清代傢具
清代傢具
清代傢具(Qing Dynasty furniture)是指製作於清代的各種不同質地、不同風格、不同流派的傢具,有很多前代們沒有的品種和樣式,造型更是變化無窮。
清代傢具
清代初期,延續的是明代傢具的樸素典雅的風格。康熙中期以後,中國經歷康熙、雍正、乾隆三代一百餘年統治。到雍正、乾隆時期,滿清貴族為追求富貴享受,大量興建皇家園林。其中,皇帝為顯示正統地位並表現自己“才華橫溢”,對皇家傢具飛形制、用料、尺寸、裝飾內容、擺放位置都要過問。工匠在傢具上造型、雕飾竭力顯示所謂的皇家威儀,一味講究用料厚重,尺度宏大,雕飾繁複,以便自己揮霍享受,同時顯示自己的正統、英明。一改明朝簡潔雅緻的韻味。
皇帝尚且如此,滿清貴族更是紛紛效法。滿清貴族的私家園林爭奇鬥豔,貴族間斗奇誇富成風,追求物質生活的享受和極端靡亂的意識形態,都反映在了傢具的製作上——使家具有了炫耀富貴的新精神功能。
清代傢具
其二,選材講究,作工細緻。在選材上,清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木,以紫檀木為首選。在結構製作上,為保證外觀色澤紋理一致,也為了堅固牢靠,往往採取一木連作,而不用小木拼接。
其三,注重裝飾,手法多樣。注重裝飾是清式傢具最顯著的特徵。清代工匠們幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料,嘗試一切可以採用的裝飾手法,在傢具與各種工藝品相結合上更是殫精竭慮。清式傢具最多採用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌,刀工細緻入微,手法上又借鑒了牙雕、竹雕、漆雕等技巧,磨工亦百般考究,將雕件打磨及線楞分明,光潤似玉。鑲嵌是將不同材料按設計好圖案嵌入器物表面,傢具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺鈿、嵌琺琅等等,花樣翻新,千變萬化。
其四,西洋影響,良莠參差。清式傢具中,採用西洋裝飾圖案或手法者佔有相當比重,尤以廣式傢具更為明顯。受西洋影響的清式傢具大約有兩種形式,一種是採用西洋傢具的樣式和結構,早期此類傢具雖有部份出口,但未能形成規模,清末此種“洋式”再度流行,大多不中不西,做工粗糙,難登大雅之堂;第二種則是採用傳統傢具造型、結構,部份採用西洋傢具的式樣或紋飾。如,傳統的有束腰椅,以西洋番蓮圖案為雕飾等等。
清式餐椅
其六:清式傢具採用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細膩入微,以透雕最為常用,突出空靈剔透的效果,有時與浮雕相結合,取得更好的立體效果。鑲嵌在清式傢具中更為普遍地運用,有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺琅嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等,品種豐富,流光溢彩,華美奪目。其中琺琅技法由國外傳入,用於傢具裝飾僅見於清代。描金和彩繪也是清代傢具的常用裝飾手段,吉祥圖案是清式傢具最喜歡的裝飾題材。
綜觀清式傢具,總的特點是品種豐富,裝飾上富麗豪華,並能吸收外來文化,融會中西藝術。品種上不僅具有明代傢具的類型,而且還延伸出諸多形式的新型傢具,使清式傢具形成了有別於明代風格的鮮明特色。
清代傢具的發展至風格成熟為"清式",大致可分為三個階段:
第一階段清初至康熙初,這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝,都還是明代的繼續。清初期,由於為時不長,特點不明顯,沒有留下更多的傳世之作,這時期還是處於對前代的繼承期。
第二階段康熙末,經雍正、乾隆,至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期,社會經濟的發達期,是歷史上公認的"清盛世"時期。這個階段的傢具生產,也隨著社會發展、人民需要和科技的進步,而呈興旺、發達的局面。這時的傢具生產不僅數量多,而且形成為特殊的、有別於前代的特點,或叫它風格。這風格特點,就是"清式傢具"風格:
1、造型上渾厚、莊重
這時期的傢具一改前代的挺秀,而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽,尺寸加大,體態豐碩。清代大師椅的造型,最能體現清式風格特點。它座面加大,後背飽滿,腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢具,也可看出這些特點,僅看粗壯的腿子,便可知其特色了。
2、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗
清中期傢具特點突出,成為"清式傢具"的代表作。清式傢具的裝飾,求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料並用,多種工藝結合。甚而在一件傢具上,也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取,螺甸、木石並用。此時傢具,常見通體裝飾,沒有空白,達到空前的富麗和輝煌。但是,不得不說,過份追求裝飾,往往使人感到透不過氣來,有時忽視使用功能,不免有爭奇鬥富之嫌。
清代傢具
我們一般說的清代傢具指的就是清代中期的傢具,即指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期這一段清盛世時期的傢具。
這段盛世傢具風格的形成,的確與清代統治者所創造的世風有關。表現了從游牧民族,到一統天下的雄偉氣魄,代表了追求華麗和富貴的世俗作風。由於過份追求豪華,而帶來一些弊端,也是存在的。但是,清式傢具,利用多種材料,調動一切工藝手段來為傢具服務,這是歷來所不及的。所以我們說,清式家具有許多經驗可談,也有許多優點可取。其風格獨特,便是最為有力的證明。
清代傢具最喜用的裝飾題材。尤其到了晚期,達到高峰。可以說,任何一個畫面,任何一個圖案的組合,都必含有吉祥、富貴的寓意。採用象徵、寓意、諧音、比擬等方法,創造出許多富有生活氣息的吉祥圖案。如"鵲上梅梢"(喜上眉梢)、"麒麟送子"、"松鶴萬年"、"五蝠捧壽"(五福捧壽)、"雙魚吉慶"、"五福齊來"、"葫蘆萬代"、"富富有餘"、"多福多子"等。很受群眾喜愛,被一直沿用。
紋樣
清代傢具中,使用紋樣的地方很多,床榻的圍屏,櫃櫥的門扇,桌案的牙條,椅凳的腿子等部位,多用二方連續、四方連續圖案加以裝飾。常用的有雲紋、回紋、卍字紋、繩紋、盤腸紋和草龍紋等。尤其是雲紋和回紋使用最多。回紋在清式傢具中,是最具代表性的裝飾紋樣,在椅子背板、扶手、腿足,以及桌案的牙條、牙頭等部位,最喜用回紋。以至於人們由此而得出一個經驗:凡有回紋裝飾的傢具,基本上是清代傢具。
博古也是清代傢具常用的裝飾圖案,以古代器物如瓶、罐、書畫、文房四寶等形象,雕嵌於傢具之上,以寓意主人的文雅和詩書傳家的企盼。
除以上題材之外,還有四時景色、樓台人物、花鳥魚蟲等。
裝飾手法-雕刻│鑲嵌│描繪│其他及兼用
清代傢具追求富麗,充分調動工藝美術的各種手段,以獲得富貴豪華的效果。可謂集裝飾手法之大成,也可謂史無前例。
雕刻
清代傢具最喜用透雕,在椅子的背板、桌案的牙條、擋板等部位,使用整塊透雕,明顯突出剔透、空靈的效果。其次是浮雕,也有時兩者兼用。到了清中期以後,雕飾達到了高潮,有時一件傢具竟然通體滿雕,令人目不暇接,滿得叫人透不過氣來。以至於忽視了結構的合理,忽視了實用價值。
透雕是留出需要的圖案,將地子全部挖掉。留出的圖案還要作成立體的效果,也就是再作雕工。透雕可以兩面雕,也可以只作一面雕。
浮雕也稱凸雕,就是圖案突出,並要求有高低深淺的不同,有立體感。
鑲嵌
清代傢具裝飾
螺甸嵌,在清代發展迅速,工藝也很精良。螺甸嵌有白色和彩色之分,五光十色的五彩嵌最漂亮。片厚的螺甸稱硬螺甸,多用於硬木傢具上。片薄的螺甸稱軟螺甸,多用於漆木傢具上。用薄片螺甸鑲嵌是鑲嵌工藝的最高水平。
百寶嵌,在明末揚州由周翥所創,到清乾隆以後,得到很大發展。《骨董瑣記》中說:"五彩陸離,難以形容。真未有之奇玩也。"彩圖中的故宮博物院所藏之黃花梨百寶嵌高面盆架,就是用螺甸、瑪瑙、金、銀、牙、角、綠松石,壽山石等材料,嵌制而成的職貢圖。
骨嵌傢具盛行於乾隆時期。乾隆中葉寧波骨嵌馳名全國。骨嵌分高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。清代早期傢具,多用高嵌和混合嵌,後期則多用平嵌。骨嵌技藝精良,保持多孔、多枝、多節、塊小,並帶稜角,既易膠合,又防脫落。雖年深日久,仍舊形象完整。
描繪
清代傢具中,使用描金和彩繪的手段也是很常見的。彩圖中的照片,文中的圖版,有許多描金和彩繪的傢具,如朱漆彩繪鼓形凳、朱漆彩繪雕花櫃、黑漆描金百室嵌屏風、紫檀描金多寶格等。
其他及兼用
清代傢具細節圖
清代傢具的裝飾,是其它朝代所不能比擬的。為了達到富麗、輝煌的目的,利用各種材料,使用各種手段,想盡一切辦法。可以說,以多種材料並用、多種工藝結合,達到裝飾上的大滿大全,形成了"清式"的獨特風格。
清代傢具
清代傢具種類
清代傢具,經歷了近三百年的歷史,從繼承、演變、發展,在沿襲明代傢具風格的基礎上,同時也逐漸形成了自己的獨立風格。其總體尺寸要比明式傢具寬大,形成穩定、渾厚的氣勢。而樣式也十分豐富:有床座榻,屏燈籠,箱櫥櫃,椅凳墩,桌几案等。例如新興的太師椅就有多種式樣,至於靠背、扶手、束腰、牙條等新形式,更是層出不窮。裝飾上求多、求滿,常運用描金、彩繪等手法,顯出光華富麗、金碧輝煌的效果。而在傢具的作工方面,又有京坐、廣作、蘇作之分,使清代傢具完全系統化、風格化。
作者:陸志榮
出版社:上海書店
出版日期:1999-12-1
ISBN:7806221247
開本:16開
頁數:220
版次:1
印張:0
包裝:
字數:0
定價:160.00
清代古典傢具和明代古典傢具在造型藝術上的風格截然不同。這經豪華繁褥為風格,充分發揮了雕、嵌、描繪等手段,並吸收了外來文化的長處,在傢具的外在形式上大膽創新,變肅穆為流暢,化簡素為雍貴,一改前代風格。
第一章 概論
第二章 清代傢具的風格及其地位
第一節 清代傢具的風格
第二節 清代傢具的歷史地位
第三章 清代傢具的種類和形式
第一節 椅凳類
第二節 桌案類
第四章 清代傢具實例
第五章 清代傢具的用材和飾件材料
第一節 傢具用材
第二節 傢具飾件材料
第六章 清代傢具的結構及使用的工具
第一節 傢具構造
第二節 木工工具
第七章 清代傢具的漆藝
第一節 清代漆藝特徵
第二節 漆料的來源和製作方法
第八章 清代傢具的斷代鑒定與價值評估
第一節 清代傢具的斷代鑒定
第二節 清代傢具的價值評估
清代蘇式傢具製作的作坊很多,但很多是小件和大件作坊同處一地,又限於場地面積較小,因此相對來說,做大件的比做小件的要少。