陳其章

其章幼年就讀於本村塾學，約1928年進縣立中學。后因地方匪亂南渡，1934年回國，先後任本村學教員，得東（蕉溪）小學教員、校長，瑞上（瑞坂）小學校長等。他天性穎悟，才思聰敏，加之生於書香家族，從小接受家族中擅長書畫長輩的陶熏，萌發習作書畫的志趣。由於長者的啟發誘導和自己勤奮好學，在任職小教的青年時期，其書畫藝術已初露鋒芒，頗受同仁的稱譽。

祺章童年啟蒙於本村塾學。民國17年(1928年)進德化縣立培風中學。不久因地方匪患舉家南渡。民國20年回國續學，約民國22年初中畢業。先後任溪口村學教師，潯東(蕉溪)小學教員、校長，瑞上(瑞坂)中心小學校長等。他出生書香書畫藝術家族，賦有良好的先天基因與後天環境熏陶。其外祖母郭氏尾娘(1839—1911年)德化縣城西世科人，為晚清名儒、同治四年(1865年)解元郭尚品(1819—1892年)最小的胞妹；她聰穎賢慧，知書識禮。其堂伯、姨夫陳文堆，字公魁(1862—1916年)，鄉里儒紳，酷愛收藏古名書畫。堂兄、襟表兄陳祺超，字超卿(約1890—1920年)，畢業於福州高級中學大學預科，廈門道道試第27名俊士，愛好丹青。堂兄、襟表兄陳祺英，字傳卿，號俊如(1893—1959年)，畢業於省立第四(興化)師範學校(址仙游)，歷任中學教員、校長，縣參議會議長，擅人物畫。堂侄陳雄謀，諱能欽(1908一]951年)，亦善繪畫，創意新穎。祺章天資過人，自幼深受家族文化藝術氛圍熏沐，酷愛書畫，賦有藝術才華。在年青執教時期，其書畫藝術已嶄露鋒芒，頗受同仁與社會稱譽。

民國29年(1940年)他辭去教職，於城關德新街與人合營瓷彩店，又先後於廈門、永安、台灣等地聯營瓷彩行銷業務。從此，他轉入陶瓷藝術生涯，潛心鑽研陶瓷書畫藝術。由於他有較深厚的書畫藝術功底，善於吸取同行之長，其才華得以高度發揮，造詣彌深。他擅於根據器型特點，掌握潮流趨向，精心創作設計中外顧客所喜愛的各種畫面。各種造型新穎得體、瓷質皎潔瑩潤的器皿，飾上他所創作沒計的各種新穎別緻的書畫，更具高難灑麗，猶如妙齡少女披著得體人時的春裝，別具魅力而逗人喜愛；陳列於展銷貨櫃，使人一見傾心，在國內外市場上備受青睞。故其訂彩業務興隆，商品到處銷俏。設在廈門、永安、台灣等地聯營瓷彩展銷行，起著德化瓷在各地的窗口與疏導銷售渠道的作用。這在一定程度上促進抗日戰爭時期德化瓷業慘重衰落的復甦。

1940年代末，全國解放戰爭正酣，地方不靖，社會動蕩，瓷業市場遲滯，祺章一度回鄉家居。1950年代初，於中蘇友好協會赤水區分會協助宣傳工作。未幾受聘於南斗小學，返回教壇。他知識面廣，閱歷豐富，講課生動，教學嚴謹，言傳身教，諄諄善誘，贏得學生家長與社會好評。然因稟性耿直，不善阿諛逢迎而得罪於蒞校視察的某幹部，誣以莫須有罪名被“清除”出教師隊伍。

1957年，祺章受聘於德化集聯瓷廠，負責瓷彩畫面創作、造型設計、裝飾彩繪技術指導與培養藝徒，至1977年退休。其間，他潛心於陶瓷裝飾藝術研究，兼攻造型設計及雕刻藝術等的探求，成為陶瓷裝飾、造型設計、書畫、木雕、篆刻等藝術均深有造詣的多面手名家。在從事陶瓷工藝美術數十年，積累豐富經驗，開發創作大量新產品。他大膽採用中國畫形式與技法，廣泛應用於陶瓷裝飾工藝，更好地提高器皿的藝術效果。所創作畫面有山水、花鳥、草蟲魚蝦、飛禽走獸、仕女、歷史神話故事人物及各種古樸大方的圖案等，總計不下百餘種。如墨梅、墨蘭、墨竹、紅梅、秋菊、牡丹、芍藥、茶花、玫瑰、松鶴、奔馬、牡丹凰鳳和西廂、紅樓、木蘭、四美人等仕女、歷史故事人物。尤以細工山水、墨梅、墨蘭、墨竹與花鳥更為突出，其表現形式大多採用新彩寫意。有一段時間進行釉下青花與釉下五彩的研究，並獲得甚好的效果，惜受“極左”思潮扼殺而中止。陳其章既是優秀的畫面創作設計者，又是釉上“紅電開光”首創者。這一工藝，後來為德化瓷業界長期所採用。他的書法造詣很深，尤擅行草，善於用詩詞書法藝術裝飾器皿，襯托畫面，以詩意深化畫意，匯詩情畫意於一脈，融器、詩、畫、書法藝術為一體，增添欣賞餘韻，使器皿臻於更為高雅珍貴的藝術價值。

在造型設計方面，以他自己總結的話為：“有抽象與逼真兩大類。考諸歷代陶瓷傳統式樣的變化，以大自然各種形象為鑒本，進行概括、提煉、豐富：於‘古為今用’下工夫，既富傳統風格又有創新，達到古意不失，新趣有餘”。他在該廠自己創作及與人合作設引的主要作品達50餘種，其中他個人創作的有40餘種。包括各種花盆、花瓶、花插、筆筒、魚缸、杯、碟等，造型獨特，格調古樸，美觀大方，其釉下色浮花設計尤為特色，暢銷國內外，有的投放市場數十年，至1990年代仍是定型盛銷產品，如1960年代中期創作的9時天球花瓶、8—14吋闊口花瓶、16吋長空花瓶等投放斟際市場，長期俏銷不衰。以上幾種產品，初產時使該廠產值、效益驟增，一時扭虧為盈，擺脫當時窘迫的經濟困境。他善於根據國際市場與叫代潮流趨向，精心設計創新，每次廣交會總能推出幾種新穎別緻的產品投放市場，獲得外商的讚賞與大量訂貨。1959年創作的釉下青花牡丹花瓶、6吋薄胎堆螃蟹花瓶、薄胎小金魚缸、薄胎堆白梅小筆筒、6吋薄胎堆梅花花瓶被選送北京參加全國工藝美術展覽會展出得獎，併入選故宮博物院收藏。1964年創作設計圍慶15周年全國人火會堂用瓷，省召集福建陶瓷行業六級以上技工和藝術人員集中於德化瓷廠研製，對裝飾畫面設計，陳其章以福建花卉特產水仙花為題材，在青年彩畫工陳天寬配合下設汁釉下青花《水仙花圖案》紋樣，送京評定得選。他在該廠數十年如一日，為瓷壇藝術嘔心瀝血，做出貢獻。退休后，適其家鄉佛嶺公社(今國寶鄉)瓷廠(址溪口)、佛嶺公社第二瓷廠(址國寶)生產不景氣，產品滯銷，經濟虧損。他又閑不住，繼續發揮餘熱，先後為之創作設計30餘種不同造型規格的大小花盆與多種裝飾畫面的新產品，暢銷國際市場，給瀕臨倒閉的企業注入新活力，使山村小廠驟然變成“金鳳凰”，一舉成為德化出口瓷重要生產廠家之一，經濟扭虧為盈。其晚年又為人民立下新功，為家鄉創造巨額財富，為國家創造大量外匯。

陳其章生前撰有《陶瓷裝飾藝術見解》等手稿。其作品因種種原因大多失存。從現存遺作可看出，造型古樸美觀大方，格調高雅別樹一幟，畫面清灑雋永、簡樸端莊，極具欣賞餘韻，不愧為一代瓷壇藝術名家。他關懷後繼人才成長，精心培養藝徒，做到因材施教，使新老瓷工在實踐中不斷進步，後起之秀成為德化瓷壇的技術骨幹。

陳其章的國畫梅、蘭、竹等作品曾參加地區、省展出均獲高度評價。其墨梅尤為神工，運用枯、濃、淡筆法，枝條剛毅蒼勁；花朵形態逼真，有含苞待放，有盛開吐香，有正背仰復；畫面採用特殊處理技法，花朵雲月保留白宣原色，枝條則濃墨揮灑，其餘以均勻淡墨為底，使整幅畫面達到“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的藝術意境。肖像畫在1940年代也是德化首屈指。他的書法、國畫、肖像畫等遺作存留不少，除贈送友人外，辭世時，在溪口舊居就有100餘幅。其樹根雕、篆刻技藝精湛。樹根雕《鷹鶴》形態逼真，出神入化，參加巴西國際博覽會展出深受好評。對詩詞文學亦有一定造詣。遺作存有他50歲生辰自詠五絕一首：

五官何處缺?

只因性生拙：

五十載耕耘，

贏得滿頭雷!

及其是晚夜宴(實僅小菜一碟米酒數杯)藝友、門徒黃聰敏后，同游雲龍橋，即景口拈七絕：

一潭燈影驚魚夢，

半幅山光著筆難。

為問往來名利客，

幾曾也作五湖看?

從這詩作可以窺見其精神境界與文學素養。

1983年農曆6月26日，陳其章病逝於南斗溪口故居，虛齡70歲。

他的兒子陳行一，1944生，秉賦聰穎，自幼深受家庭藝術氛圍的熏陶，愛好美術繪畫。1978年高中畢業后即隨父退休回南斗故里，在家從父學畫，較系統地接受瓷飾繪畫藝術知識與實踐技能教育。1980年進德化第二瓷廠(叫稱紅旗瓷廠)彩畫車間，直接參加彩畫作業。其後，又在陶瓷裝飾藝術家、工藝美術師黃聰敏指導下，加深鑽研，不斷實踐，進步較快。他善山水、花鳥、人物及圖案，尤工山水。多年來已有多件作品分別在縣、地(市)、省展出獲獎。如12吋掛盤飾《花鳥》畫面，1980年參加晉江地區(今泉州市)陶瓷行業展評獲創新裝飾獎；所創作飾12吋掛盤《山水》畫面，1981年8月參加省展評獲陶瓷裝飾優秀獎；飾高白13頭清風茶具《梅花》畫面，1990年參加省陶瓷行業創新評比獲優秀創作設計獎。飾8吋朱球花瓶《梅花》、《水仙》畫面，1993年l0月參加首屆中國德化國際陶瓷節福建省陶瓷創新大獎賽展出受好評，並被德化縣陶瓷博物館收藏。1995年11月，經泉州市職稱改革領導組批準確認為“工藝美術師”。