐得之喜，將設宴以報。不料徐中仇人之計被炸死。涵秋聞之嘆曰：“橫行將軍果就烹矣，吾畫豈為預兆乎。”

篆刻：剛健渾厚，穩當自然

李涵秋也擅長篆刻。早年他收藏前人印譜甚多，經常觀摩。時間長了自己也就能操刀治印。據貢少芹的《李涵秋》一書中載有他的13幅印章，其中有“李應漳印”、“涵秋”、“江都李氏”、“涵秋翰墨”、“著書時代之涵秋”、“李涵秋印”等，以及“二十四橋明月夜”、“學然後知不足”、“紙墨相發偶然欲書”等閑章。它們有白文，有朱文；或剛健渾厚，或穩當自然，可見他運刀熟練。據鄭逸梅《清末民初文壇故事》中云：“經少芹搜羅了一些，復乞助於涵秋弟鏡安，涵秋夫人薛柔馨，鈐成一冊，或和著《二十年目睹之怪現狀》李伯元的《芋香室印存》媲美。”可惜這本李涵秋的印譜已散佚，我們已不能看見更多的涵秋印章。

當年的報紙都以登載涵秋的小說為榮，時人甚至有“無鄭不補白，無李不開張”之諺。前一句謂報紙的補白必須鄭逸梅，后一句謂副刊的開張必須李涵秋。

涵秋的沁香閣在揚州宛虹橋，屋雖三楹，然結構殊為雅緻。室內有呂鳳子所書對聯及古碑拓片，室外小圃有花木扶疏，且蓄各種鳴禽。現在港澳及日本都有李涵秋的研究者，如能恢復涵秋故居，應是一樁有意義的事情。