長信秋詞五首
唐代王昌齡的詩作
《長信秋詞五首》是唐代詩人王昌齡的組詩作品。這五首七絕以凄婉的筆調，運用心理描寫以及對比手法，從不同角度表明失寵宮妃的苦悶幽怨之情。這組詩是唐代表現宮怨主題的代表作，詩中的心理刻畫細膩入微，使詩篇別具一種真實與動人的藝術感染力。
唐•王昌齡《長信秋詞五首•其一》
其一
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。
熏籠玉枕無顏色，卧聽南宮清漏長。
其二
高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。
銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。
其三
奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。
其四
真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。
火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時。
其五
長信宮中秋月明，昭陽殿下搗衣聲。
白露堂中細草跡，紅羅帳里不勝情。
2.金井：井欄上有雕飾的井。一般用以指宮庭園林里的井。南朝梁費昶《行路難》詩之一：“唯聞啞啞城上烏，玉欄金井牽轆轤。”
3.珠簾：用珍珠綴成或飾有珍珠的帘子。《西京雜記》卷二：“昭陽殿織珠為簾，風至則鳴，如珩佩之聲。”
4.熏（xūn）籠：指宮中取暖的用具，與熏爐配套使用的籠子，作熏香或烘乾之用。熏：一作“金”。籠：一作“爐”。玉枕：即枕頭。
5.南宮：指皇帝的居處。一作“宮中”。清漏：漏是古代計時的器具，利用滴水和刻度以指示時辰。清漏指深夜銅壺滴漏之聲。南朝宋鮑照《望孤石》詩：“嘯歌清漏畢，徘徊朝景終。”
7.御衣：帝王所著的衣服。唐李嶠《春日游苑喜雨應詔》詩：“密雨迎仙步，低雨拂御衣。”
8.青瑣：裝飾皇宮門窗的青色連環花紋。《漢書·元後傳》：“曲陽侯根驕奢僭上，赤墀青瑣。”
9.金城：即皇帝所住之城。明主：賢明的君主。《左傳·襄公二十九年》：“美哉，沨沨乎！大而婉，險而易行，以德輔此，則明主也。”
10.奉帚：持帚灑掃。多指嬪妃失寵而被冷落。平明：指天亮。金殿：指宮殿。一作“秋殿”。
11.團扇：即圓形的扇子。班婕妤曾作《團扇詩》。暫：一作“且”。共：一作“暫”。
12.玉顏：指姣美如玉的容顏，這裡暗指班婕妤自己。寒鴉：寒天的烏鴉；受凍的烏鴉。暗指掩袖工諂、心狠手辣的趙飛燕姐妹。
13.昭陽：漢代宮殿名，代指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之處。
14.薄命：命運不好；福分差。《漢書·外戚傳下·孝成許皇后》：“妾薄命，端遇竟寧前。”尋思：思索；考慮。唐白居易《南池早春有懷》詩：“倚棹忽尋思，去年池上伴。”
15.西宮：皇帝宴飲的地方。
16.復道：兩層閣樓間的通道。《墨子·號令》：“守宮三雜，外環隅為之樓，內環為樓，樓入葆宮丈五尺，為復道。”
17.昭陽殿：指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之宮殿。
18.白露堂：指失寵妃子或宮女所住之處。
19.紅羅：紅色的輕軟絲織品。《漢書·外戚傳下·孝成班倢伃》：“感帷裳兮發紅羅，紛綷縩兮紈素聲。”
其一
金井邊的梧桐秋葉漸黃，珠簾不卷可知夜裡飛霜。
熏籠玉枕有如容顏憔悴，靜卧愁聽南宮漏聲悠長。
其二
秋天高殿內搗衣聲響徹夜闌，夜裡霜重還記起君王御衣寒。
更深人靜銀燈下裁衣才停歇，目光還轉向宮城明主那邊看。
其三
天亮就拿起掃帚打掃金殿塵埃，百無聊賴時手執團扇且共徘徊。
美麗的容顏還不如烏鴉的姿色，它還能帶著昭陽殿的日影飛來。
其四
果真成為薄命人長久陷入沉思，夢中又見到君王醒后心裡生疑。
燈火照耀著西宮知道是在夜飲，眼前分明浮現復道蒙恩受寵時。
其五
長信宮中惟有秋月尚明，昭陽殿下響起搗衣聲聲。
白露堂中滿是雜草印跡，那邊紅羅帳里綿綿深情。
王昌齡
其一
這首宮怨，運用深婉含蓄的筆觸，採取以景托情的手法，寫一個被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、卧聽宮漏的情景。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來的一個不眠之夜。
在這個不眠之夜裡，詩中人憂思如潮，愁腸似結，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩只有四句，總共二十八個字，照說，即令字字句句都寫怨情，恐怕還不能寫出她的怨情於萬一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在寫景上，只留下最後一句寫到人物，而且就在這最後一句中也沒有明寫怨情。這樣寫，乍看像是離開了這首詩所要表現的主題，其實卻在藝術效果上更顯得有力，更深刻地表現了主題。這是因為：前三句雖是寫景，卻並非為寫景而寫景，它們是為最後人物的出場服務的。就通首詩而言，四句詩是融合為一的整體，不論寫景與寫人，都是為托出怨情服務的。
其二
第二首詩描寫在夜深霜重的凄涼環境中，宮中女子孤獨寂寞的悲慘情景。她徹夜難眠，想起進宮以來的日子實在不堪回首。她渴望得到君王的眷顧，在銀燈下守到夜深，最後還是失望而終。這首詩情感抒發較為直接，心理刻畫較為生動，充分地表現了宮中失寵女子的幽怨之情。
古樂府歌辭中有《怨歌行》一篇，其辭是：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼飈奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”此詩相傳是班婕妤所作，以秋扇之見棄，比君恩之中斷。王昌齡就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借長信故事反映唐代宮廷婦女的生活。
夜深霜重，木石敲擊秋砧的聲音響徹寒夜。在這樣一個孤寂的深夜，深宮中那個失寵的女子依舊牽掛著君主是否添了衣裳，昏暗的銀燈下，獨自裁剪縫補，明知道君主不會眷顧，卻還是在內心深處懷著深切的期盼。
這首詩以心理上的深刻描寫見長，抒情直接，寥寥數語將一個深宮失寵的女子渴望君主眷顧，挂念君主寒暖又間雜著對君主棄自己於不顧，對自己的一廂深情視而不見的怨憤和痛苦。淋漓盡致地表現了深宮失寵女子難於言表的幽怨之情。
其三
第三首詩中前兩句寫天色方曉，金殿已開，就拿起掃帚，從事打掃，這是每天刻板的工作和生活；打掃之餘，別無他事，就手執團扇，且共徘徊，這是一時的偷閑和沉思。徘徊，寫心情之不定，團扇，喻失寵之可悲。說“且將”則更見出孤寂無聊，唯有袖中此扇，命運相同，可以徘徊與共而已。
后兩句進一步用一個巧妙的比喻來發揮這位宮女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭陽，漢殿，即趙飛燕姊妹所居。時當秋日，故鴉稱寒鴉。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鴉能從昭陽殿上飛過，所以它們身上還帶有昭陽日影，而自己深居長信，君王從不一顧，則雖有潔白如玉的容顏，倒反而不及渾身烏黑的老鴉了。她怨恨的是，自己不但不如同類的人，而且不如異類的物——小小的、醜陋的烏鴉。按照一般情況，“擬人必於其倫”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉顏之白與鴉羽之黑，極不相類；不但不類，而且相反，拿來作比，就增強了表達效果。因為如果都是玉顏，則雖略有高下，未必相差很遠，那麼，她的怨苦，她的不甘心，就不會如此深刻了，而上用“不及”，下用“猶帶”，以委婉含蓄的方式表達了其實是非常深沉的怨憤。凡此種種，都使得這首詩成為宮怨詩的佳作。
其四
同樣是抒寫失寵宮嬪的幽怨，表現她們內心的深刻痛苦，在王昌齡筆下，卻很少藝術上的雷同重複。第四首詩則帶有更多的直接抒情和細緻刻畫心理的特點。
第一句就單刀直入，抒寫失寵宮嬪的內心活動。“真成薄命”，是說想不到竟真是個命運不幸的失寵者。這個開頭，顯得有些突兀，讓人感到其中有很多省略。看來她不久前還是得寵者。但宮嬪得寵與否，往往取決於君主一時好惡，或純出偶然的機緣。因此這些完全不能掌握自己命運的宮嬪就特別相信命運。得寵，歸之幸運；失寵，歸之命薄。而且就在得寵之時，也總是提心弔膽地過日子，生怕失寵的厄運會突然降臨在自己頭上。“真成薄命”這四個字，恰似這位失寵宮嬪內心深處一聲沉重的嘆息，把她那種時時擔心厄運降臨，而當厄運終於落到頭上時既難以置信，又不得不痛苦地承認的複雜心理和盤托出了。這樣的心理刻畫，是很富包蘊的。
失寵的命運降臨之後，她陷入久久的尋思。因“思”而入“夢”，夢中又在重溫過去的歡樂，表現出對命運的希冀，對君主的幻想，而在自己心中重新編織得寵的幻影。但幻夢畢竟代替不了現實，一覺醒來，眼前面對的仍是寂寞的長信宮殿，梧桐秋葉，珠簾夜霜，聽到的仍是悠長凄涼的銅壺清漏。於是又不得不懷疑自己這種僥倖的希望原不過是無法實現的幻夢。以上兩句，把女主人公曲折複雜的心理刻畫得細緻入微而又層次分明。
就在這位失寵者由思而夢，由夢而疑，心靈上倍受痛苦煎熬的時刻，不遠的西宮那邊卻向她展示了一幅燈火輝煌的圖景。不用說，此刻西宮中又正在徹夜宴飲，重演“平陽歌舞新承寵”的場面了。這情景對她來說是那樣的熟悉，使她一下子就喚起了對自己“新承寵”時的記憶，彷彿回到了當初在復道受君主恩寵的日子。可是這一切此刻又變得那樣遙遠，承寵的場面雖在重演，但華美的西宮已經換了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失寵者在寂寞凄涼中對往事歷歷分明的記憶和無限的追戀，也蘊含著往事不可回復的深沉感慨和無限悵惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀傷。
其五
這是一首抒發宮怨的詩歌。昭陽殿是西漢趙飛燕得寵時住的寢宮，後來以昭陽殿泛指得寵嬪妃。長信宮是在趙飛燕得寵時失寵嬪妃班婕妤住的寢宮，後來泛指失寵嬪妃。
后兩句運用對比描寫出失寵於得寵截然不同的差距，白露堂中細草跡是指失寵嬪妃的宮闈清冷，雜草叢生，一片荒涼凄清，使得人物也顯得十分幽怨。
紅羅帳里不勝情，是指得寵的嬪妃寢宮裡紅帳高掛，與君王軟語溫存，不勝愜意，說不完的情意綿綿話。
王昌齡從女性角度出發，運用對比，生動形象刻畫了失寵嬪妃與得寵嬪妃的天壤之別，是宮怨詩中難得的題材。對那些嬪妃寄予深深的同情。
元代釋圓至《箋注唐賢三體詩法》：“秋”字方與第二句貫注。
明代周珽《唐詩選脈會通評林》：唐孟庄曰：取其淡雅。
明代敖英、凌雲《唐詩絕句類選》：此篇固佳，終是比喻，故不及《兩宮春怨》作。
明代鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鍾云：“團扇”用“且將”字、“暫”字，皆從“秋”字生來。三四與“簾外春寒”、“朦朧樹色”同一法，皆不說自家身上。然“簾外春寒”句氣象寬緩，此句與“朦朧樹色”情事幽細，“寒鴉”、“日影”尤覺悲怨之甚。譚云：宮詞細於毫髮，不推為第一婉麗手不可，惟“芙蓉不及美人妝”差弱耳。
明末邢昉《唐風定》：一片神工，非從鍛煉而成，神韻干雲，絕無煙火，深衷隱厚，妙協《簫韶》，此評庶近之矣。
清代趙彥傳《唐絕詩鈔注略》：王太沖云：首二句分明畫出內象，有情有態。
清代劉邦彥《唐詩歸折衷》：吳敬夫云：“簾外春寒”、“朦朧樹色”皆妙在含蓄，至“玉顏”二句久已膾炙人口，然試與二詩並讀，便淺率易沿襲矣。詩之品價，所爭在此。
清代黃生《唐詩摘鈔》：此等詩要識其章法錯敘之妙，看其如何落想，如何用筆，作者當時必作率然一揮而就者，後人作詩流於率易，只是不知理會章法、句法耳。亦知古人鍛煉之功如此其至乎！“玉顏”與“寒鴉”比擬不倫，總之觸緒生悲，寄情無奈。
清代賀裳《載酒園詩話又編》：龍標古詩，乍嘗整口，久味津生，而咀嚙，實在高、岑之上，徒賞其宮詞，非高識也。即論宮詞。如“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”，嘗因其造語之秀，殊忘其著想之奇。因嘆詠“長信”事者多矣，讀此，而崔湜之“不忿君恩斷，新妝視鏡中”，已嫌氣盛；王諲“生君棄妾意，增妾怨君情”一何傖父！
清代盛傳敏《磧砂唐詩》：謙曰：下二句仍含蓄不盡。
清代焦袁熹《此木軒論詩彙編》：“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。”玉顏如何比到寒鴉，已是絕奇語。至更“不及”，益奇矣。看下句則真“不及”也，奇之又奇。而字字是女人眼底口頭語，不煩鉤索而出，怨而不怒，所以為絕調也。又須如此與退之羨二鳥光榮之類一般意思，與宮人無干也。文士自謀之不暇，彼其幽閉深宮者，何豫吾事哉！
清代何焯《唐三體詩評》：“平明”二遼中便含“日影”、“秋”字起“團扇”，“寒鴉”關合“平明”、“寒”字仍有“秋”意。詩律之細如是。
清代李鍈《詩法易簡錄》：不得承恩意，直說便無味，借“寒鴉”、“日影”為喻，命意既新，措詞更曲。
清代潘德輿《養一齋詩話》：龍標“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”。與晚唐人“自恨身輕不如燕，春來猶繞御簾飛”，以一副言語，然厚薄遠近，大有殊觀。
清代施補華《峴佣說詩》：“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”，羨寒鴉羨得妙；“沅湘日夜東流去，不為愁人住少時”，怨沅湘怨得妙。可悟含蓄之法。
近代朱庭珍《筱園詩話》：夫王詩所以妙者，顧“玉顏”、“寒鴉”，一人一物，初無交涉，乃借鴉之得入昭陽，雖寒猶帶日光而飛，以反形人……用意全在言外對面，寓人不如物之感，而措詞微婉，渾然不露。又出以搖曳之筆，神味不隨詞意俱盡，十四字中兼有賦比興三義，所以入妙，非但以風調見長也。
近代王闓運《王闓運手批唐詩選》：想入牛角尖，卻是面前語。
近代俞陛雲《詩境淺說續編》：（前二首）不若此首之凄婉也設想愈疾，其心愈悲矣。
王昌齡像
